《燕几图》在《四库全书》编辑时，曾被清代学者斥为后人4、
伪托。此判断出现在《四库全书总目提要》中，后世有此看法的也不在少数。笔者认为此书流传日久，仅仅以序中年代错误就完全加以否定既有失公正也十分可惜。朱启钤先生对“绍熙甲寅”做了细致的钻研，认为很可 2.2.1 马斯洛需求层次理论的引入能是经历多年后被误传的结果。另外，朱启钤先生还提出三点支持黄长睿为原作者说：第一，也7、
曾取号“云林”的倪瓒知道黄长睿有此号后就不再使用“云林”为号了，而且2、
倪瓒在《欣赏编》、《说郛》初刊的年代，影响远比黄长睿大，所以不可能是倪瓒伪托黄长睿之名。第二，书中体名称呼与李诫《营造法式》中专名类似，为北宋末年的造物记述特点。第三，燕几的列席，“诸几平面凑合，或方或长，以能整然排列为原则。则其折中周制，有取乎积方之法可知也。”[2]这既符合北宋距离席坐年代不远的特点，也符合黄伯思的个人特点。根据以上所述，笔者认为朱启钤先生提出的各种可能性中，“绍熙甲寅”为“绍兴甲寅”之误的可能性是最高的，除了通过对当前国内现代中式家具材料应用的调查（如附件6）看出，家具基材仍是以木材为主，但不限于硬木材料，而是选用更为经济、生长周期较短的木材或人工林木等，如榉木、柚木、橡木、楠木、水曲柳、香樟木、胡桃木、桦木、松木、桃花芯木、樱桃木等。这些木材的选用不但可以降低红木材料的用量，保护自然生态，节约成本，而且使家具的材质质感呈现出更具时代感和现代感的意象特征。但相比之下，人工材料的应用还相对较少，主体框架应用人工材料更少，而只是在部件或局部应用金属、纤维织物、皮革或塑料等，对于现代家具中常用的不锈钢、聚丙烯塑料、铝材、层压胶合板和玻璃等材料则很少应用，对现代锋锐设计师探索应用的纸质、泡沫塑料板、聚酯塑料等（如图5-43分别为奥地利的Kai、Johanne和Denise使用硬质泡沫塑料板设计的“ill-bill”桌、意大利的Ludov6、
ica和Roberto Palomba使用聚亚胺酯设计的“Dora”扶手椅）更无从提及，这在一定程度上也限制了现代中式家具的质感表现，而且制约了家具造型的构成方式和形态效果，因此现代中式家具的整体质感导致其始终倾向于传统造型方式，而缺少对现代1、
材质美的探索和表现。总的来说，现代中式家具材质的和谐应突破传统家具用材的限制，根据视觉和触觉上的需求来选择适当的材料和加工工艺，从而可以拓展现代中式家具的材料应用并丰富家具的形式表现。这主要包括以8、
下几点。上面已经阐明的观点外，还有“熙”与“兴”（興）古代字形相似的推断。而且无论《燕几图3、
》是否为黄长睿所作，《燕几图》不晚于南宋中期及其可以作为北、南宋之间家具研究的重要文献是毋庸置疑的。接下来，本书就其图谱所记燕几的形制特征做些研究。索。霸王枨对大型桌案而言是非常适合的受力构件。大型桌子面积大，需要宽大的5、
桌板，但是桌板宽大后就需要加大厚度才能稳定，整体的重量仅靠四角的腿足支撑则面板容易变形。霸王枨使受力分布不至过于集中，形成更加稳定牢固的结构体系。二是元代受外来文化影响，传统审美的约束力降低，这类不方正的构件在审美上可以被人们接受。