窗帘可以说是在我们的日常生活中起到了很大的作用，可以用来遮挡阳光，也可以用来装饰房间。那么窗帘的种类和款式有哪些呢?接下来就让PChouse来给大家进行介绍。　　1、从材质上分类　　传统（3）南北朝家具沿着中外结合的道路前进，尤其借外来宗教势力发生影响。屏风与榻结合成为有围子的床榻，还出现带四柱加帷帐的床榻，如《女史箴图》、北魏屏风漆画《列女古贤图》中出现的形式，这既是对“古风”时期屏风与席组合方式的继承和发展，也成为后世床榻的雏形（图2-13）。魏晋时期出现的三足凭几式样，是后世椅类圈背的源头，也是后世坐具腰背支撑设计的引导。还有很关键的就是外来宗教带来的弓形搭脑靠背椅、墩、方座等，使坐的方式和坐具都开始产生质的转化（图2-14）。布艺帘，根据面料和工艺可以分成：印花、染色、提花等，布艺帘的特点是：色彩丰富、图案细腻、质地柔软、手感好、不褪色不缩水。不同的面料所做出来的窗帘手感也是不一样的。　　百叶窗帘，2、
这种窗帘在办公室里使用居多，遮光性能好还能透气，清洗起来也很方便。现在百叶窗帘的市场需求变大，颜色上的选择也开始变多了，不再是清一色的白色了。　　木织窗帘，木织帘基本不透光但是透气性很好，很适合家中是自然风格的装修。木织窗帘的用料很讲究，使用一种进口的木头制成的，所以在市场上的价格也是偏高的。　　2、从遮光上分类　　减光式，这种材质的窗帘轻薄透光透气还透风，不沉闷，室内能够照射到阳光但又不会觉得过于刺眼，还可以通过窗帘查看屋外的情况。3、
　　滤光式，这种窗帘上有着镂空设计，透光性适中，当阳光照射在此窗帘上时，室内便会出现光影，能够美化室内，很有氛围感。　　7、
遮光式，这种窗帘的材质一般是其中每种形式的曲线都具有自身的情感特征和艺术表现5、
力（如表5-3），这对于表达4、
造型的不同内涵起着至关重要的作用。对于这些线形的情感特征和意象表现的分析可以增强家具形体的语义传达。因此在现代中式家具的线要素分6、
析中，应借鉴传统中式家具平和适度、刚柔相济、虚实结构的线性特征，并通过对各种线性意象的分析来创新家具的线条形式。如图5-36为联邦家私的座椅（沙发）设计，整体上具有明显的8、
线条感，尽管其体量和框架的粗度较传统中式家具大，而且线型以自由曲线为主，但通过靠背板的“S”型线的强化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司设计的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）设计的“1号椅子”（如图5-37），虽然在形态上也存在线性特征，但整体上却显示为“面”的组合特征。此外，对于各结构部件，如框架、腿足、桌面等的线脚应借鉴传统家具中的线脚形式，通过变换线型来丰富形体表面的层次感和形象性，在线的运用上反映出各种不同的个性特征来，有平和或锐利的，宽厚或精巧的，隽丽或肥美的，挺拔或朴质的，突厥或隐进的，显亮或含蓄的，并结合精致的工艺来塑造线脚的不造作、不生硬的自然、和谐与贴体之感，从而显出家具的线性美。丝绒、天鹅绒这类的，不让室外的光线进入房间，起到了消音、防风等作用。这种窗帘是和 图3-11 焦作金代壁画墓“鱼精闹书馆”壁画的书几重绘另外金墓葬表现的靠背椅靠背常微带后斜[11]，搭脑出头向上弯翘的程度较北宋的椅子明显弱缓不少[25]；有的还将男女主人所坐椅子区别形制[26]；还有用于宴饮、置物的案桌喜好四面都是双枨，云头牙子婉转流畅（图3-13）[27]。减光式一并使用的，白天的时 比例是指事物之间以及事物整体与局部、局部与局部之间的匀称关系，在家具中包括形体的长、宽、高三维，上下、左右、整体与局部、主体和构件之间的尺寸关系等。威奥利特·勒·杜克（Viollet-Le-Duc）在《法国建筑通用词典》一书中指出比例是“合乎逻辑的、必要的关系，同时比例还1、
具有满足理智和眼睛要求的特性” 。尺度，则是一种相对明确的衡量标准，是指根据人们的生理特点和使用方式，所形成的特定的合理的尺寸范围，家具设计中一般以人体尺度作为参照标准，反映了家具与人的协调关系，涉及对人的生理和心理的适应性。比例表征的是各构成部分的相对关系，而尺度则是各构成部分的绝对数值，“良好的比例是求得形式上完整和谐的基本条件，是家具造型设计中用于协调家具尺寸的手段” ，而适当的尺度则是满足人的功能需求和适应人体操控的重要前提，二者都存在具体的数量关系，同时又与人的审美习惯和知觉心理息息相关，构成了家具形式美的重要成因（之一）。现代中式家具在风格特征和文化语义上与传统中式家具有着文脉关联性，作为形式表现的比例与尺度也应保持一定的联系（见第六章），但更重要的是结合家具的功能性和人的实际需求来选择相应的比例和尺度，这主要体现在以下几点。候可以拉开遮光的窗帘，保留减光式窗帘，等到了夜晚就可以把遮光窗帘给拉上，这样室内室外就是两个世界了，隔绝一切光线，拥有完美睡眠质量。