（6）四面平结构的形制日渐灵巧空透，成为上层人品味的象征。唐代箱型结构的四面平结构逐渐演变为宋代框架结构的四面平结构，腿足的曲线继承自壸门曲线，但要挺拔灵巧许多，是宋代复古与创新结合之思想的体现。《中国家具》（Chinese Furniture）的作者马祖尔克维奇（K.Mazurkewich）就曾明确提出，我国古代家具的腿足在壸门形制出现后凡是有曲线装饰的都有壸门的渊源。这个观点在四面平家具的发展上是确定无疑的，不过三弯腿的外曲线渊源应该更早。北宋新型四面平家具制作难度大，基本上只在上层流行（图4-25）。 中国古代延续数千年的席坐起居及相关的家具类型正是这种（4）体与空间的实虚结合。生存和造物思想的产物，根据张良皋先生的研究，跪坐方式有非常古老的历史。甲骨文的“巴”字源于一个张大眼睛跪坐的人的形象，表现出来的特点就是低顺、自守、真实。进入阶级社会后，由于国家管理、 前文论述中也涉及对家具中对称和均衡形式的分析，尤其是传统中式家具中普遍存在的对称形式，是形成家具“尚中崇正”“庄重严肃”风格特征的主要方式之一，这种应用既是对自然界事物中对称方式的借鉴，也符合中国传统审美情感。在现代中式家具设计中，也继承了传统中式家具的对称形式，通常在家具的正立面上可以发现一条或更多的中轴线，从而使家具在视觉效果上形成严谨的平衡关系，也表征了中式家具的“中和”语义（见附件6）。对称形式的实现依赖于轴线或中心点两端形式的全等或对应，往往是由几何的均衡所决定的，由数理逻辑分析可知，实现对称的运动形式包括反射（镜面反射）、平移、旋转和滑动反射，而且在二维平面图形中可以产生17种组合，而对于双色二维图形的对称组合则有46种之多 。实际应用中，这种平面图形的对称应用往往体现在家具某个立面或局部装饰纹样的应用中，而对于三维形态的家具，对称形式往往体现在基于轴线（心）的形式对应或体量对等，依据对称形成的视觉效果可以分为：（1）基于虚拟（隐含）中轴线的绝对对称权力象征等新的需要，家具的种类增加、级差凸显，不过其内涵的造物理念还是有机自然主义的思想。而且，跪坐比其他的低坐方式更拘谨端庄，腰部以下都固定住，动作集中在肩膀和上肢，使人的注意力集中，行为动作舒缓规范。这就使跪坐不仅满足礼制教化的规范作用和象征性，也符合“贵柔守雌”的民族心理。