初见邢雅婧，很快就会被她飒爽的性格和略带男孩子气的外形所吸引，越是相处久越能感受到她的热情与直接，甚至还有点“皮”，她说一定是老天故意拿她的名字开玩笑，父母希望小女儿娴雅美好有才华，可真实的自己刚好相反，&ldqu ② 案形结构非常古老，且形式并非一种，其结构的适用性使其很容易与梁架结构结成伙伴，在家具中共同发挥作用。o;又不雅又不婧”。而第一次见时形成的“反差感”，反而更能让人印象深刻。熟悉她的人都叫1、
她“雅雅”，许是因为亲切好记，久而久之便成了她的对外昵称。 在无畏中应野蛮生长在雅雅身上，似乎总存在着些野蛮生长的矛盾气质。父亲是地地道道的北京人，早年来四川工作，便在这里成家立业，虽带着些傲气与不甘，但也懂得“自嘲”与“知足”；母亲是个一生要强的四川女人，年轻时是一名体育运动员，如果不受家庭限制，也许会取得更好的成绩。在两种地域文3、
化融合中长大的雅雅，继承了父亲的乐天和母亲的冒险精神。相较于同龄人，雅雅似乎早早就进入了越级成长期，人生就像按下倍速键，每天都在全速前进。小时候学画萌生出艺术的种子，16岁独自来北京参加绘画集训；18岁去重庆上大学，大二就正式进入社会开始工作，成为所在公司最年轻的设计师；22岁毕业来北京，毛遂自荐进入行业内数一数二的装饰企业；30岁来到苏州一切重启，之后带领团队成立&ld但需要明确的是，传统中式家具的用材是受当时时代背景和技术条件影响的，相比之下，现代材料应用则更广泛，不论是在种类上还是加工8、
方式和工艺水平上都有别于传统家具，因此在质感表现上更为丰富而且贴合人的情感需要。总的来说，现代家具的用材主要分为两类：一为自然材料（如木、竹、藤等），二为人工材料（如塑料、玻璃、金属等）（如图5-41）。由于材料属性和质地的差异，两类材质所形成的视觉效果和心理感受是不同的，也令人产生不同的情感联想。温润的木头、粗糙的石头、透明的玻璃、冷峻的钢铁、轻巧的塑料，不同家具材质具有不同的亲和力，而且在加工工艺和表现形式上的差异也使得现代家具材质呈现出更为丰富的品貌。quo;形雅艺术”设计品牌，更专注于高品质的设计服务。难得的是，尽管生活并非事事如意，但越往后的年纪，雅雅活得越来越像个热血少年。 德国女性作家赫塔·米勒曾这样形容自己的人生：对世间的一切事物报以虚无的态度其实是轻松的4、
，真正困难的是如何勇敢地介入其中。在这个一切都相对容易获取和得到的时代，我们似乎很少再去谈“勇敢”一词，但对于雅雅来说，勇敢是天性、是底气，也是她设计之路上不可或缺的关键词，每一个人生阶段，每一次重要决定，这份刻在骨子里的品质就会首当其冲，在最快时间内给出内心的第一答案。 最不像设计师的设计师 也许正是因为雅雅独特的成长经历，造就了她的不拘一格，也让很多人觉得她是“最不像设计师的设计师”。走进雅雅的工作室，就像走进一间色彩丰富的艺术馆廊，这里摆放着各式各样设计历史上经典的椅子、灯饰，不经意间陈列的雕塑与画品，她自己设计的无扶手旋转楼梯，雅雅还专门在这里设置了一间画室，谁都可以来画上几笔。团队里的年轻人都是跟着雅雅一路从北京来到苏州的，大家习惯叫她“老大”，平日里一起嘻嘻哈哈，没什么上下级之分。对于团队管理，雅雅一向主张“放养”，唯一规定的是不能缺席周一的健身锻炼日。在她看来健康与快乐是最重要的，心情愉悦自由激发出无限创意，反哺到设计之中，使用者也会感受到这份真心与喜悦。 形雅艺术设计工作室尽管看起来无组织无纪律，但成员之间的自治与默契早已在多年的磨合相处中形成了体系，定期创意会、项目会、外出学习已成为常态，可以不在办公室，但项目现场一定是第一重地。雅雅始终在用一个关键词警醒自己和团队：设计责任。它就像一把尺，无时无刻不衡量着内在的尺度与标准，这也成为形雅艺术设计的核心驱动力。现在雅雅正带领团队研发更专业的设计管理体，她希望去做些更能解决实际所需的事情，通过深入而细致的生活样本分析，用设计去连接人的过去、现在和未来，创造真实的愉悦的情感空间。 形雅艺术设计团队不定义设计，不定义人马里琳·鲁宾逊在《基列家书》中写道：“我们每一个人都是在任意个前文明遗址上建立的一点儿小文明。“时代背景、成长环境、原生家庭、社会关系等不同维度，无不影响着人形成独特的认知、个性、喜好”。做设计，归根到底是在与人相处，研究人的行为习惯、思维方式，最终为人实现内在需求。10多年设计经验，让雅雅更善于去观察和理解人。“在生活中，每个人都有多个人生阶段，我的任务就是将这些承载着个人情感和记忆的元素打散、重构，为现在的你再造一个崭新又熟悉的空间。” 形雅艺术设计私宅项目雅雅的每个项目都不一样，但还是可以从中看出她独有的特点：大尺度的空间中，不失细节把控，不追求某一种风格的呈现，在多元文化的视角下，展开更丰富的创意探索，满足空间功能的同时，融入艺术化的创意，无处不在的人性关怀与专属性。比如用男女主人的星座属相来定制一件艺术品，专门为客 从家具布7、
置和陈设的角度考虑，现代中式家具需要一定的室内空间作为布置和陈设的环境，这也就在客观条件上限制并约束着现代中式家具的尺度和比例的设置，因此在设计过程中应充分考虑现代中国民用住宅的家居环境和室内空间的尺度分布，从而确定各类型家具所适用的尺度和比例，而不能盲目地采用传统中式家具的尺度和比例关系，如传统的架子床、拔步床的体量几乎难以融入现代家居环境之中，尤其是在当前住宅结构普遍采用西式的钢筋混凝土2、
结构，在平面布局上强调空间的功能性设置，其尺度和体量都是依据人的生活行为需求设置的，使用空间相对紧凑，这就要求家具尺度和比例也应适当进行调整，尤其是在系列化、组合式的6、
家具中，往往需要依据墙体尺度或地板平面分割的比例进行变化和组合。此外当前的现代中式家具大多延续传统中式家具的造型理念，每一件家具都是独立的整体；而现代板式家具或组合家具则常常根据家居环境和人的功能需求进行适当的组合，并且与建筑室内结构如墙体、楼梯、天花等进行组合，从而使家具的形式更为灵活和多样，而在尺度和比例上也更方便人的使用。由此可见，现代中式家具同样可以在制作工艺和构成形式上与建筑家居进行相应的组合，从而使其尺度和比例的设置具有更广泛的自由度。户的一幅摄影作品预留出一整个空间，用3d打印技术去实现一项新材料的应用，通过5、
空间为多元化的家庭模式创造全新的生活方式……在雅雅看来，坚持做自己并不是一件很难的事，她希望经由自己设计而呈现的空间，不只是一个漂亮的房子，一个舒适的家，它更应该是自在的、贴合真实人物性格的存在。“我不想定义设计，也不想定 哈贝马斯曾以劳动和相互作用的关系解释社会进化的动力，认为是生产力领域、道德观领域、实践知识、交往行动和社会共识的共同作用形成人类社会学习并进化的动力，其中“道德规范结构的发展”是社会进化的“起搏器”[22]。宋代是一个志在谋求国家政治改革、文化进步的新王朝，它在道德规范、思想理论上的要求甚至更加迫切，同时这也是“新兴官僚集团”生存的依据。义人，因为每个人都是独一无二的，设计也是如此。” 形雅艺术设计私宅项目