很多人认为一定要去理解什么是美。其实，真正的美无需理解，只要学会去爱惜，就已经很足够了——莫奈　　作为青年设计师代表人物，李艳玲说，设计与生活一样，是一场境遇，看似平淡，却绘声绘色。表现了多变的空间关系和丰富的生活视角，在有中老年品牌限的空间里承载着家人无限的情感，以至简至臻的方式呈现空间的形态与美感。　　而她也希望能通过业主的需求，做出最真实的设计。这种真实，也让她成就了《极简也时尚》这套案例。 设计师李艳玲　　作品名称：极简也时尚　　项目地址：远洋琨庭　　总面积：9 前文论述中也涉及对家具中对称和均衡形式的分析，尤其是传统中式家具中普遍存在的对称形式，是形成家具“尚中崇正”“庄重严肃”风格特征的主要方式之一，这种应用既是对自然界事物中对称方式的借鉴，也符合中国传统审美情感。在现代中式家具设计中，也继承了传统中式家具的对称形式，通常在家具的正立面上可以发现一条或更多的中轴线，从而使家具在视觉效果上形成严谨的平衡关系，也表征了中式家具的“中和”语义（见附件6）。对称形式的实现依赖于轴线或中心点两端形式的全等或对应，往往是由几何的均衡所决定的，由数理逻辑分析可知，实现对称的运动形式包括反射（镜面反射）、平移、旋转和滑动反射，而且在二维平面图形中可以产生17种组合，而对于双色二维图形的对称组合则有46种之多 。实际应用中，这种平面图形的对称应用往往体现在家具某个立面或局部装饰纹样的应用中，而对于三维形态的家具，对称形式往往体现在基于轴线（心）的形式对应或体量对等，依据对称形成的视觉效果可以分为：（1）基于虚拟（隐含）中轴线的绝对对称0m²　　设计风格：简约　　本期主人公为生活在天津滨海新区的一对夫妻，他们希望未来的家居追求“恰到好处的距离”，即为互不干扰却又清晰地能感受到彼此，也希望在复杂的世界中，发现真正想要的简单生活。 平面图　　房屋原始户型，南北通透，拥有空间拥有诸多浪费，部分空间利用不合理，过道较为狭长，收纳空间少等问题需要解决。 玄关　　从入户门进入，黑白灰的简约质感营造了干净纯粹的氛围感。橙色，绿色，原木色和材质的配合奇妙而精准，空间清新而不单调，简单而优雅。 客厅　　整个客厅看上去比较女装品牌加盟代理的清新淡雅，白色宽大的转角布艺沙发测整个客厅布置的焦点加上绿色植物的陪衬，整个客厅看上去时尚又简约。 夫妻保健用品一览餐厅　　将厨房改造成开放式厨房，将实用美观的餐桌与厨房紧密相连，形成一个开放式的烹饪就餐空间．开放式厨房营造出温馨的就餐环境，让居家生活的贴心快乐从清早开始就伴随全家人。 吧台　　一个小型吧台，借助大面积采光，让人在慵懒的午后也能在其中轻松惬意享受时光。 衣帽间　　衣柜的镜面门既可当穿衣镜使用，又能从视觉上让空间延伸，材质所显出的轻重感、软硬感、明暗感、冷暖感都影响着家具的造型风格。一般来看，以自然材料为主的家具通常更具传统感，而以人工材料为主的家具在形式上更具现代感。如图5-42所示为木质家具和塑料家具（贾斯伯·莫里森设计“空气”扶手椅）的对比，在造型上都体现出极简主义的风格特征，但由于分别使用木材和塑料作为家具的主材，而使得二者显出传统和现代的差异对比。使室内更具通透感。 卫生间　　在浴室，用水磨石砖搭配大块水磨石跳色，时尚而优雅，灰色的浴室柜呈现出高级而内敛的格调，让整个卫浴空间舒服惬意。 卧室 　　进入私密的主卧，倚窗而望，听清风细语，回忆往日相机记录下的美好瞬间，给250克等于多少斤灵魂一个歇息的时间，看庭前花开，赏斜阳西下，家的温情被此空间所延续。 次卧　　次卧是朋友相聚时的临时住所，内敛沉稳，处处拥有设计的细节和品质感。L形的布局方式，更高效的利用空间。　　嵌入式的壁柜可以用作化妆台，亦可作为简易的书桌，闲暇时坐下来看看书，也是一种无比轻松的享受。 儿童房　　孩子的童话启蒙，是家人的睡前故事，是小小窝里的幻想。儿童房以卡通形象为主题，综合黄色与蓝色，创造出一片梦幻的童话世界。　　向美而生，逐美而行。目前，中国设计新青年评选活动已成功举办三届， 是一个优秀设计师交流成长的平台。中国设计新青年（2021）评选由广州设计周携手国际室内建筑师设计师团体联盟（IFI）、网易新闻、欧神诺瓷砖联合主办发起。《室内设计与装修 ID+C》杂志、太平洋家居、腾讯优居全程媒体支持。在这个为青年设计师定制的展示舞台上，优秀的作品将会大放异彩。 从几何学的角度来看：面是线运动的轨迹。这是一种抽象概念的面，其标示的是一种逻辑形式，是纯理性的。而实际造型中的面是有“量”的关系的，大小、范围和起伏变化是在视觉传达中能够获得的，面的围合边缘和构成形态是能够被切实感知的真实存在。概念的面决定了面的本质属性，但实际的面却是通过各种形式展示着面的知觉和视觉感受。通常面的形态可以分为两种：直线形面和曲线形面。这两种面分别是直线和曲线延伸运动所获得的，在造型中分别呈现不同的知觉感受，对于传达和表现形体的美学趋向和目的起着至关重要的作用。同时，两种面的形式又根据不同造型的材料会产生不同的知觉心理，具体面的性质是通过触觉和视觉两者的结合加以全面和整体的认识和理解的。在传统中式家具中，面的特征主要表现在形成明显面积感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜门、屏风、床面、榻面、围子以及部分牙板、中牌等，而对于腿足、扶手、搭脑等部位尽管形成了相应的圆柱面或自由曲面，但在意象上则更倾向于线的表达。由于木材（尤其是硬木）的属性和“中正平和”观念的影响，传统中式家具中面的表现主要是以平面为主，仅在座椅靠背板及圆凳、绣墩的鼓形面上为曲面，而且通常有相应的线型对面进行围合，这与西式家具和现代家具中普遍应用的曲面形式形成鲜明的对比（如图5-38伊姆斯设计的“LWC”椅、William Sawaya设计的休闲椅、Peter Solomon设计的扶手椅）。现代中式家具在面的表现上可以更为丰富而且富于变化性，但整体上应与线型相照应，避免“因势废形”“因面废线”，导致整体的结构骨架松散而失去中式家具的意象。同时，面的形态应考虑人的使用需求和家具材料的适用工艺，对于复杂的三维曲面，其相应部位的曲率变化应能够保证曲面的平滑过渡，避免形成突兀的尖点或凸起，从而影响人的知觉感受，对于二维曲面或平面应通过调整基线的曲率获得平滑顺畅的曲面，在设计过程中可以通过曲面检测或法线调整来实现连续性的曲面。此外，线的秩序化排列、网格式的交叉组合同样可以构成面的形态，而且虚面与实面相结合可以增强家具的通透性和层次感、节奏感。如图5-39分别为春在中国的“咏竹”系列座椅和直腿梳条禅椅，都采用了线的重复排布而形成了具有动感和节奏的曲面。