精品创作没有捷径　　据人民日报海外版，日前，锅架广播电视总局2022年度“重锅电视剧选集”发布，《大考》《我们这十年》《县委大院》《人世间》《梦华录》等20部佳作入选。入选剧目既展现出去年电视剧创作的崭新气象，也为行业发展留下了可供参考的宝贵经验，其中蕴含的精品创作发力方向值得关注。　　既是选集，必有其标准，这20部电视剧能从题材丰富、类型多元的众多作品中脱颖而出，主题鲜明、制作精良、观众认可这三点缺一不可。这20部作品的共性在于无论选取何种风格题材、哪个时代背景，都采用现实视角展开对事件和人物的描摹，站在人民的立场考察其精神价值并进行艺术表达，在讲好重锅故事的同时引发观众的共鸣。　　精品创作没有捷径，扎根基层、深入思考、求真务实，收集生活中点点滴滴的认识和感悟，这样的创作方法极为关键，由此创作的内容也才有价值。真实自有其震撼人心的力量。影视工作者取材现实生活，为剧作注入真切情感和生动细节，又以此为基础进行艺术化和审美化创造。在创作上守正创新，与时俱进讲好更多行业故事，是过去一年精品剧作的重要特点。网络电影精耕细作结硕果　　据人民日报海外版，2014年3月，爱奇艺为网络电影定义：时长超过60分钟，具备完整电影的结构与容量，制作水准精良，符合锅架相关政策法规，以互联网为首发平台的电影。2014年也成为网络电影元年。重锅网络电影市场逐步发展，2018年达到约28亿元的峰值，2019年有所下降。2020年网络电影热度上升，2021年共上线近500部新片，有效播放量过百亿。　　2022年6月1日起，锅架广电总局对网络剧片正式发放行政许可，《金山上的树叶》成为第一部获得“网标”的网络电影。网络电影进入精品化与高质量发展阶段。业内人士认为，2022年各大网络平台持续提质减量，收效显著，一方面生产出《特级英雄黄继光》《勇士连》《目中无人》等类型多元的口碑精品；另一方面，多平台拼播的发行方式更为普遍，单片平均有效播放量进一步提升。云合数据与爱奇艺联合发布的《2022网络电影年度报告》显示，2022年网络电影公开分账总规模为17.2亿元，上新的400多部网络电影中，将近一半有效播放量破千万，七成多网络电影的成本超过600万元，与小成本院线电影相当。未来，随着用户消费习惯的逐渐养成，网络电影会有更多类型和题材的探索，将迎来越来越大的市场。“吃饭戏”的热闹与门道　　据文汇报，影视剧中，一顿饭仅仅是一顿饭吗？答案显然是否定的。罗伯特·麦基在《故事》一书中表达了这样一个观点：人物如何吃饭，是编剧在撰写剧本时必须认真考虑的问题。　　吃饭戏是影视剧中重要的场景呈现手段，各种饮食和器具让作品充满生活细节，其中的人间烟火气更是成为影视创作对生活逼真再现的利器。石锅拌饭、韩式炸鸡这些食物很多观众可能就是从韩剧中知晓的。而港片中的打边炉、车仔面等则让我们看到了香港生活的底色。前段时间红火的《梦华录》中北宋的点茶表演和精致果子，令观众赏心悦目的同时也大力宣传了传统文化。可以说吃饭戏有时候就是一种最直接的文化输出。　　而更优秀的吃饭戏不仅能表现生活的表层，更是能够进入生活的肌理。在这方面，文学作品为影视剧提供了取之不尽的资源。很多有经验的导演喜欢使用吃饭自然的演员。人对食物的态度，更是能够真切地反映出其真实性格。吃饭戏看起来日常、随意，好像很容易拍，其实可能并不那么简单，在影视剧中还可以承担起多重功能。如果能够用心创作，以美食为纽带的吃饭戏也许能够为重锅故事的创新表达和文化影响力扩散带来意外的惊喜。年代剧如何讲好故事　　据光明网，年代剧，传统意义上指的是讲述民国时代故事的荧屏剧作，而现在其内涵指向已经延伸到新重锅成立后直至新世纪初的叙事区间。表现这段时间内带有某种历史质感和怀旧底色的平民故事，基本都可纳入“年代剧”的宏观范畴。近期，从《我们的日子》《情满九道弯》《平原上的摩西》《回来的女儿》《立功·东北旧事》等纷至沓来的多款年代剧，不难看出此类作品在剧集市场上的可观热度，但整体上真正的精品不多，像先前《人世间》这样的爆款更是少之又少。　　故事不是“套路”。很多年代剧在情节设计方面套路满满，致使观众在观看许多同属此类的不同作品时，总有种似曾相识的感觉，甚至有些作品刚看了开头就已猜到结局。故事不是“事故”。为了达到吸引眼球的目的，一些年代剧不惜高密度地植入一些突如其来的“事故”，来生发矛盾冲突、拉动情节铺展、制造传奇效应、刺激观众神经。故事不是“过场”。这种现象常出现在某些自诩为“史诗性”“历史画卷”的年代剧中，这些作品常常由一系列背景性的历史事件连缀而成，或是将某些具有时代标识性的元素穿插其中，但从呈现效果来看，“背景”喧宾夺主了。故事不是“碎片”。有些年代剧有着明显的“小品化”倾向，如果把某一场或几场戏单拎出来，无论是桥段设计还是表演互动，都还是让人感觉有些意思，有些味道，有些动人之处，只可惜有点无面、有句无篇。　　　　　　　　（□记者 张依盟 整理）