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　　抛弃那些无用的细节设计，　　房屋中大面积留白，　　只有极少量的陈设，　　降低各种软装硬装物质给生活带来的束缚之感，　　这就是现代极简主义风格。 ▲B02-2 ▲FQ004-8 ▲JC027-2　　客厅的设计同时考虑到 图4-16 传统中式家具在材料和质感上形成了独特的情感语义，尽管木材种类多样，纹样各异，但都展现出精致细腻、古朴浓郁的自然质感和典雅气质（如表5-4），因此在整体意象上具有非常明显的一致性，这是区别于西式家具的重要特征之一。同时，传统中式家具木材质感和情感意象的形成也有赖于工匠们对木性的了解1、
和加工，并依据木性选择适当的加工工艺和表现手法，如为了获得天然细腻的纹理，工匠们需要经过数次打磨、抛光和打蜡的工序，而且根据材料的圆径确定切削的方向和应用的部位等，这些对材料属性的分析使得珍贵木材的艺术性得以完美表达。 四川彭县东汉羊尊酒肆画像石了美观性和实用性。电视柜悬空，清扫起来更方便。背景墙两侧做收纳的同时做了一个小办公台。吊顶采用灯带的手法，把现代风格的元素融入进去。 ▲B05-2　　餐厅和厨房采用了当下流行的开放式布局。两侧墙面收纳空间充足，质朴天然的石材地砖、干练简约的餐桌，圈画出理性却不乏温馨的用餐空间。 ▲TE017-5　　主卧用乳白色的墙布和棕色墙板相结合，搭配周围的软装布置2、
，营造出了一种安逸、静谧的居住环境。摆放在两侧的艺术台灯，让简约的空间增加了一丝艺术气息。 ▲TE021-22 ▲TE017-5　　次卧设计了一整面墙的透明式衣柜，方便衣物收纳需求的同时增大了视觉空间。软装方面则采用了大量颇具艺术感的设计，使得整个卧室兼具了美观性和实用性。 制造业进步除了工具的原因，还有人的原因。宋代手工业从业人员增加很快，而原本以灵巧慧黠见长的南方经济繁荣区，更是宋代手工业匠人队伍兴盛的摇篮。宋代家具制造的优势地区主要有两个，分别为京城（开封、杭州）地区和苏浙地区。北宋的政治核心在北方，家具形3、
制整体偏简约，装饰以髹漆、镶嵌为主，后世“晋作”就是以不拘一格的髹漆手法为优势，造型也富于理性特点。而南宋家具在形制、料形、5、
构造、装饰手法上下了更大的功 体是由面围合而成的，也可以说是面的运动轨迹。实际上，体是具备三维空间形态概念的要素，直接决定着空间的造型形态。抽象的体指不具有色彩和质感的点、线、面组合成的几何体或自由形体，对于家具来说，现实的体则包括构成家具的任何一个实体部件，具有对应的色彩和质感，并能够给人以具体的知觉体验。空间则是相对于体的实体性的“虚空”，即体所存在的空间形式。造型中的空间分为两部分：实空间和虚空间。前者是指造型形体实际占有和限定的三维空间，其空间使形体转化为视觉语言，切实为被视觉感知到的存在；后者则是由造型实体相互作用和相互关联形成的虚拟空间，是人们无意识中作用形成的4、
视觉印象，其强化着空间的形态，增强着实体的气势。“科学家提取‘空间’的抽象概念，艺术家则力图通过直觉来领悟一个具体空间，并使其成为一个形式创造中可感觉的东西。” 空间的营造是中国传统审美的重要部分，受道家、禅宗的“虚无”“空色”等思想的影响，空间的意境通常与审美境界密切相关。在传统中式家具中，体与空间的关系主要体现在实与虚的结合与映衬上，因此几乎在任何家具上都体现着实中有虚、虚以带实、虚实结合的对应关系，不存在纯粹实体和绝对的虚空。这种虚实关系一方面是实现家具使用功能的方式，如椅子靠背、座面和扶手围合的就座空间、柜子各面板围合的收纳空间、架格的隔板形成的承托空间等7、
。另一方面这种实体与虚空的结合也可以降低纯粹实体的沉闷和僵滞之感，通过虚空间显出家具的通透和空灵，强化家具的线性关系。即使在家具的平面上，通常也采用透雕、攒接、斗簇等形式构建出虚实关系，如图5-40的明式架子床围板采用斗簇加攒接的方式增加透气性。在现代中式家具设计中，同样应注意家具实体结构与空间的虚实关系，应吸取中国艺术和家具中的虚实意象，通过调整实体的尺度和围合空间的体积和面积来承托或映衬实体的充实之美，在虚实关系的对比中可以看出，当虚空占主体时，家具形体则显得轻盈，线性关系更为突出，倾向于女性化的意象特征；当实体的体量较重时，家具形体则显得厚重沉稳，体块感更为明显，呈现出男性化的语义传达。因此在设计过程中应结合家具功用和概念目标对虚实关系进行分析和考虑，在虚实结合中获得均衡的结构。夫，表现出家具制造业全面8、
的繁荣昌盛。