现在很多家庭装修时，会考虑做一间书房，或阅读角。下班之后或者周末，泡一杯茶、看一本书，工作中的疲惫和烦恼都能抛之脑后。“鸟欲高飞先振翅，人求上进先读书”，阅读是我们需要坚持一生的好习惯。　　光线对阅读十分重要，然而大多数房间，甚至书房中的灯光，都是无法满足阅读的需求的。这很容易导致眼部疲劳，引发一系列视觉问题。在书房安排一台亮度、照度等方面，都能满足阅读需求的护眼灯， 传统中式家具在材料和质感上形成了独特的情感语义，尽管木材种类多样，纹样各异，但都展现出精致细腻、古朴浓郁的自然质感和典雅气质（如表5-4），因此在整体意象上具有非常明显的一致性，这是区别于西式家具的重要特征之一。同时，传统中式家具木材质感和情感意象的形成也有赖于工匠们对木性的了解和加工，并依据木性选择适当的加工工艺和表现手法，如为了获得天然细腻的纹理，工匠们需要经过数次打磨、抛光和打蜡的工序，而且根据材料的圆径确定切削的方向和应用的部位等，这些对材料属性的分析使得珍贵木材的艺术性得以完美表达。是很好的解决方法。　　  　　来源：小红书@千山鸟飞珏　　台灯：小巧方便，摆在书桌上正合适，书桌和台灯就是最完美的搭档。落地灯：灵活多变，适合更多场景。例如，有时想在客厅阅读，落地灯不用考虑摆放问题。当犹豫阅读书房“选择台灯还是落地灯”时，一台方便移动、照明宽广的落地灯，是极好的选择。　　明基的WiT Floor护眼落地灯：宽广的照明范围、够亮的吉远绿森林硅藻泥光线照度、自由的调节方式，都是足以让我们对这盏落地灯一见倾心的理由。　　  　　来源：小红书@千山鸟飞珏　　一、照明范围宽广、光线亮度足够　　灯光的照 对于现代中式家具设计，人体结构与尺度属于客观性需求，而人对于家具造型、款式、品质、材料及艺术性等方面的评价和喜好则是出于主观性的需求，这直接决定着现代中式家具的设计趋向与表现方式。“需求是人对世界作用的动因，也是人的生存和发展的必然表现。它一方面反映出人的内在的质的规定性，另一方面又通过人的活动作用于外部世界。” 因此，现代中式家具在满足人的使用功能的同时，还需要结合不同人群的阶段性、层次性需求进行多样化设计，以满足多元化的需求。明直径要是太短，阅读时就只有视线前方小范围的部分能被照亮，而周围的环境还是昏暗的。长时间在这样的光线下阅读，对眼睛的伤害很大。笔者上初中时，家里只有一盏小小的台灯，作业多外加爱看书，久而久之眼睛开始近视，然后就带上了厚厚的眼镜。正处于爱美年纪的我因为抗拒戴眼镜、不想让近视度数加深，逐渐减少了阅读的时间和次数，直到彻底丢失了阅读这个好习惯。　　明基这款落地灯的照明范围相当宽广、光线足够明亮。对于阅读书房而言，300lux(国家标准)的照度就已经足够了，WiT Floor在50cm照明直径以外、100cm照明直径以内的环形区域，照度可以达到300lux。实验室精准的测量显示，在50cm的照明直径内，照度可以达到500lux，达到了国际照明规范中，对办公环境、学校环境的照度要求。实际使用过程中，WiT Floor的照明广度可达120公分，明显感觉到阅读时眼睛没那么容易疲劳了，而且还让我重新爱上了阅读。　　  　　二、自由调节照明角度、一灯两用　　宽广、够亮的灯光照明，让WiT Floor具备了护眼灯的潜质，在这样的光线下阅读，眼睛很舒服。舒适护眼的光线是一方面，更令人惊喜的是它的模块化设计，完全不会限制阅读场景，阅读可以随心所欲，光线也会如影随形。WiT Floor拥有两条超长的可调节灯臂，搭配仿肩膀球窝设计的专利灯头关节，无论是何种坐姿，或倚或靠，阅读时都能轻松调节到最舒服的光线角度。　　另外，随灯赠送的可替换桌夹/台灯底座，可以让落地灯摇身一变，华丽变身为一盏小巧的桌面台灯，实海的女儿 城徽现一灯两用，自由感Max。　　  　　不管是照明的宽广度、光线的明亮度，还是使用自由度，WiT Floor都是阅读书房落地灯中的佳品。用上这盏灯，更能激发出对于阅读的向装潢公司往，徜徉于知识的海洋。 从几何学的角度来看：面是线运动的轨迹。这是一种抽象概念的面，其标示的是一种逻辑形式，是纯理性的。而实际造型中的面是有“量”的关系的，大小、范围和起伏变化是在视觉传达中能够获得的，面的围合边缘和构成形态是能够被切实感知的真实存在。概念的面决定了面的本质属性，但实际的面却是通过各种形式展示着面的知觉和视觉感受。通常面的形态可以分为两种：直线形面和曲线形面。这两种面分别是直线和曲线延伸运动所获得的，在造型中分别呈现不同的知觉感受，对于传达和表现形体的美学趋向和目的起着至关重要的作用。同时，两种面的形式又根据不同造型的材料会产生不同的知觉心理，具体面的性质是通过触觉和视觉两者的结合加以全面和整体的认识和理解的。在传统中式家具中，面的特征主要表现在形成明显面积感的家具部件上，如椅凳面、靠背面、桌面、柜门、屏风、床面、榻面、围子以及部分牙板、中牌等，而对于腿足、扶手、搭脑等部位尽管形成了相应的圆柱面或自由曲面，但在意象上则更倾向于线的表达。由于木材（尤其是硬木）的属性和“中正平和”观念的影响，传统中式家具中面的表现主要是以平面为主，仅在座椅靠背板及圆凳、绣墩的鼓形面上为曲面，而且通常有相应的线型对面进行围合，这与西式家具和现代家具中普遍应用的曲面形式形成鲜明的对比（如图5-38伊姆斯设计的“LWC”椅、William Sawaya设计的休闲椅、Peter Solomon设计的扶手椅）。现代中式家具在面的表现上可以更为丰富而且富于变化性，但整体上应与线型相照应，避免“因势废形”“因面废线”，导致整体的结构骨架松散而失去中式家具的意象。同时，面的形态应考虑人的使用需求和家具材料的适用工艺，对于复杂的三维曲面，其相应部位的曲率变化应能够保证曲面的平滑过渡，避免形成突兀的尖点或凸起，从而影响人的知觉感受，对于二维曲面或平面应通过调整基线的曲率获得平滑顺畅的曲面，在设计过程中可以通过曲面检测或法线调整来实现连续性的曲面。此外，线的秩序化排列、网格式的交叉组合同样可以构成面的形态，而且虚面与实面相结合可以增强家具的通透性和层次感、节奏感。如图5-39分别为春在中国的“咏竹”系列座椅和直腿梳条禅椅，都采用了线的重复排布而形成了具有动感和节奏的曲面。