家具形制的对比，多以可以凭借的实物为依据，但是宋代家具的实物非常少，墓葬证据的代表性也有限，因此必须借用绘画、文献等相关证据作为补充。其中一本重要的参考文献，是元末明初编写的《鲁班经》，此书在明万历年间增编本改名为《鲁班经匠家镜》。根据其他学者的相关研究，明万历年间 就现代中式家具的形式美而言，节奏和韵律的运用旨1、
在使家具的型、色、质等要素在组合形3、
式上产生音乐节拍或诗歌韵律样的视觉效果和知觉体验，使各要素6、
的演化和变化方式符合某种规律性的原则，不仅包括家具各独立形态或部件的组合排布，而且对于某个部件的造型曲线或曲面变化等都应具有一定的节奏和韵律，线的张弛开合、曲度陡峭或平缓、转折或停顿、间歇的频度等都影响着节奏和韵律的形式。从形式规律的角度分析，现代中式家具中的节奏和韵律应用的主要形式可以分成重复的节律、渐变新增的内容，编入了不少有关家具的条款和图式。基本上学者们都认可《鲁班通过对当前国内现代中式家具材料应用的调查（如附件6）看出，家具基材仍是以木材为主，但不限于硬木材料，而是选用更为经济、生长周期较短的木材或人工林木等，如榉木、柚木、橡木、楠木、水曲柳、香樟木、胡桃木、桦木、松木、桃花芯木、樱桃木等。这些木材的选用不但可以降低红木材料的用量，保护自然生态，节约成本，而且使家具的材质质感呈现出更具时代感和现代感的意象特征。但相比之下，人工材料的应用还2、
相对较少，主体框架应用人工材料更少，而只是在部件或局部应用金属、纤维织物、皮革或塑料等，对于现代家具中常用的不锈钢、聚丙烯塑料、铝材、层5、
压胶合板和玻璃等材料则很少应用，对现代锋锐设计师探索应用的纸质、泡沫塑料板、聚酯塑料等（如图5-43分别为奥地利的Kai、Johanne和Denise使用硬质泡沫塑料板设计的“i7、
ll-bill”桌、意大利的Ludovica和Roberto Palomba使用聚亚胺酯设计的“Dora”扶手椅）更无从提及，这在一定程度上也限制了现代中式家具的质感表现，4、
而且制约了家具造型的构成方式和形态效果，因此现代中式家具的整体质感导致其始终倾向于传统造型方式，而缺少对现代材质美的探索和表现。总的来说，现代中式家具材质的和谐应突破传统家具用材的限制，根据视觉和触觉上的需求来选择适当的材料和加工工艺，从而可以拓展现代中式家具的材料应用并丰富家具的形式表现。这主要包括以下几点。经匠家镜》中的家具条款反映的是万历及之前一段时间家具的面貌。考虑到家具发展的稳定性，此书所记能够比较真实地反映元到明初家具的大体面貌。前代学者为探明“明式”渊源而深究此书的，似乎只有王世襄先生一人。究其原因，应该是此书讹误较多且术语意义难以推定。王世襄先生采用以原书文字校对原书文字的方法，对文字中的错、脱字有相当的修正[11]。 另外还要说明一点，就是高型家具发展与建筑高度有没有直接关系的问题。笔者认为，以建筑高度来说明家具高度是不合适的，建筑元素真正影响高型家具发展的是建筑空间布局、建筑地面做法8、
以及建筑大木作成熟度这三点。第一点是建筑的内部功能发展，房间的功能与家具的配置当然有关；第二点是建筑形制变化与高型家具适用性的匹配关系；第三点则是从结构、构造的合理化上帮助了高型家具的发展。