一、充气床垫的使用方法　　1、先检查直拉带双层床底　　面，因为底面最容易被地面的尖锐物品或床架上的木刺扎破，按从左至右顺序，选最左边的一排孔，并从最左边的一个孔开始检查，并以每个孔为中心向孔的周围扩　　散，先看有无光泽不同的地方，再看折印处是否被蹭破，发现有光泽不同的或有被扎过、蹭过、折过的小印记，将脸和耳朵靠近感觉，若发现有一丝丝的风从某个针　　眼冒出来，只要滴上一滴修补胶就可以了。　　2、按第1条方法检查绒面，绒 “平面图式”以院落、轴线、方位为特征。院落源于儒家“五亩之宅”的理想，包含实践得来的实用性和方位特征。轴线是社会秩序建立的产物，社群因上下主次关系得以整合，建筑就以轴线来表达这一价值关系。院落（包含方位）和轴线的共同作用，实现了建筑在时间和空间上的象征意义，是象征“礼制”社会的重要语言。面也有被钥匙或其它东西扎破的可能；　　3、检查侧面，也是按从左至右的顺序，一块一块面积检查。侧面也是重点，在气床搬动时 宋代家具大都采用国内常见的木材，高档家具主要是髹漆家具，所以对木材的 2.1.3 现代中式家具设计中人的动态行为分析要求也不算高。根据王秀丽对元代商业的研究，“元代商品性木材的产地主要集中在华中与西南地区。一些上等珍木多出自西南、两广地区，或从东南亚半岛进口。……此外，宁波、温州等港还从日本进口大量的木板。”以洪武二十一年（公元1388年）成书的《格古要论》为根据，江浙淮地区大量运用内地产的木材造物，如富贵之家很喜欢动用高价购买内地老杉、楠木做棺木，江淮的船业也多用各地紫杉打造[5]。这些研究和史料说明明代以前已经有从国外进口高档木材的做法，但民间造物主要还是利用国产一般优质木材，对硬木的加工制作量小面窄。，有可能被墙壁上的的钉子或书桌边的木刺扎破；发现了有漏气的地方，按说明书的修补方法修补好即可。一般这种被扎坏的小针眼，点上胶修补后很难再漏气，使用效果与被扎坏前完全相同。　　使用环形拉带高床有时会有“吱吱”地响，是因为铺床的地面是非常光洁的瓷砖、木地板或纤维地毯，其与气床光滑的底面相互摩擦而发出这种声音，睡在气床上只要一动就会感觉是好像是从床体内发出“吱吱”的声音，这是正常现象，只要在床的底面与地板或纤维地毯中间放一张废报纸就不会再有了。　　二、充气床垫使用的注意事项　　1、刚买回的充气床垫要充气八小时或者十二小时才可以使用因为气床内拉带和缝接处需要一个缓冲过程；新床前2天使用，尽量不要充足气。　　2、一个人使用可以充足气，两个人使用就稍微放掉一些气，还要注意天气的变化，热胀冷缩的道理。　　3、气温下降时，充气床垫会变软，这时就要注意补气；任何充气制品（包括车胎）都会自然漏气，这是正常现象，注意定时补气。　　4、在给充气床垫补气的时候，任何时候都不能太满，否则床身内的拉带将超负荷而断裂，造成床面鼓包，这种情况将无法修补。 点要素是造型的最基本单位，在几何概念上，点是只有位置没有大小的几何存在，也就是所说的“概念要素”或抽象的点，是来自几何概念中点的定义，存在形式体现为线的转折点、交叉点；在具体的造型上，现实要素的点作为视觉表现要素，是具有大小、面积和形态的，而且因色彩和材质的不同会形成不同的知觉体验，如点状装饰、点状突起、点状镂空等，都是切实存在于造型中的构成形态和元素，“它不仅是功能结构的需要，而且也是装饰构成的一部分” 。在传统中式家具中，抽象的点主要用于形体定位或表征曲线的停顿、交叉和曲率的转折等方面，因此其数量的多少通常反映着形体的复杂程度或曲线的流畅性，如圈椅的栲栳圈的弧线曲率的连续性，只由首尾两个端点确定，中间不存在间断的或转折的节点，以保证曲线的自由弯曲和过渡（如图5-28）；在牙子、券口上则往往通过设置间断点或转折点来获得富于变化的曲线，但节点的设置通常呈中轴对称分布（如图5-29）。相比之下，现实要素的点则更具识别性，而且往往形成视觉关注的焦点，如传统椅子靠背板中部的圆形雕刻，便是最典型的点装饰，用于橱、柜上的铜件（合页、页面、钮头、吊牌、抱角、环子等）也形成了区别于木材质的点构成，在腿足中常镂刻出的球形及相对于家具的线条而形成的视觉集中的小构件，都是点要素的表现。这些点要素的构形原则几乎都遵循中正、对称与视觉集中的方式，从形体定位的基础上影响着其他造型要素的分布和形式。相对而言，现代家具对于点要素的表现则往往利用点要素作为装饰的内容，如镂空、镶嵌、雕刻、刺绣等而形成断续感的图案（如图5-30），而对于点要素对位置的规定性则不明显。因此在现代中式家具设计中，应强化点要素的定位功能，以凸显中式家具“尚中崇正”的文脉特征，并创新的应用点要素对家具关键部位进行适当装饰，以增强家具的艺术性。如图5-31分别为东莞大宝的“元曲”立柜、河北华日公司的“五福临门”立柜、广东列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形态的点，且都形成了对称中正的构成关系，形成了明显的视觉识别性。