鸿蒙开创之初，先民睛看天地，不闻万物之名，只知万物之形。形状、颜色、气味、触感...人们以五种感官认识万物，了解万物，几何图形就是从具体的实物抽象而来的图形。

最常见的是方圆二形。

对方形的青睐可能源于空间利用的最大化，对圆形的崇拜可能源于对太阳的简单崇拜，人们将这种理解转化为自己的生产和生活，“圆中规，方中矩”。

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新疆维吾尔自治区博物馆藏品

(手中所持分别为规则和矩)

方圆融合不仅是为了更完美的艺术效果，而且有着深刻的意义——君子修身，外圆而内方，待人如春，自律如秋。

以形简意深为主要特色的明式家具，方与圆更在工匠手中衍生出丰富的变化，甚至贡献了中国传统家具的巅峰之作。

今日，让我们一起走近明式家具，探索方圆的奥秘。

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青青红木天圆地方器座研究社收藏

方

圆

方材与圆材

方形材料和圆形材料是明式家具的基本构件，其结构往往与不同的榫卯连接搭配，形成稳定的结构，形成不同造型风格的家具。

以方形材料为主的家具往往棱角分明，端部优雅，如八仙桌、四面平整等；以圆形材料为主的家具圆润、柔和、优雅，如圆角柜、圆包、圆腿包等。

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美国费城博物馆藏品

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故宫博物院黄花梨方桌

当然，明式家具的家具制作方法非常巧妙，方材和圆材可以在零件层面融合成一个，也就是说，“外圆里方”。

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明黄花梨木雕圈椅(局部)

这是因为家具的制作方法大多来自建筑，所以圆材料的使用在家具中更为常见，但为了更好地与水平构件连接，工匠们会将其改为正方形。这种做法也符合君子修身之道，使家具更具文化内涵。

王世祥先生还试图在明式家具研究中总结方形材料在束腰家具和无束腰家具中的使用规律：有束腰家具，四足多用方形材料，无束腰家具多用圆形材料或外圆内。

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他还区分了全无束腰的方角柜和圆角柜，将方角柜纳入腰带系统，将圆角柜纳入无束腰系统，以及许多其他类型的家具与之协调，分别适应方圆两种风格。可以看出，在传统家具系统中，方圆材料的应用始终遵循相应的原则“文法”。

方

圆

方桌与圆桌

就明式家具的整体造型而言，方圆也是两种最基本的造型，即方桌和圆桌、方凳和圆凳、方桌和圆凳...方桌与圆桌的对比最具代表性。

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(传)明仇英《清明上河图》台北故宫博物院藏

中方桌在传统家具中非常常见，因为方桌是满足人们吃喝玩乐需求的基础，即使是穷家白户，也常常有一张柴木方桌。

方桌类型通常按尺寸划分：边长80cm四人围坐，名四仙桌；八人围坐一米左右，名八仙桌。

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黄花梨罗锅马蹄腿八仙桌研究所收藏

两者之间还有另一种“六仙桌”说法，四人太宽，八人太拥挤，所以颇有争议，也有人认为六仙桌是一种长方桌。

圆桌有明显的时代差异。我们现在看到的圆桌物品大多是清代中后期的作品，几乎所有以圆桌为核心的古典园林或名人故居的布局和陈设都延续了这一时期的传统。

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苏州拙政园留听阁

事实上，圆桌也用于明朝，但明朝的圆桌大多由两个半圆桌组成。这种半圆桌也叫半圆桌“月牙桌”。

月牙桌通常有四条腿，拼接面的两条腿的宽度只有其他腿的一半。与另一张月牙桌拼接后，每条腿的宽度可以保持一致，保持完整性。

小心翼翼的工匠还会在拼接面上做榫卯设计，使拼接更加紧密，不会出现拼接大圆桌后中心露出缝隙的尴尬局面。

苏州 拙政园 留听阁

其实圆桌在明代也是有使用的，只不过明代圆桌多以两个半圆桌拼合而成，这种半圆桌也被叫做“月牙桌”。

月牙桌常各有四腿，拼合面的两腿宽度仅为其余腿一半，和另一张月牙桌拼合后正好能使每条腿宽度一致，保持审美上的整体性。

细心的工匠还会在拼合面面沿上作榫卯设计，使之拼合更为紧密，不会出现拼成大圆桌后中心露一条缝隙的尴尬情况。