2002年，黄长松毕业于湖南城市学院，2011年创办北六设计，2019年成立惠州市室内设计协会，担任协会秘书长。多年潜心于现代人文住宅与商业空间的设计研究，并致力于丰富城市人文的多样性与提升社会的审美意识，用设计的方式来改变城市的生长。把人文的设计理念与优良烤活鱼的商业价值相结合，用冷静和客观的态度对待工作，深悉客户需求；关注品牌内在秩序与生长方式，旨在赋予作品“生命感”。北六四法则：接纳既存之物、建构两极张力、挖掘民艺之美、置入时间之中。 设计师：黄长松作品名称：《龙王的桂冠和欢娱》项目地址：广东省惠州市惠城区总面积：500m²设计风格：现代简约　　本项目取名为：龙王的桂冠和欢娱　　水----惠州城区两江两 作为造型的基本构成要素，线是表达形态特征的基本形式和传达形态性质的基本手段，正如内森·卡伯尔黑尔认为的“艺术语言的基本组成分子是线”。“线是宇宙构造的一个基本部分” ，自古至今，中国人就对线一往情深，特别热衷线的造型和表现方式，并创造了灿烂的线的艺术和文化。中国画中的线条、书法中的线性以及各种手工艺中的造型曲线，无不体现着中国传统文化对“线”的热衷，而传统中式家具更是以线的构造为主导，形成了形体的框架结构和适应各种功能性的线性结构，甚至在装饰纹样上也通常以线为主要表现形式。由于“线”能够直观地、明晰地表现对象的形态特征，而且线的曲直变化能够形成不同的情感表现，因此在传统中式家具（特别是明式家具）中线条的运用是最为典型的特征之一。由于榫卯接合方式的运用，使得家具各部件的连接点和部位都隐藏在内部而不影响线的变化和连接，从而使线的穿插关系更加明显和连贯。传统中式家具中线的运用主要包括：结构性线条、装饰性线条及线脚。①结构性线条指形成家具造型和构造的框架性线条，贯穿于传统家具的整体造型之中，也是把家具形体的主要线性，通过木料的曲、直、粗、细和连接、穿插、贯穿等方式来体现，即使在立柜、桌面等以面为主的形式中同样存在明显的线性边框（如图5-32）。②装饰性线条指存在于装饰部件和装饰纹样中的视觉表现性线条，通常是基于平面图形线条基础上的线性装饰（如图5-33）。③线脚，即指家具部件或结构的轮廓线和截面线型，这在传统中式家具中是一些程式化的线形，与之对应的叫法有阳线、凹线、洼线、碗口线、皮带线、泥鳅背线、鳝肚线、捏角线、文武线和芝麻梗等几十种，通过线脚的运用可以使素洁光整的平面减少呆滞感而产生神秀超逸的线性效果，“线脚的语言近乎成了明清家具造型的本质性要素之一，凡优秀的明清家具都离不开线脚的精心设计和匠心独运” 。如图5-34为传统中式家具中最主要的两种线脚形式：边抹的冰盘沿和腿足线脚。可以说，传统中式家具从整体到局部都体现出对线条的运用，线形多样而富于变化，结构性线条以直线、S型线、C型线为主，而且在接合与曲率变化上体现出“刚柔相济”的意蕴；而装饰性线条和线脚则灵活而注重艺术化表现，在穿插、连接、交合的过渡上强调“不露痕迹”的自然和顺畅。总体上看，虽然传统中式家具的线条多样而富于变化，但从整体意象和视觉感受上却体现出平和适度的“中和”特征，线与线之间过渡平滑顺畅，连贯的线保持曲率的规则渐变，转折的线通常在交点处形成平面对称（反射、平移、旋转和滑动），线的粗细则考虑家具的结构性和功能性的需要。同时，传统中式家具的线性特征突出了家具整体的虚实关系，使家具成为骨架或框架的围合结构。湖，项目地点靠江----引申出“蓝色”　　龙----惠州市民休闲景区红花湖，其边际形态让人联想到海底捞官网古玉“龙”的图腾图案---由此引申出吧台、大门把手的样式。　　龙王、洞-----龙王洞与空间狭长的洞穴感巧合---引申出抽象的原始感。　　桂冠------酒架和仪式感。　　定海神针-----六根柱子。螺满地　　当代龙王在人间----LED主屏与舞池地面LED屏变幻与迷离。　　龙王的欢娱----吧台美酒分享、舞台欢乐、以吧台与舞池为中心的错落座上宾。　　前期在与甲方的沟通中，了解到清吧的主要消费者都是25岁左右的年轻人，这与市场调查情况也基本吻合孟晚舟 国籍。在这个高速发展，物质日渐丰厚的社会和时代，年轻人们似乎没有谁再需要去拯救和解放，针对这样的客群和场域的特质，如何获得一个年轻人的喜爱，不易过时，在叫好又叫座的同时，又 马斯洛的需求层次理论为我们提供了“人性需求”的基本层级，在此基础上的设计模式通过对需求关联、设计关联、文化关联及产品关联等阶段将人性因素、设计因素、文化因素和技术因素等进行递进式附加，最终实现文化产品的开发创新。在此基础上构建的现代中式家具设计模式重点是区分不同层次的人性需求所对应的设计目标的差异性、设计方式中物质属性和精神属性的比重、具象化的家具设计内容和中国传统家具文化的内涵语意等。通过对现代中式家具人性需求的分析研究，其设计模式可以整理为图5-26。其中人们对于现代中式家具的需求层次主要由功能层面向精神层面演化，与之相对的设计方式也应从物质属性的考虑向精神属性的层面转化，但设计过程应兼顾两者设计要素。就现代中式家具的设计属性来看，面向生理需求的功能设计主要是对家具设计的技术因素进行理性分析和再设计，对成本、工业量产等内容更为重视；随着人性需求层次的递升，现代中式家具设计因素考虑也逐渐向人机工学、情趣化、表现性、人性化和艺术性等内容转化，设计过程中对精神内容和个性需求的考虑增多。在确定设计属性之后，需要对传统家具文化的内涵层次进行界定与归纳，并根据需求层级采用相应的设计手法萃取相应的文化概念，通过移用、抽象、隐喻、象征、再现等方式使文化概念在家具形式上得以体现，最终创造出具有中式家具文化特征的现代家具形式。能给人一种精神力量感。 整体空间概况 空间灯光变化　　通过针对项目的目的和客群特征、空间特质的诸多思考，总结元素提取，如蒙太奇般叠加闪现和生成的。概念的生成以及所有的思考与设计都得以串联和组织，所有的元素和细节也都指向概念建构。设计师利用狭长的洞穴感和柱子所具备的力量感和秩序感，植入对抗性的元素，并与之对话，这些元素汇集，并结合人群的不同的习（3）在家具功能和造型上，传统中式家具重视对人的实际需求和身心修养等方面的考虑。相对于现代家具室内的建筑分割形式，传统中式建筑的空间分割相对比较简洁而有秩序，室内空间更多是依靠家具来区隔，因此家具的功能性则比较明确，这也使得家具的种类和样式涉及生活的方方面面，如用于抚琴的琴桌、对弈的棋桌；书写绘画的书几和画案；饮酒的酒桌，吃茶的茶几；圈椅、官帽椅和靠背椅也分别应用于厅、堂中的不同位置等，这些都是基于人的使用行为而进行的具体设计。在形式上，传统中式家具采用了线性的框架结构，尤其是座椅，腿足、扶手、靠背及结构性部件都体现出明显的线性结构，各部分形成了木材实体和透、漏的虚空间的对比，从而使家具具有较好的空气流通和易干燥的特点，避免人在长时间就座时的臀部和背部与座椅的粘连而造成的筋骨疲劳，而且可以缩短人的肢体调整运动的频率，避免肌肉和骨骼的僵硬，这也是传统中式座椅的深度和宽度都偏大的原因之一，主要是利于人的肢体调整。此外，明式家具的造型在一定程度上也渗透了中医的经络学说，其结构部件的设置与人体的经络运行和调息有着一定的关联 。惯和功能动线的合理化需求，从而形成双中心四段式的布局，让主题的意象、意境、场域得以显现，易于被受众感受到。 空间布局 空间细节 空间细节 空间一角　　最后采用了泡沫铝板的未来感和岩石质感，与抽象的原始感吻合。蓝色的氧化铝板来源于湖水的意象，它具有一种神秘的光泽感。地面采用的火山岩片石，与洞穴相关联。玻利维亚蓝透光石如龙王的宝石，透着神秘的光芒。手工脱膜的混凝土吧台基座带出几分力量与原始感，这与玻利维亚蓝宝石般的光芒相得益彰。空调在洞穴两侧倾斜的壁面里，两侧灯光集中在倾斜的岩壁低处。中心部位的灯光以突显龙王的桂冠和LED屏的光影。 吧台材质 空间中部灯光　　黄长松凭借《龙王的桂冠和欢娱》这一优秀设计作品，强势出圈，成功入围2021中国设计新青年TOP100的名单。　　向美而生，逐美而行。目前，中国设计新青年评选活动已成功举办三届， 是一个优秀设计师交流成长的平台。中国设计新青年（2021）评选由广州设计周携手国际室内建筑师设计师团体联盟（IFI）、网易新闻、欧神诺瓷砖联合主办发起。《室内设计与装修 ID+C》杂志、太平洋家居、腾讯优居全程媒体支持。在这个为青年设计师定制的展示舞台上，优秀的作品将会大放异彩。