“浴床 作为构成形式的一种要素，色彩不仅是在表面效果上影响人的心理感受，而且由于其物理属性或光学性能的差异对形体也产生不同程度的影响，如由于色相、明度和纯度的不同而形成不同的软硬感、冷暖感和轻重感等，这些由于色彩波长的差异而导致整个机体的扩张和收缩，都会影响人对形体轮廓及结构的认知。而对于家具来说，色彩主要是由材料或涂料的色彩构成的，因此其表现性与材料的质感和工艺性存在着密切关联，如经过抛光或电镀的黑色烤漆与亚光磨砂的黑色形成的视觉感受是不同的，红色透明玻璃与金丝绒的红色也存在较大的差异性。现代中式家具的设计借鉴传统中式家具对硬木材料打磨、抛光、擦蜡的工艺技术以显出天然木材的色泽，同时也应广泛地探索并研究其他人工材料的工艺技术，结合现代加工方式和装饰工艺来拓展家具的色彩应用，进而使现代家具在色彩规划上具有系统性和科学性，最终实现家具色彩与人的需求的和谐。”：浴床，亦曰夷床。……长丈二尺。广四尺有四。横上有木笫，设栏于前面及后两端，士漆之，大夫加珠饰，诸侯画云气，天子加禾稼、百草华也[28]。古人视死如生，在丧葬礼仪上运用的家具与生活家具相近。按照描述， 尽管对称形式天然就是均衡的，但是人们在实际应用中并不满足于这种过于严谨或刻板的均等，而且常常探索并采用不对称的形式来实现均衡的效果，均衡虽然不具有对称那样严格和规则的制约关系，但却在形式构成上更为活泼和灵活，实际上，均衡也普遍存在于自然物和人造物之中，正如美国现代建筑学家托伯特·哈姆林（Tolbort Hamlin）所说：“在视觉艺术中，均衡是任何欣赏对象中都存在的特征，在这里，均衡中心两边的视觉趣味中心，分量是相当的。” 而在现代设计中受西方绘画及艺术审美的影响往往在形体中采用均衡的表现形式，格罗皮乌斯在《新建筑与包豪斯》一书中更是直接认为：“现代结构方法越来越大胆的轻巧感……古来难于摆脱的虚有其表的中轴线对称形式，正在让位于自由而不对称组合的生动有韵律的均衡形式。” 这虽然是针对建筑形式发展趋势的一种分析，但也表明随着科技的进步和人们审美观念的发展、变化，尤其是受现代时尚和后现代主义观念的影响，均衡形式的应用更能体现出统一秩序中的变化性和灵活性，因此在现代中式家具的设计中应综合运用并表现“生动有韵律的均衡形式”，尤其是在存在多个单体组合的家具造型中，如组合柜、衣柜、电视柜及架格等，同时在系列家具的陈设和布置中也需要应用均衡的构图，既包括在纵向立面上的均衡，也包括在横向平面构图上的均衡，总体上看，均衡形式的表现主要分为两种：（1）等量均衡此家具尺寸明显很大，应该是直接照搬旧《三礼图》描述，如按照汉尺计算会相对小一些。这样的大尺寸是家具过渡期床榻单一起居中心的体现。图4-23中浴床四足落地，说明五代宋初床制已不再受限于传统壸门箱型，有框架结构、四足落地的样式了。 　　厨房安装橱柜时，肯定是少不了五件配件。那橱柜五金件都有什么？PChouse带大家一起了解下吧。 　　1、铰链　　铰链就是我们俗称的合页，在平时橱柜门频繁的开关过程中，经 苏州“香山帮”就是南宋木工制造业大发展的结果。楚汉文化中善于用材、构思灵巧、巧于经营的特点在香山地区十分突出，香山地区成为我国木工制造业最发达的地区，正式形成的有组织、有规模，技艺代代相传的香山帮工匠体系——“香山梓人”就是行业发展的证明。陈从周先生评述苏南建筑“轮廓线条之柔和，雕刻之精致，色彩之雅洁，细节处理之认真，皆他处建筑所不能及者。至于榫卯一节，当推独步，……次者如扬州、浙东，终略逊耳”[24]，“香山帮”不仅开榫技术独步天下、雕刻清丽通透，而且还创造了包括“小木工种”和家具制作中漆雕和螺钿工艺等[25]，足见其优势。香山帮将小木作从大木作建筑工种中独立出来，专设门板、挂落、窗格、地罩、栏杆、格栅、吴王靠等装修装饰及家具，并将分工和管理体系化，这充分说明南宋木工手工业的发展成熟了。受考验最多的就是铰链。可以说厨柜门的使用寿命取决于铰链的材质性能。　　2、抽屉滑轨　　厨柜抽屉滑轨配件的重要性可以说是仅次于厨柜铰链的存在，抽屉能否自由顺滑地推拉、推拉到什么程度、承重如何、会不会翻倾，全靠滑轨的支撑。　　3、拉篮　　拉篮是关系到今后使用厨房是否舒适、方便以及时尚的功能性配件。拉篮具有较大的储物空间，而且可以合理地切分空间，使各种物品和用具各得其所，而且还能将拐角处的空间充分利用，实现空间使用价值的最大化。　　4、拉手　　拉手材质差通常都会影响到厨柜的使用效果，厨柜拉手对于厨柜而言最大的作用就是辅助推拉的效果，虽然不起眼但是却起到了“钥匙”的作用。常见的厨柜拉手材质为金属，水晶，陶瓷，木质等，具有极强的装饰效果。　　5、地脚　　厨房地面相对潮湿一些，优质的金属地脚具有防潮、延长橱柜使用年限的作用。市场的劣质橱柜则采用再生塑料地脚，使用一段时间后由于老化，柜子会失去平衡而塌陷，造成人造石台面的断裂，橱柜则无法再使用。