尺度：考4、
古证据显示椅早期的尺度大，座面深度尤其突出，扶手也特别长。北宋墓葬中使用者大都垂足坐在椅的前部，远离靠背，这是“绳床”用以趺坐的后遗症。北宋时期长凳、墩的尺度都适合垂足坐，椅到了南宋其座面缩小、扶手变短，使坐者更舒适。与坐具搭配的桌案，早期主要用于置物，所以常常偏高或偏矮，而南宋时期也发展为比较适合坐者伏案工作的高度。还有一个比较典型的特征是桌案设枨位置的变化，早期桌案的枨仅为牢固，多置于腿足中部，后5、
为6、
了兼顾坐者腿部的舒适和牢固，桌案前后单枨、侧面双枨最为常见，并且单枨的位置也有渐高的趋势。 这样一来，不同的线脚加工所需的线脚刨出现的7、
时间可能不一致，而且南宋家具装饰主要采用雕刻、镶嵌、髹漆等方式。汉1、
代《说文解字》就有“剞”字，解释曰“剞劂，曲刀也。”[21]这种雕刻工具利于在木材上起花，大部分南宋家具中的线脚应该还是采用这2、
种工具完成的，如南宋供桌腿足的多层大曲线造型和雕花斜枨。许多资料都说明南宋线脚的受推崇程度，但只有一件最可能作为线脚刨出现的证据——南宋8、
《维摩图轴》中的五屏床。这件家具是素平起阳线的最佳例证。此床基 在实体造型的对称形式中，除了视觉感知和绘图中确定的中心点或轴线外，还可以将实体作为对称的中心轴，以强调家具的对称关系或旋转、重合效果，这一方面是出于实用功能上的需要，另一方面可以突出中轴两侧形式的对等效果，而且在中心点或线的设置上通常具有一定的面积和体量，可以进行相对对称形式的设计，从而使轴心（线）形成相对独立的区域，而由于其居于视觉中心的部位，并不影响整体形式的平衡状态，反而会增强视觉上的稳定。此外，传统中式家具对绝对对称形式的青睐也使得现代中式家具在造型上过于刻板而显得单调，因此3、
在基于中心实体形成整体对称的基础上，可以对两侧形式进行局部的调整，从分割形式、材质应用、色彩以及比例关系上依据功能的需要进行设置，可以使家具组合方式更为灵活和多样（如图5-54）。本形式为宋代典型的五屏箱型床，五屏依次展开，木本质未漆，构造精良。最值得注意的有两方面：一是45度格角榫和格肩榫的大量运用，二 （3）归属和爱的需求是线脚的大量运用。构件中大量的剑脊线全部交圈，立面边缘都起细凸线装饰，床座的立板开海棠花与壸门融合样式的开光，镶嵌浅色有纹眼的木板，开光样线脚有两层，内侧为精细的凸线，床榻边抹是上下两条素平起阳线。如此成熟连贯大量的素平起阳线线脚在家具上的运用，虽是宋代资料中的孤例，却说明南宋晚期线脚制作的方法与前代大相径庭，应当是适合加工素平阳线的线脚刨的成果（图4-13）。