【太平洋家居网 设计频道】在过往的《私宅设计名人堂》栏目中，我们看到了近40年老房变身星级茶馆，以及祖孙两代人共同居住的“可生长的家”。每一个家都在诉说自己故事的同时，展现出不一样的样貌。在本期，设计师荣烨带来了一个质感十足，又充满文艺气质的家。在设计师的巧妙设计下，330平米别墅中的诸多“鸡肋”空间，变身为大人与孩子们，向内关照自我的精神领地，书写岁月的静美和睦。点击看视频 一楼平面图 二楼平面图 三楼平面图设计师主要采取以下方式改造这一空间1. 改进玄关面积过大，缺乏实用性的问题。通过砖墙、玻璃等划分空间并保留隐私。2. 楼梯位于房屋中部，体量较大，侧面和底部空间比较鸡肋，和公区空间缺乏关联。设计师利用楼梯原结构设立书柜，整体抬高，将底部空间改造为孩子的活动场所。3.聚通装潢 将本处于花园的门廊加入到室内起居室，提高了采光，拓展了空间，丰富了动线设置。4. 二楼作为亲子空间和孩子的卧室，加大了空间的可延续性设计，丰富空间局部功能。   玄关与起居室之间，用老砖墙做了空间的划分，并带出进入起居空间的过道。大面积长虹玻璃和铁艺格子窗，既让视野有所延伸，又保留了起居空间的隐私。在墙体退让出的空间处，设置了“L”形的玄关收纳单元。柜体的容量大概是100个20寸登机箱的储藏空间。卡座长度可以轻松坐下三个人同时换鞋。 设计师利用楼梯原本墙体结构设置了书柜，让大人小孩都有便于自己取放书籍的区域，增加了楼梯动线拿书的的实用性。   异型空间改为孩子的“宝藏地带。楼梯区域整体抬高15cm，界定孩子的玩乐和阅读空间。攀爬钉的楼梯立面，又给孩子带来了一个惊喜。窗户处的卡座，方便大人在这里阅读和陪伴。 花园门廊加入到室内起居室空间，提升起居室采光，丰富了空间的动线设置。顶上两边对称的过梁离地高度只有2.35米，如果统一下压吊顶难免压抑，所以采用回收的老木板对两根大梁进行装饰和弱化，老木板特有质地塑造了平和宁静的空间氛围。     女主人清楚自己的习惯与需求，客厅、餐厅、厨房之间紧密联系，方便她与孩子的日常生活。   水槽设置到有树景一侧的窗边，在葱郁清凉的绿意映带下，水盆区的家政也是轻松愉悦的。开放式厨房选择漏斗式的油烟机，造型上比较利落也方便清洗。水盆柜和灶具柜体高度根据女主人身高进行定制做了高低处理。     通往卫生间的走廊尽头装饰了弥生志的挂画，降低经过走廊时的冗长感。   只有2平米的客卫设置成马桶间。波浪面亮光的墨绿色墙砖搭配黑白拼花马赛克地面，拉出空间感并提亮空间，盥洗台下方搁板可以搭配藤篮，用于日后收纳的拓展。设计师利用楼梯下部空间嵌入浴缸功能，在一天忙碌后，屋主可以用泡澡的方式舒缓调整疲惫身心。   一楼客房是女主人为双方父母准备的，墙面配色是cf18“欢迎回家”的主题色-暖木棕，色调偏软，属于温暖感强烈的颜色，为老人房注入了宁静的包容感。   二楼算是整个房子的第二起居室。利用墙角设计的树屋，隐蔽了构造柱的同时制造了有趣的空间场景。           儿童房卫生间采用充满阳光活力的橙色和灰蓝色搭配，卫浴空间变得活泼有趣起来。 三楼楼梯间拥有大面积采光和层高的优势，以百叶窗框构架出空间的层次，百叶可以调节角度引入光线，让楼 受传统家具形式的影响，在家具造型中人们多采用对称中求平衡的均衡形式，即在视觉效果上围绕纵向的轴线求得左右两侧的型、色和质的视觉平衡，往往通过各组成单体家具或独立部件之间的疏密、大小、明暗以及材质纹理、色彩、光泽感来实现，而并不限于中线两侧形的完全对等，相反，局部的型、色和质通常需要进行适当变化，或是上下位置调整、大小比例、材质属性、色彩明暗等或是数量上的增减、体量上的调整等，但整体上应保证相对中线的均势状态。就其形式来看，是基于对称的形式延伸，将对称中的“全等”演化为体量上、视觉上的均等，在大小、数量、远近、轻重、高低的形象之间，以重力的概念予以稳定平衡的处理，具有变化、活泼、优美的特征（如图5-55）。梯空间更加舒适。   原有的露台空间变成了一个多功能的书房。   主卧空间延续了屋主喜好的湖绿色，搭配了深蓝色的丝绒布艺，鱼骨铺地板的温润，让人回到卧室可以自然放松，深蓝色丝绒的窗帘和床档营造空间的复古和 从形式构成的角度分析，现代中式家具都是由一系列构成要素经过一定的关系组成的，因此设计过程中首先应考虑各构成要素——型、质、色的变化与统一。①造型要素中的点、线、面、体和空间从尺度、形体和构图上决定着家具的框架结构与形体关系，因此应对其进行体量和概括，以基本的、抽象的和简练的形式来探讨其对应关系，如长短、大小、曲直、方圆、宽窄等形状变化应通过适当的比例或主次关系形成对照和映衬，而对于具体元素的疏密、虚实、纵横、高低、繁简、开合、呼应、重复、渐变等构成关系则应能够形成相通的、秩序性的或层次性的组合结构。如图5-50为朱小杰设计的玫瑰椅，其借鉴了传统中式玫瑰椅的骨架结构，而整体更为简约、轻巧、明晰并强化了点、线、面的组合关系，由点到线再到面，形状由虚到实，体量逐渐增加，视觉效果也随之递增，从而使整体形成异常明确的层次感。②色彩的色相、纯度和明度的变化应遵循和谐的配色原理，色相的选取和色调的变化应考虑消费者的色彩喜好和家居环境色调，并在体积和面积上进行协调，使主次色彩形成映衬关系，呈现出浓淡、明暗、强弱、冷暖、进退、涨缩、新旧等对比变化；可以调整空间比例、改变环境界面的限制和增减体量感，有助于显示物体层次、体面关系和视觉导向等。研究显示，传统中式家具以木材色泽或表面涂料色彩（红、黑为主）为主体色，其他色彩通常应用在装饰题材中，因此整体色彩较为统一但略显单调；现代家具色彩则更富于变化，但每件家具的色彩应用不超过3种（纤维布料的纹饰色彩除外），且明快、鲜艳的色彩通常应用在视觉集中的部位，如椅背、桌面、柜门等，色彩应用过多则会形成视觉上的无所适从。③现代中式家具应在质感表现上富于变化，并结合具体的家具结构和功能需求选择适用的工艺技术，以突出天然的或人工科技的美感，材质的粗糙与细腻、光泽和磨砂、顺滑与阻塞等都会丰富家具形式感，而且材质的体量感、接合方式也会影响造型要素的组合关系，高级感，但一切都看起来简单，舒适，自然。 利用床尾空间规划了一处卧榻，卧榻下部空间作为小件衣物收纳，用两扇折叠玻璃木门实现空间的开合，屋主夫妇可以窝在这里阅读、冥想或是彼此促膝谈心，享受恬静时光。 衣帽间做了双开门的折叠门，折叠门上半部分加入了长虹玻璃，让视野可以得到延伸，光线可以自由的渗透，放大了 形式美是事物形式因素的自身结构所蕴含的审美价值，是对美的形式的知觉抽象和概括 。对于美的形式，荷加斯认为“形式能赋予心灵以快感，我们便称之为美的形式” 。可见，形式美不只是纯粹的外在形式的构成，而且也与人的知觉心理相关联与形式所反映的物象的具体内容相融合。人之所以能够对美的形式产生共鸣，说明人本身具有一种形式感，可以通过对形式因素的感知产生特定的审美经验，如人的心率节拍、呼吸节律和新陈代谢的秩序等都构成了一定的节奏感，进而影响着人对节奏和韵律的审美体验。现代中式家具不仅是作为一种纯粹的“可用物”而存在，而且是贴近人的生活审美和知觉体验的重要“形式物”，其形式美的运用不仅体现着形式构成要素之间的组合关系和特征，而且在一定程度上影响着人对家具的选择和评价，因此在设计过程中应遵循并合理地运用形式美法则，以实现构成关系的和谐。空间感受。 每个人仿佛都需要一块属于自己的居心地，放松，抚平，内观。当我们感到平静，也是体察到自然与生活相融之时，看到日光洒孤独等级落在桌子，地板和墙面上就能感受到这里的平和与包容，就像《人生果实》的电影里那句：「在这种安心中度过每一天，比什么都要美好」。想要了解更多案例中的设计巧思和灵感呈现，欢迎移步本文开篇收看本期视频。 本期主讲名师  荣烨成都吾隅家居设务所创始人通过“设计思考”去满足屋主对于家的功能需求及情感连结用多元化创意尝试，为每一个家开启新的可能《私宅设计名人堂》系列栏目持续更新中..... 关于《私宅设计名人堂》“堂”在中国文化中代表房子，而它亦有着不流于字面的意义，课儿童房墙布堂，是学习之路上的进阶，“登堂入室”代表着学问或技能的炉火纯青，而“殿堂级”更是对于某个人在其所深耕领域的极高嘉奖。依托于PChouse Award私宅设计大奖，由PChouse发起并成立的“中国顶尖私宅设计名人堂”以“堂”命名，其内涵既是立足于“房子”基础上的探索与思考，也是由此发掘中国最顶尖的私宅设计师，传递最具时代意义的居住美学风尚。