越来越多文化艺术品开始涉足数字藏品这一新赛道。数字藏品是区块链的应用场景之一，不但能形成新的文化产“反和谐、求异构”的7、
特征，其整体形式的统一性则被多样的形体所破坏。在具体的设计中，实现形式语义的变化与统一的方式主要有：①文化语义的统一性。家具在满足功能需要的同时，也以它的各种形式因素来传达相应的文化语义，而且通过不同表象符号的运用而形成了不同的文化象征。现代中式家具则需要传达现代的、中国的文化语义，因此其表象符号的运用应是以中国文化为原型依据的，也就是基于中国文化本体之上的“对应符号”，但时代性的界定则要求在模拟本体符码的基础上进行拓展和延伸，使对应符号呈现出相应的差异性。②形式变换方式的多样化。家具形式具有一定的可变换性，以寻求功能的适应性和审美表现力，这种变换在几何关系上表现为三种：线性几何变换、非线性几何变换和形成梯度的变换，同样，现代中式家具在明确中式语义内涵的基础上，形式变换方式可以采用多样化的途径，通过对本体原型的递进式、规律性和秩序性的变换来实现新的形式，从而在方式上形成必然的关联性。③形式表现的纯度与丰富性。家具形式表现的秩序关系，反映了家具结8、
构和使用的有序性质，也是取得形式美的条件。美国数学家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾将“审美度”作为衡量美的量度方式，它与秩序感成正比，而与复杂性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了审美利用度的概念，对一种产品中所用不同格调审美要素的衡量，即形态上应用不同类型元素越少，那么风格越单纯。 由此可见，现代中式家具在传达现代和中式语义时，应在风格元素的运用上谋求纯度与丰富度的平衡，避免形成视觉识别的紊乱。品商业模式，也是顺应文化与科技行业深度融合发展趋势的必然选择。”金谷诺亚科技集团董事长李刚表示，数字藏品，打开实体消费。金谷诺亚集团将与山东翰德轩文化传媒有限公司、山东谋定经信技术研究有限公司联手计划推动实体艺博馆建设。金谷诺亚集团与山东翰德轩文化传媒联手是致力于建设共建、共治、共享的数字经济新生态的一次成功案例。一方面定义了全新的数字藏品发售和拍卖模式，是对数字藏品玩法的全面革新，将数字藏品本身唯一性和独特性的特点再次进行发挥，并与实体藏品进行结合，强调了其使用和收藏价值。艺博馆装修布置工作已基本完成，择良辰吉日向社会宣布开放展览。同时，金谷诺亚集团已启动在元宇宙中部署打造藏品丰富的线上博物馆。为了更好的数字赋能文化艺术行业，打造文化艺术品、文化数据资产交易平台，提升经6、
济效益，积极推进“文化+科技”的融合，促进优秀文化资源数字化，让优秀文化资源借助数字技术“活起来”。当下，文化数字化已上升为国家战略，数字经济将在未来成为拉动经济发展的重要方式。数字文化经济以文化数据为关键生产要素，是在时代的背景下向数字文化的源流和政策演变趋势的跟进，也是对于经济文化视野一次综合性的开拓，有利于促进文化数据资源融通融合。“为进一步增强文博会的展示和交易功能，使艺博会从单纯的文化产品展览交易向多维创新平台转变，从单一展示向国际市场互动发展转变。”山东翰德轩文化传媒有限公司董事长宗佩山表明，为进一步推动文化贸易，提升各类艺术品的文化价值，本次共同推出了具有开创性的“数字+实物+拍卖”玩法。宗佩山说：“展现出在时代浪潮下的拍卖新模式，从虚拟到现实，从直购到拍卖，多种形式的结合，让收藏古玩这一人类艺术史上的璀璨明珠最大程度在大家面前展现它的光芒。”他表明，另一方面实体和数字结合这一指定形式，为藏品本身做了定价和赋能，让广大人民可以更好的理解和体会到这个IP的价值。联手推出的艺博会实体展馆集合了文物实展和元宇宙表现场景。数字化本身的便捷也使原本看似有些遥远的藏品更加便于收藏和流通，满足了文化艺术品爱好者的收藏和鉴赏需求，是将中华传统文化进行推广传承的有力形式。全面打造文化产业新 作为造型的基本构成要素，线是表达形态特征的基本形式和传达形态性质的基本手段，正如内森·卡伯尔黑尔认为的“艺术语言的基本组成分子是线”。“线是宇宙构造的一个基本部分” ，自古至今，中国人就对线一往情深，特别热衷线的造型和表现方式，并创造了灿烂的线的艺术和文化。中国画中的线条、书法中的线性以及各种手工艺中的造型曲线，无不体现着中国传统文化对“线”的热衷，而传统中式家具更是以线的构造为主导，形成了形体的框架结构和适应各种功能性的线性结构，甚至在装饰纹样上也通常以线为主要表现形式。由于“线”能够直观地、明晰地表现对象的形态特征，而且线的曲直变化能够形成不同的情感表现，因此在传统中式家具（特别是明式家具）中线条的运用是最为典型的特征之一。由于榫卯接合方式的运用，使得家具各部件的连接点和部位都隐藏在内部而不影响线的变化和连接，从而使线的穿插关系更加明显和连贯。传统中式家具中线的运用主要包括：结构性线条、装饰性线条及线脚。①结构5、
性线条指形成家具造型和构造的框架性线条，贯穿于传统家具的整体造型之中，也是把家具形体的主要线性，通过木料的曲、直、粗、细和连接、穿插、贯穿等方式来体现，即使在立柜、桌面等以面为主的形式中同样存在明显的线性边框（如图5-32）。②装饰性线条指存在于装饰部件和装饰纹样中的视觉表现性线条，通常是基于平面图形线条基础上的线性装饰（如图5-33）。③线脚，即指家具部件或结构的轮廓线和截面线型，这在传统中式家具中是一些程式化的线形，与之对应的叫法有阳线、凹线、洼线、碗口线、皮带线、泥鳅背线、鳝肚线、捏角线、文武线和芝麻梗等几十种，通过线脚的运用可以使素洁光整的平面减少呆滞感而产生神秀超逸的线性效果，“线脚的语言近乎成了明清家具造型的本质性要素之一，凡优秀的明清家具都离不开线脚的精心设计和匠心独运” 。如图5-34为传统中式家具中最主要的两种线脚形式：边抹的冰盘沿和腿足线脚。可以说，传统中式家具从整体到局1、
部都体现出对线条的运用，线形多样而富于变化，结构性线条以直线、S型线、C型线为主，而且在接合与曲率变化上体现出“刚柔相济”的意蕴；而装饰性线条和线脚则灵活而注重艺术化表现，在穿插、连接、交合的过渡上强调“不露痕迹”的自然和顺畅。总体上看，虽然传统中式家具的线条多样而富于变化，但从整体意象和视觉感受上却体现出平和适度的“中和”特征，线与线之间过渡平滑顺畅，连贯的线保持曲率的规则渐变，转折的线通常在交点处形成平面对称（反射、平移、旋转和滑动），线的粗细则考虑家具的结构性和功能性的需要。同时，传统中式家具的线性特征突出了家具整体的虚实关系，使家具成为骨架或框架的围合3、
结构。生态，强化对文化数据流通的探索，促进优秀文化数据供给端的供给量、促进传统产业端与优质文化数据的融合发展、扩大消费领域产品与文化的深度融合的应用场景、消费场景，数藏猫积极响应文化强国战略，推动全面美育工程。李刚说：“线下实体艺博馆的开馆是金谷诺亚科技集团数字藏品实物化是其重要探索方向，接下来还会继续通过更多像万事利这样拥有强大供应链平台的合作方，向生态伙伴提2、
供实物化服务，从而不断延展用户的使用场景。在大互联网公司旗下的平台上发行的数字藏品基本都以文化衍生品为主。文化艺术也是大厂进入数字藏品赛道的原点。近来，金谷诺亚集团发行的《诺亚勋章》、《黄河万里图》、梵高、达芬奇、莫奈画作等等平台所有IP的数字商品可以合法进入华人数商流转平台流通。数据显示，在该平台上，来自传统文化相关IP的数字藏品占比达到70%。今年3月，国家印发了《关于推进实施国家文化数字化战略的意见》，成为新时代文化强国战略的指导方针。数字藏品作为一种新潮的艺术形态，以其出色的传播力、吸引力、感染力，在丰富数字经济模式、促进文创产业发展等方面已初4、
露锋芒，并有望成为未来虚拟世界经济体系的新范式。李刚指出，国内数字藏品发展的价值主要有三点：价值发现、实物赋能、虚拟世界。首先是价值发现，数字艺术品能够更快发现创作者的价值，可以让创作者在全社会规范内更快地集聚起自己的粉丝，更早体现他们作品的商业价值，并且持续获得版税收益。其次是实物赋能，数字艺术品能够与线下实业进行融合。最后就是虚拟世界。他认为，数字艺术品最大价值在于丰富未来虚拟世界经济体系和内容，这是一种范式转移，也是未来的巨大机会。“数字藏品是诞生于数字时代的文化衍生品，本质仍是文化消费品。”李刚表示，发行数字藏品是在文化与科技深度融合的背景下，迎合数字时代人们的文化消费需求，为文化产业挖掘更大的经济价值，进而形成新的商业模式。