通过宋代与“明式”家具的形制比较，不难发现两者虽有传承关系但差异还是比较大的。可以说，宋代完成了创造高型家具基本类型、产生“古典”的任务，而“明式”是在家具合理化、精细化、美观化等方面继续发展完善，达到“古典”的顶峰。这一对比研究，可以得到以下几点结论： 　　将衣柜与墙面间的缝隙用腻子填上；如果间隔缝隙太大建议重新做墙面的施工，亦可买和衣柜一样颜色的扣板或柜子摆放装饰；实在不行就封起来。具体做法如下：　　如果衣柜和墙体之间缝隙过大的话，建议将衣柜与墙面间的缝隙用腻子填上，在涂刮过程中，手法呈八字型，做到外宽里窄。然后使用石膏块干粉添堵缝隙，再刷均匀刷上胶水贴上玻璃布。刮上腻子与原墙面持平，等腻子彻底干后再用砂纸打磨平。刷上和原墙面相同颜色的涂料即可。　　衣柜与墙面之间间隔太大的，最好还是重新做墙面的施工，至少做基本的就可以了，必须保持墙面的平整，以后才好安装衣柜使其也是平整的。对于衣柜间隔太 中国建筑的“秩序图式”是李约瑟提出的一个重要观点，可以说是“整体模式”下建筑语言的概括。李约瑟说：“不论是那些壮观的神庙和宫殿建筑，还是那些或如农宅一样聚集的民间建筑，都是在找一种始终如一的秩序图式和有关方位、季节、风向和 马斯洛的需求层次理论为我们提供了“人性需求”的基本层级，在此基础上的设计模式通过对需求关联、设计关联、文化关联及产品关联等阶段将人性因素、设计因素、文化因素和技术因素等进行递进式附加，最终实现文化产品的开发创新。在此基础上构建的现代中式家具设计模式重点是区分不同层次的人性需求所对应的设计目标的差异性、设计方式中物质属性和精神属性的比重、具象化的家具设计内容和中国传统家具文化的内涵语意等。通过对现代中式家具人性需求的分析研究，其设计模式可以整理为图5-26。其中人们对于现代中式家具的需求层次主要由功能层面向精神层面演化，与之相对的设计方式也应从物质属性的考虑向精神属性的层面转化，但设计过程应兼顾两者设计要素。就现代中式家具的设计属性来看，面向生理需求的功能设计主要是对家具设计的技术因素进行理性分析和再设计，对成本、工业量产等内容更为重视；随着人性需求层次的递升，现代中式家具设计因素考虑也逐渐向人机工学、情趣化、表现性、人性化和艺术性等内容转化，设计过程中对精神内容和个性需求的考虑增多。在确定设计属性之后，需要对传统家具文化的内涵层次进行界定与归纳，并根据需求层级采用相应的设计手法萃取相应的文化概念，通过移用、抽象、隐喻、象征、再现等方式使文化概念在家具形式上得以体现，最终创造出具有中式家具文化特征的现代家具形式。星象的象征意义”[30]，这一高度同一的内核，被梁思成先生称为“高度的灵活性和适应性的体系”（an indigenous system）[33]，可以在维持 （2）中观层次的类型学设计方式其内在秩序的前提下适应环境和使用需要。因此，“秩序图式”并非建筑形制语言的固化，而是建筑存在所遵守的语言规律。大，但又不想重做墙面怕麻烦的，但房间空间什么的又够的，那就不重做墙面了，可以买那种于衣柜一样颜色的扣板或者摆放一个高度差不多的柜子，摆放花这些做装饰。　　实在不行就只能封起来了，买点木板什么的把缝隙封住。衣柜是每个急停中不可或缺的一员每一个家庭在装修过程中都离不开衣柜。