《庄子·天道》中说:“朴素,而天下莫能与之争美。”日本茶道大师千利休说:金丝楠木家具价格“唯有美丽之物,才能让我低下头颅”,将竹片上丑陋的竹节,变成某种美丽的存在;在茶师不满意一处布景时,挥手将瓷器的部分砍去,成就了残缺美……他将茶道与侘寂美学结合,追求知行合一、自然简朴、残缺易逝之美,这些熠熠生辉的文化瑰宝为天洋墙布本次侘寂风新品的开发注入了源源不断的能量。　　  　　找到了设计的精神之源,探究当下人们对侘寂风的居住理想也是确定新品设计的重要一步:在天洋墙布设计师看来,如今的我们生活在物质资源十分丰富的时代,当代人的精神世界已非常丰盈,进而在生活方式上更加崇尚简约,追求大道至简。侘寂风化繁为简,崇尚朴素无华之美,看似物质贫乏,却精神富足,看清无常,注重本心,这与当代人生活心境的变化十分契合。网上对于侘寂风有种流行的叫法:赤贫风,然而贫只是表象,隐奢、高级才是其真正内核,作为一种审美顶端的格调,它追求空间的空灵与极简。　　  　　本次推出的侘寂风新品,设计师们在花型纹理上下了很大的功夫,天然的石材、未经雕琢的泥墙、形态各异的树木……都为新本提供了设计思路,并用刷画的方式进行创作,表现出纹理变幻万千、飘逸灵动、自由生长的状态,富有极强的艺术 图5-43 “ill-bill”桌和“Dora”扶手椅 Fig.5-43 ill-bill table & Dora armchair张力与强大包容性,能适配各种空间,解决侘寂风墙面的搭配难题,无需屋主费尽心力广罗好物,将自然质朴、纯粹素雅的侘寂之美轻松熨贴上墙。　　  　　作品一:《掠影》　　不必投入茫茫花海,反而是随遇的草丛里树干上,材质所显出的轻重感、软硬感、明暗感、冷暖感都影响着家具的造型风格。一般来看，以自然材料为主的家具通常更具传统感，而以人工材料为主的家具在形式上更具现代感。如图5-42所示为木质家具和塑料家具（贾斯伯·莫里森设计“空气”扶手椅）的对比，在造型上都体现出极简主义的风格特征，但由于分别使用木材和塑料作为家具的主材，而使得二者显出传统和现代的差异对比。让人欣喜,树木自然形成的年轮,自带岁月沉淀的厚重感。《掠影》便是以此为设计灵感,却又不讲究树纹的具体形态,如山水画一样肆意挥洒,于经典质朴的色彩之间,释放家居空质朴、自然的氛围。　　&nbs别墅装饰案例p; 　　  　　作品二:《重塑》　　水泥本身蕴含独特的自然肌理变化,斑驳的墙面释放极致的简约美,给家居增添了一份年代感的厚重底蕴,更加凸显了安静质朴之美。设计仔细研究水泥肌理的美妙形态,用深浅交替、自由舒展的纹理表现于《重塑》作品上,打破常规,一方天地,快慢有度,动静皆然。　　  　　  　　作品三:《砾岩》　　自然界的岩石肌理总是呈现出人意料的流动之美,纹理富有流动性,变幻无穷,有些如同流动的海洋,有些则如浩瀚的宇宙。看似朴素的外表,被赋予了能够让人细细品味的内涵。《砾岩》用巧妙的设计手法表现出岩石肌理自然生长状态,从视觉上营造天然去雕饰的美感。　　  　　  　　作品四:《浅沙》　　不起眼的沙粒,经受过万年亿年的天风洗礼,拥有细腻的美感,丰富多样的形态。《浅沙》以细小的沙粒为设计灵感,表现它随风起舞、笼罩在轻盈云雾之下的仙境,营造出一种朦胧的含蓄之美,温柔色盲患者最普遍的不易分辨的颜色是什么而微妙,舒适又简单。　　  　　  　　作品五:《沐光》　　广袤的森林,绿意盎然,阳光透过缝隙,在风的作用下,投射成各异的光带形状,《沐光》设计便来源于此飘逸灵动的画面,无需刻意刻画光带的形状,只表现它最自然的灵动状态, 置身其中便能感受其简朴的诗意。　　  　　作品六:《循迹》　　树的皮,时间与大自然的杰作,肌理、颜色、形状一切都是顺理成章,绘制了自己独有的皮囊,《循迹》以此为 2.1.2 现代中式家具设计中人的静态行为分析设计灵感,用美妙的设计语言呈现没有规则的树皮形态,演绎朴素、静溢、自然的空间,显露出一种岁月沉淀的美感。让人在慢时光下,感受简洁安静中的质朴美。