家里购买了储物凳时，平时使用需要注意保养。那折叠储物凳容易损坏吗？PChouse带大家一起了解下吧。　　首先，折叠储物凳容不容易损坏 北宋的线脚资料非常有限，墓葬中石雕、砖雕表现的门窗上的混线、凸线能说明宋人对线脚的喜好[18]，河北钜鹿北宋木桌上出现的棱线、凹线是极少见的北宋家具线脚案例。根据《营造法式》卷二十一小木作功线的记载，线脚制作的功量计算非常计较，多一线就要多一功，这无疑反映的是手工雕刻制作的方式，所以线脚刨在北宋末南宋初还没有出现。明 从几何学的角度来看：面是线运动的轨迹。这是一种抽象概念的面，其标示的是一种逻辑形式，是纯理性的。而实际造型中的面是有“量”的关系的，大小、范围和起伏变化是在视觉传达中能够获得的，面的围合边缘和构成形态是能够被切实感知的真实存在。概念的面决定了面的本质属性，但实际的面却是通过各种形式展示着面的知觉和视觉感受。通常面的形态可以分为两种：直线形面和曲线形面。这两种面分别是直线和曲线延伸运动所获得的，在造型中分别呈现不同的知觉感受，对于传达和表现形体的美学趋向和目的起着至关重要的作用。同时，两种面的形式又根据不同造型的材料会产生不同的知觉心理，具体面的性质是通过触觉和视觉两者的结合加以全面和整体的认识和理解的。在传统中式家具中，面的特征主要表现在形成明显面积感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜门、屏风、床面、榻面、围子以及部分牙板、中牌等，而对于腿足、扶手、搭脑等部位尽管形成了相应的圆柱面或自由曲面，但在意象上则更倾向于线的表达。由于木材（尤其是硬木）的属性和“中正平和”观念的影响，传统中式家具中面的表现主要是以平面为主，仅在座椅靠背板及圆凳、绣墩的鼓形面上为曲面，而且通常有相应的线型对面进行围合，这与西式家具和现代家具中普遍应用的曲面形式形成鲜明的对比（如图5-38伊姆斯设计的“LWC”椅、William Sawaya设计的休闲椅、Peter Solomon设计的扶手椅）。现代中式家具在面的表现上可以更为丰富而且富于变化性，但整体上应与线型相照应，避免“因势废形”“因面废线”，导致整体的结构骨架松散而失去中式家具的意象。同时，面的形态应考虑人的使用需求和家具材料的适用工艺，对于复杂的三维曲面，其相应部位的曲率变化应能够保证曲面的平滑过渡，避免形成突兀的尖点或凸起，从而影响人的知觉感受，对于二维曲面或平面应通过调整基线的曲率获得平滑顺畅的曲面，在设计过程中可以通过曲面检测或法线调整来实现连续性的曲面。此外，线的秩序化排列、网格式的交叉组合同样可以构成面的形态，而且虚面与实面相结合可以增强家具的通透性和层次感、节奏感。如图5-39分别为春在中国的“咏竹”系列座椅和直腿梳条禅椅，都采用了线的重复排布而形成了具有动感和节奏的曲面。代《天工开物》对线刨有明确记载：“梓人为细工者，有起线刨，阔二分许。”说明已经形成成熟的线刨制作分工，所以线脚刨的出现应该在南宋中晚期到明以前。，主要是根据它的材质而定，一般实木制作而成的，都比较结实牢固；如果是一些劣质的塑料，可能在使用过程中，移动或拖拉容易损坏。　　折叠储物凳本身结实耐用，合格的储物凳最大承重力可 （3）四面平结构（框架结构而非壸门箱型板结构）在北宋有所发展，在南宋则被大量采用，尤其是在桌子、杌凳上使用，但是到元代又开始减少。这表现出北方、南方文化在家具结构选型、制作能力以及审美上的差异。（4）高束腰和有束腰家具于北宋开始增加，在南宋成为主要的家具形制之一。不过束腰的大型家具较难制作，所以民间很少采用。达100kg，是居家日用和馈赠亲友的佳品。它是根据传统的普通凳子设计而成，储物凳与普通凳子最大的不同就在于它增加了储物功能，在家具市场上，人们又称储物凳为收纳箱，或者收纳凳 3.2 现代中式家具的形式美原则分析。