都说人生四大美事就是“吃、喝、玩、乐”，其中“吃喝”排在前列，足以证明国人对于用餐这件事的重视。在家居生活中，不管户型大小，大家在规划空间的时候总不会忽略打造就餐区，除了满足基本的就餐需求外，也可以成为体现屋主生活情调的个性空间，营造良好的居住氛围。今天，YOYO就为大家收集了不同户型就餐区的设计方式~全都设计巧妙又实用，快来根据你家的户型“对号入座&rdq经典家具uo;吧。01 小户型就餐区靠墙折叠小方桌：很多小户型空间面积都捉襟见肘，很难再单独设计一个就餐区，这个时候可以选择一些在空间使用中相对比较灵活的家居用品，比如可以折叠的小方桌。不用的时候将其靠在墙面或者不常开的柜门前，使用时再拿出来拉开，灵活又方便。 延展厨房台面：如果是开放式厨房，可以考虑将厨房台面延长，打造一个小巧的餐桌，餐椅放在墙边位置，其中每种形式的曲线都具有自身的情感特征和艺术表现力（如表5-3），这对于表达造型的不同内涵起着至关重要的作用。对于这些线形的情感特征和意象表现的分析可以增强家具形体的语义传达。因此在现代中式家具的线要素分析中，应借鉴传统中式家具平和适度、刚柔相济、虚实结构的线性特征，并通过对各种线性意象的分析来创新家具的线条形式。如图5-36为联邦家私的座椅（沙发）设计，整体上具有明显的线条感，尽管其体量和框架的粗度较传统中式家具大，而且线型以自由曲线为主，但通过靠背板的“S”型线的强化仍不失中式家具的意象。相比之下，由Skram家具公司设计的“Fade”扶手椅和康斯坦丁·格拉克（Konstantin Grcic）设计的“1号椅子”（如图5-37），虽然在形态上也存在线性特征，但整体上却显示为“面”的组合特征。此外，对于各结构部件，如框架、腿足、桌面等的线脚应借鉴传统家具中的线脚形式，通过变换线型来丰富形体表面的层次感和形象性，在线的运用上反映出各种不同的个性特征来，有平和或锐利的，宽厚或精巧的，隽丽或肥美的，挺拔或朴质的，突厥或隐进的，显亮或含蓄的，并结合精致的工艺来塑造线脚的不造作、不生硬的自然、和谐与贴体之感，从而显出家具的线性美。这样的设计不仅能让餐厨整体性更强，而且备餐-就餐的动线也比较合理，尤其适合单身人士或者小两口使用。 定制双人位卡座：如果想要有比较明显的单独用餐区的话，餐桌+定制打造卡座是不错的选择。卡座靠墙定制，节省空间，还可以在下方隐藏储物柜，增加收纳空间。在卡座旁边还能定制个餐边柜，在扩容储物量的同时，也增加用餐区与其他区域的区隔感。 厨房里设计吧台：在厨房里打造一个吧台来作为就餐区也是个节省空间的好方法，吧台虽然造型简约，但浪漫实用，能让厨房的气质瞬间UP！ 02 中、大户型就餐区对于空间比较宽裕的户型来说，对餐厅的设计就比较自由多样了。首先从餐桌开始就有很多选择。这里YOYO给大家大概总结了一下不同面积户型适用的餐桌尺寸。90㎡及以下：1~1.2m餐桌；90~100㎡左右：1.3~1.4m餐桌；120㎡左右：1.5~1.6m餐桌；130㎡以上：自由选择；除了传统的长桌以外，大一点的户型还可以选择圆桌， “圆”寓意着团团圆圆，适合多人聚餐，适合家里常住人员比较多的家庭，用餐时一家补肾菜人围合而坐，温馨自在。 餐桌+岛台：除了传统的摆放餐桌+定制餐边柜，想要拥有一个不一样的用餐区的朋友还可以试试餐桌+岛台的组合。在开放式的厨房中，位于厨房和餐厅的过渡区 受传统家具形式的影响，在家具造型中人们多采用对称中求平衡的均衡形式，即在视觉效果上围绕纵向的轴线求得左右两侧的型、色和质的视觉平衡，往往通过各组成单体家具或独立部件之间的疏密、大小、明暗以及材质纹理、色彩、光泽感来实现，而并不限于中线两侧形的完全对等，相反，局部的型、色和质通常需要进行适当变化，或是上下位置调整、大小比例、材质属性、色彩明暗等或是数量上的增减、体量上的调整等，但整体上应保证相对中线的均势状态。就其形式来看，是基于对称的形式延伸，将对称中的“全等”演化为体量上、视觉上的均等，在大小、数量、远近、轻重、高低的形象之间，以重力的概念予以稳定平衡的处理，具有变化、活泼、优美的特征（如图5-55）。域设计个岛台，不仅能在整体上拉伸视觉效果，让整个空间看起来更开阔大气，还能作为厨房的延伸，下置储物收纳柜，可以大大扩展厨房的使用空间和收纳空间，多人同时下厨也不显拥挤，而且岛台的开放性也方便烹饪者与家中其他人员交流，增加互动感。 除了上面那种岛台形式，现在也很流行餐桌和岛台90度对接，形成一个呈一个完整的计算机系统包括“T字形”的区域，能更好地分隔厨房与餐厅空间。 合理规划的就餐区不仅能带来更舒适的就餐体验也能让生活更有仪式感一起来享受最好的四季三餐吧~ 点要素是造型的最基本单位，在几何概念上，点是只有位置没有大小的几何存在，也就是所说的“概念要素”或抽象的点，是来自几何概念中点的定义，存在形式体现为线的转折点、交叉点；在具体的造型上，现实要素的点作为视觉表现要素，是具有大小、面积和形态的，而且因色彩和材质的不同会形成不同的知觉体验，如点状装饰、点状突起、点状镂空等，都是切实存在于造型中的构成形态和元素，“它不仅是功能结构的需要，而且也是装饰构成的一部分” 。在传统中式家具中，抽象的点主要用于形体定位或表征曲线的停顿、交叉和曲率的转折等方面，因此其数量的多少通常反映着形体的复杂程度或曲线的流畅性，如圈椅的栲栳圈的弧线曲率的连续性，只由首尾两个端点确定，中间不存在间断的或转折的节点，以保证曲线的自由弯曲和过渡（如图5-28）；在牙子、券口上则往往通过设置间断点或转折点来获得富于变化的曲线，但节点的设置通常呈中轴对称分布（如图5-29）。相比之下，现实要素的点则更具识别性，而且往往形成视觉关注的焦点，如传统椅子靠背板中部的圆形雕刻，便是最典型的点装饰，用于橱、柜上的铜件（合页、页面、钮头、吊牌、抱角、环子等）也形成了区别于木材质的点构成，在腿足中常镂刻出的球形及相对于家具的线条而形成的视觉集中的小构件，都是点要素的表现。这些点要素的构形原则几乎都遵循中正、对称与视觉集中的方式，从形体定位的基础上影响着其他造型要素的分布和形式。相对而言，现代家具对于点要素的表现则往往利用点要素作为装饰的内容，如镂空、镶嵌、雕刻、刺绣等而形成断续感的图案（如图5-30），而对于点要素对位置的规定性则不明显。因此在现代中式家具设计中，应强化点要素的定位功能，以凸显中式家具“尚中崇正”的文脉特征，并创新的应用点要素对家具关键部位进行适当装饰，以增强家具的艺术性。如图5-31分别为东莞大宝的“元曲”立柜、河北华日公司的“五福临门”立柜、广东列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形态的点，且都形成了对称中正的构成关系，形成了明显的视觉识别性。