以小见大，油然而生　　l 日本建筑大师隈研吾莅临清华 （2）基于实体中心点（线）的相对对称大学，诠释他的建筑理念与全球作品　　l 解读首个北美里程碑之作，完美展现“回归自然”设计特色　　北京，2017年3月10日 今天，日本大师级建筑设计师隈研吾莅临清华大学，开展以“以小见大，油然而生”为主题的讲座活动。　　隈研吾首次面向中国观众诠释其建筑理念与全球作品，由宏观至微观，深入浅出地讲述了他的创作历程和设计灵感，并和清华建筑学院教授、建筑大师倾情对话。在讲座中隈研吾还回答了师生的问题，讲座主题突出，生动而不失学术性，得到了非常积极的反响。　　通过介绍其在全球各地的大型代表建筑与小型艺术探索作品，隈研吾讲述了其独特的“层次感”(Layering)建筑理念，无论是城市景观还是装饰细节，建筑都诉说着工艺与材质的故事，带给人们操作系统的作用超越时空的奇妙体验。此外，隈研吾还和多位国内顶尖建筑大师对话，探索建筑艺术的可能性，他认为建筑不是一个孤立的存在，而应该融商务笔记本电脑推荐入城市、融入环境。 　　隈研吾亲自讲解其全球作品  　　隈研吾与国内顶尖建筑大师对谈 　　隈研吾先生在诠释全球建筑发展银团贷款业务指引趋势和设计挑战时，特别讲解了他最新设计的位于温哥华的建筑作品—&m 从家具形式上分析，良好的比例和尺度是产生美的形式的重要因素，这不仅是满足功能性需求，而且要从视觉效果和审美习惯的角度去衡量构成形式的比例和尺度，如德国心理学家费希纳（Gustav Fechner）和拉罗（Lalo）分别经过试验研究了人们对各种矩形的偏好程度，发现比例接近黄金分割1∶1.618的图形最受人们喜爱 （如表5-5），这便说明人们心理上会偏好某种规律性的比例，从而在家具设计中应当依据这种偏好进行比例和尺度的调节，如从支撑强度的需求分析，木质桌面的厚度并不需要太厚（约在1～3 cm），但从整体来看则感觉太薄，需要采用木条封边以伪装厚度，获得美的视觉效果，传统家具中的牙板和牙条也起到同样的作用。总体来看，影响家具形式的比例和尺度包括整体与局部、局部与局部之间的数量关系，包括长宽、高及体量、上下、左右、主体和构件、整体和局部之间的大小、高低、长短等相对尺寸关系等。对于尺度的设置主要是基于人体尺度的需要来选取对应的尺寸，同时应结合家具设计理念和表现目标设定相应的家具尺度体系，如符合功能需求的自然尺度、体现社会价值的雄伟尺度或追求人际关系的亲密尺度等。对于比例的应用，往往依据几何的、数学的或模数的比例法则，也就是使构成家具形式的点、线、面和体之间的关系通过数字和比例关系来表示，以数理逻辑表现家具的形式美。这就需要研究形式上常见的某些抽象几何形状之所以易于引起人们美感的原因，另一方面还要就形式的各部分之间，探求能促进整体良好比例的各种几何关系。通常实现形式和谐感的方式是在家具形体中重复应用某种相似性的比率，如黄金分割比、平方根比率或1∶1,1∶2等，如图5-53为嘉豪何室的“孔雀蓝”架格，其格子主要采用了1∶2的比例关系，并通过纵、横倒置而组合成富于变化的整体，既多组并排，也恰好可以纵横交错，避免相同形状的连续重复。经过几何学与数学等领域的研究，能够形成良好视觉效果的比例关系主要包括：基于几何关系的黄金分割比、平方根比率及1∶1，1∶2等；基于数学关系的等差数列、等比数列、调和数列和斐波那契数列等；基于柯布西耶模数理论的模数关系等。但值得注意的是，数量化的比例关系所表现出的和谐性并不是绝对性的，应根据实际的情况进行适当调整功能、材料以及民族的文化传统等都会对比例关系产生的视觉效果存在影响，如果脱离了这些因素而追求一种绝对的、抽象的美的比例，则会导致家具形式过于刻意而缺少自然感。dash;阿铂尼·隈研吾Alberni by Kengo Kuma;该项目的 在人与家具的关系上，“以人为中心”是设计的基本理念，而家具形式则是实现功能需求的目标形态，二者是主体与对象的关系。本书通过将“以人为中心”的设计理念具体为“人”因分析，以明确在现代中式家具设计过程中需要考虑的人的因素，进而从微观层面对各种要素加以分析，这主要包括针对自然人的行为分析，如人体尺度、能力范围和知觉感受等，还包括面向不同人群的需求分析，主要应用了马斯洛的需求层次理论来区分不同的需求内容，进而提出相对明确的设计内容和执行模型。而对于家具形式的设计则采用形态学的分析方法探讨现代中式家具的形式构成要素和关系要素，通过对型、色、质要素的形态语义与象征性的分析来选择适用的形态，并结合多样性统一、比例与尺度、对称与均衡、节奏和韵律等形式美法则的分析来确定具体的表现手法和方式，进而使现代中式家具在形式上符合现代生活方式需求与现代审美标准。设计回应了当代住宅建筑的问题，全方位展现了“回归自然”的设计理念。 　　观众参观隈研吾全球代表作品展览  　　讲座现场座无虚席