海丝腾　砖混和框架的混乱结构拼凑、女主人有数千册藏书无处安放、合肥家具家里竟有四面全是墙的“小黑屋”……10月13日周三22:00，东方卫视《梦想改造家》第八季第三期，设计师赖旭东碰到了棘手难题。　　采光、潮湿、储物、多代同堂，其实这期的委托人碰到的问老厂房改造题，也是很多家庭面临的共性问题。《梦想改造家》的设计师赖旭东，能不能找到一个一劳永逸的办法，让这个“拼凑的家”变得和谐、舒适呢？ 巧改结构，让“小黑屋”重见阳光　　喻女士的家有着30多年房龄，原本只有75平方米，中途加盖过一次，形成一半是砖混结构、一半是框架结构的“奇怪组合”。这个“拼凑起来的家”，在结构上有诸多不合理之处：卫生间正对入户门、厨房炒菜的油烟会渗入餐厅……尤其是由于加盖后，采光和通风极大受影响，女儿以前的房间成为常年昏暗的“小黑屋”，而喻女士的书房更是一个四面都是墙、密不透风的“大黑屋”。 　　在设计师赖旭东看来，房子和人一样，也会慢慢老去。当父母辛苦大半辈子，终于可以享受生活的时候，房子却已经不适合居住了。赖旭东想通过改造，让这个家重新年轻起来。 　　为了解决采光难题，赖旭东在设计中通过巧改格局，引入自然光源，并通过玻璃的选择、镜子的应用，增加光线的穿透性和反射。　　经过结构调整和功能重新规划，整个房子南北一线贯通，动静分开。不仅“大小黑屋”重见阳光，喻女士的爱人还拥有了期盼已久的专属茶室，小孙女也有了玩耍的多功能空间。文化赋能，把“博物馆”搬通过对马斯洛需求层次理论的分析可以发现，人类在不同时期、不同情境下存在着生理及心理上的需求内容，而且迫切程度也存在差异，产品设计只有对需求层次和迫切程度加以界定才能明确设计目标，并实现产品设计多样化。在现代中式家具的设计开发与研究过程中，引入对人性需求层次的分析，既可以使设计增加对人性因素的考量，也可以将文化概念与设计因素相融合，避免家具开发流于对传统形式的模仿和功能模块的堆叠，从而使现代中式家具设计能够满足更多人群、更多层次的需求。但需要指出的是，现代中式家具的设计开发需要对中国传统文化概念、家具的时代性和人性的需求进行科学的、系统的分析与研究，从宏观和微观层面加以剖析和解读，以实现需求与产品形式之间紧密的关联性。进家里　　考虑到喻女士和其爱人都是文字工作者，赖旭东在设计中通过文化赋能，让这个家在新中式风格的基础上多了更多美好 从几何学的角度来看：面是线运动的轨迹。这是一种抽象概念的面，其标示的是一种逻辑形式，是纯理性的。而实际造型中的面是有“量”的关系的，大小、范围和起伏变化是在视觉传达中能够获得的，面的围合边缘和构成形态是能够被切实感知的真实存在。概念的面决定了面的本质属性，但实际的面却是通过各种形式展示着面的知觉和视觉感受。通常面的形态可以分为两种：直线形面和曲线形面。这两种面分别是直线和曲线延伸运动所获得的，在造型中分别呈现不同的知觉感受，对于传达和表现形体的美学趋向和目的起着至关重要的作用。同时，两种面的形式又根据不同造型的材料会产生不同的知觉心理，具体面的性质是通过触觉和视觉两者的结合加以全面和整体的认识和理解的。在传统中式家具中，面的特征主要表现在形成明显面积感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜门、屏风、床面、榻面、围子以及部分牙板、中牌等，而对于腿足、扶手、搭脑等部位尽管形成了相应的圆柱面或自由曲面，但在意象上则更倾向于线的表达。由于木材（尤其是硬木）的属性和“中正平和”观念的影响，传统中式家具中面的表现主要是以平面为主，仅在座椅靠背板及圆凳、绣墩的鼓形面上为曲面，而且通常有相应的线型对面进行围合，这与西式家具和现代家具中普遍应用的曲面形式形成鲜明的对比（如图5-38伊姆斯设计的“LWC”椅、William Sawaya设计的休闲椅、Peter Solomon设计的扶手椅）。现代中式家具在面的表现上可以更为丰富而且富于变化性，但整体上应与线型相照应，避免“因势废形”“因面废线”，导致整体的结构骨架松散而失去中式家具的意象。同时，面的形态应考虑人的使用需求和家具材料的适用工艺，对于复杂的三维曲面，其相应部位的曲率变化应能够保证曲面的平滑过渡，避免形成突兀的尖点或凸起，从而影响人的知觉感受，对于二维曲面或平面应通过调整基线的曲率获得平滑顺畅的曲面，在设计过程中可以通过曲面检测或法线调整来实现连续性的曲面。此外，线的秩序化排列、网格式的交叉组合同样可以构成面的形态，而且虚面与实面相结合可以增强家具的通透性和层次感、节奏感。如图5-39分别为春在中国的“咏竹”系列座椅和直腿梳条禅椅，都采用了线的重复排布而形成了具有动感和节奏的曲面。寓意。为此，他在设计前特地来到喻女士工作了32年的湖南省博物馆找灵感。　　通过博物馆同款墙色的运用，喻女士一回家就有一种来到博物馆的亲切感。豆角的餐厅灯寓意丰收、吉祥、和睦，月亮形状的茶几代表乐观、从容、坦荡，纯手工绘制的山水画象征幸福延绵不断。　　近2000本藏书是喻 重复是形成规律性和秩序化的最基本节律形式之一，是由相同形状、色彩、材质等要素的等距排列形成的，具有视觉统一性或反复性的组合方式。在传统中式家具中也常采用重复的手法来加强单位部件的感染力，也可以获得家具形式的相互呼应和整体协调，如中式梳背椅的椅背采用相同杆件的重复排列形成统一的节律，而且能够使视觉形成连续性的层次过渡，强化了靠背的形式感（如图5-57）。重复节律的形成依赖于单位元素的形式，其变化组合而成的形式的复杂程度也受单位元素的影响，简单元素的重复会增强整体的秩序感，复杂元素的重复则会显示多层次而且丰富的视觉效果。在现代中式家具设计中，可以从形状的重复、构件的重复、色彩的重复、装饰图案的重复等方面来获取节奏与韵律。形状的重复是在家具的组合中选取某个形状作为单元要素，然后在某个平面的两个方向或四个方向延伸或循环，形成规则的排列重复，如书架中的格子、五斗橱中的抽屉、衣柜中柜门等形状在立面上的重复，既可以满足相应功能的需要，也可以形成明确的秩序化的节律。构件的重复由家具中相对独立的部件进行群化排列形成的节律，如椅子的椅背、床屏的栏杆、橱柜的拉手等，在数量上都能够达到重复节律的要求，而且能够形成明显的秩序感。色彩重复则是将某种色彩进行一定距离的间隔排列，使色彩形成一定跳跃或运动，避免整体统一色彩的单调感。装饰图案的重复在传统中式家具中应用较多，主要是对某种装饰纹样采用二方或四方连续的排布形式，形成具有群化特征的整体图案。尽管现代中式家具强调简化的装饰类型，但在局部构建上应用装饰时同样需要吸取这种具有节律感的重复形式。女士最大的财富，赖旭东设计了“顶天立地”一整面墙的书柜，通过极致收纳，可达3000册藏书的收纳量。同时，利用图书管理设备对书籍进行编号，方便了喻女士查找检索。　　10月13日周三22:00，东方卫视《梦想改造家》第八季第三期，走进这座“家庭博物馆”看一看，感受家装设计的魅力和文化的力量。