- A+
铁艺屏风有一种鲜明的家居风格，铁艺屏风的作用是什么?铁艺屏风是如何安装的?今日就由PChouse来给大家一一介绍。 一、铁艺屏风的作用是什么 铁艺屏风一般陈设于室内的显著位置,起到分隔、美化、挡风、协调等作用。它与家具相互辉映,相得益彰,浑然一体,成为家居装饰不可分割的整体,而呈现出一种和谐之美、宁静之美。 二、铁艺屏风是如何安装的 铁艺屏风正确安装： 1、一定要按设计图纸施工，选用的材料规格、品种、颜色应符合设计和安装要求。 2、到现在勘察施工环境是首要必须的，勘察施工环境主要目的量好现场尺寸，分析现场安装条件。 3、记录底座和天花位置，1、
上下前后的准确距离， （3）设计关联阶段是依据设计方式的原则和要求对设计属性加以界定，进而确定设计延伸的目标和具体表现特征，如针对新奇性设计的设计属性被定义为：特殊性的、个性化的。此6、
外，设计属性是对设计方式进行的发散式构思和延伸，而且需要兼顾消费者的需求概念。具体安装位置等等，来定制最终的施工方3、
案。 4、安装时，根据施工图，在室内地面放出屏风的位置控制线，并将屏风位置线引至侧墙及天花位置，弹线时应弹出固定件的安装位置。 5、根据弹线固定 现代中式家5、
具的8、
风格特征从总体上决定了设计形式的语义传达和表现内容，但在具体的设计过程中，形式表达方式和表现效果则是多样而富于变化性的，因此在具体要素的应用上应考虑其语义象征与中式文化特征的统一与协调，同时又应与传统中式家具的形式要素形成差异性的融突，纯粹的移用或解构只能是在形式表层获得相同或相似元素识别，这种识别往往是具有复古、叛逆、戏谑4、
意义的好屏风位置，打上屏风紧固件，安装即可完成 相信PChouse的一一介2、
绍过后，大7、
家都能 虽然如此，笔者还是认为《燕几图》为北宋家具图的可能性非常高。证据如下：首先，《燕几图》传承是自元末陈叔方始，陈的身世为宋末名士之家传渊源，本身修养也很高，足以说明《燕几图》的珍贵和难得，作为宋代文人原创的事物应该没有疑义。其次，《燕几图》自序中有宣谷卿改六几为七几的记载，宣谷卿其人名不见经传，如果不是原作者何必无事生非地杜撰这样的来历。这一记述与燕几尺寸规格的设计因由等表述，都平实内敛且颇为可信。第三，《燕几图》中燕几的形制本身正是它被创造于北、南宋之间的证据，后文对《燕几图》中七星燕几采用束腰而非案型结构有详细论证，这一形制结构上的特征说明案型家具还不能被社会中上层广为认可，也说明此图设计的年代应该较南宋中期更早。第四，《燕几图》中几的高度为二尺八寸，根据宋尺约合87 cm[6]，最好要与坐面高度不低于55 cm的椅凳类家具合用，这种坐高如果是北宋带有脚踏的靠背椅则很正常，而南宋座椅已经不常带脚踏，且其时座椅坐面达到或超过55 cm的在现有文献和考古证据中也没有见过。可资对比的一个重要文献是元末明初成书的《鲁班经》，其间记载的桌、案桌式、八仙桌、一字桌式、棋盘方桌式都采用二尺五寸高，禅椅式一尺六寸三分高凳、杌等皆一尺六寸高[7]。这种尺寸上的差异原本是北宋到南宋间高型家具功能化发展的一种特征，用来审视《燕几图》却也证明了它的产生年代应早于南宋中期。够对铁艺屏风安装和作用都有比较充分 认知功能的转化反过来又影响家具的形制。譬如案型酒桌，具有简约、牢固、秀丽的特点，素朴的特质使它在宋代城市中被大量使用并快速成熟，其夹头榫、素牙横枨、圆腿的搭配成为北宋以来的经典。《清明上河图》中的家具，是以民俗角度看家具认知功能的实例（图4-18）。比如凳有条凳、匠人专用凳、工具凳、春凳几种。条凳量大面广，是市井生活中最实用的家具类型，而且表现出与酒桌成套使用的协调统一；春凳则少见（药铺“赵太丞家”采用），而且比其他凳类精致些，象征了较高的社会地位。椅有交椅、连体靠背椅、靠背椅和可能的圈椅，数量很少，只出现在具有较高社会地位或向较高地位者提供服务的环境中；除了“赵太丞家”药铺和西侧宅院厅堂内以及“王员外家”东侧似书房内的椅外，只有少量店铺或画舫内因服务上层人士而设置椅类。的了解。
上下前后的准确距离， （3）设计关联阶段是依据设计方式的原则和要求对设计属性加以界定，进而确定设计延伸的目标和具体表现特征，如针对新奇性设计的设计属性被定义为：特殊性的、个性化的。此6、
外，设计属性是对设计方式进行的发散式构思和延伸，而且需要兼顾消费者的需求概念。具体安装位置等等，来定制最终的施工方3、
案。 4、安装时，根据施工图，在室内地面放出屏风的位置控制线，并将屏风位置线引至侧墙及天花位置，弹线时应弹出固定件的安装位置。 5、根据弹线固定 现代中式家5、
具的8、
风格特征从总体上决定了设计形式的语义传达和表现内容，但在具体的设计过程中，形式表达方式和表现效果则是多样而富于变化性的，因此在具体要素的应用上应考虑其语义象征与中式文化特征的统一与协调，同时又应与传统中式家具的形式要素形成差异性的融突，纯粹的移用或解构只能是在形式表层获得相同或相似元素识别，这种识别往往是具有复古、叛逆、戏谑4、
意义的好屏风位置，打上屏风紧固件，安装即可完成 相信PChouse的一一介2、
绍过后，大7、
家都能 虽然如此，笔者还是认为《燕几图》为北宋家具图的可能性非常高。证据如下：首先，《燕几图》传承是自元末陈叔方始，陈的身世为宋末名士之家传渊源，本身修养也很高，足以说明《燕几图》的珍贵和难得，作为宋代文人原创的事物应该没有疑义。其次，《燕几图》自序中有宣谷卿改六几为七几的记载，宣谷卿其人名不见经传，如果不是原作者何必无事生非地杜撰这样的来历。这一记述与燕几尺寸规格的设计因由等表述，都平实内敛且颇为可信。第三，《燕几图》中燕几的形制本身正是它被创造于北、南宋之间的证据，后文对《燕几图》中七星燕几采用束腰而非案型结构有详细论证，这一形制结构上的特征说明案型家具还不能被社会中上层广为认可，也说明此图设计的年代应该较南宋中期更早。第四，《燕几图》中几的高度为二尺八寸，根据宋尺约合87 cm[6]，最好要与坐面高度不低于55 cm的椅凳类家具合用，这种坐高如果是北宋带有脚踏的靠背椅则很正常，而南宋座椅已经不常带脚踏，且其时座椅坐面达到或超过55 cm的在现有文献和考古证据中也没有见过。可资对比的一个重要文献是元末明初成书的《鲁班经》，其间记载的桌、案桌式、八仙桌、一字桌式、棋盘方桌式都采用二尺五寸高，禅椅式一尺六寸三分高凳、杌等皆一尺六寸高[7]。这种尺寸上的差异原本是北宋到南宋间高型家具功能化发展的一种特征，用来审视《燕几图》却也证明了它的产生年代应早于南宋中期。够对铁艺屏风安装和作用都有比较充分 认知功能的转化反过来又影响家具的形制。譬如案型酒桌，具有简约、牢固、秀丽的特点，素朴的特质使它在宋代城市中被大量使用并快速成熟，其夹头榫、素牙横枨、圆腿的搭配成为北宋以来的经典。《清明上河图》中的家具，是以民俗角度看家具认知功能的实例（图4-18）。比如凳有条凳、匠人专用凳、工具凳、春凳几种。条凳量大面广，是市井生活中最实用的家具类型，而且表现出与酒桌成套使用的协调统一；春凳则少见（药铺“赵太丞家”采用），而且比其他凳类精致些，象征了较高的社会地位。椅有交椅、连体靠背椅、靠背椅和可能的圈椅，数量很少，只出现在具有较高社会地位或向较高地位者提供服务的环境中；除了“赵太丞家”药铺和西侧宅院厅堂内以及“王员外家”东侧似书房内的椅外，只有少量店铺或画舫内因服务上层人士而设置椅类。的了解。
