① 河南登封城南庄北宋壁画墓砖砌家具。西南壁巾架盆架组合，巾架横杆、立柱、“十”字底座间都设对应支牙；右侧圆形盆架为三弯腿，下有托泥。西壁一桌二椅5、
，桌子直足直枨，桌足自上至下饰花牙；两椅由于空间不够，椅面较窄，后两足上部较弯。西北壁烛台与柜组合，左侧烛台柄中部饰荷叶，三足纤细弯曲；右侧柜高直足、直枨，侧面设锁。东北壁一镜架，镜架顶设三层搭脑，搭脑两端饰五瓣蕉叶出头，两足间设一直枨，枨上雕半镜，枨下为三层抽屉，这与河南禹县白沙北宋赵大翁家族墓壁画完全一致。7、
东壁一直足直枨直家具的形态不只是存在于图纸或虚拟软件中的概念，它更是现实中可供使用或知觉感受的实体，因此必然存在着材料应用与质感表现的问题，而这也直接关系着家具的品质和审美体验。齐美尔曼（R.von Eimmermann,1824-1898）指出：“一切材料，只要是同质的，也就是说能够进入形式之中，就唯有通过某种形式才能给人以快感或不快感，美学所研究的正是这些形式。” 各种材料的特性，是由其本身的质地和物理性能所决2、
定的，运用得好某种形态构造便能发挥其最优性能，反之则可能暴露出种种缺点，例如硬木质坚性脆，适于加工为立柱、横撑或平面等，而不适合大角度弯曲；而竹、藤等材料柔韧性佳，适合弯曲形态，塑料则适合各种曲面形态等。同时，不同材料的质地和纹理结构也形成了人知觉体验上的差异性，如纹理清晰的木质、竹质材料给人以亲切、柔和、温润的感觉；反射性较强的金属质地不仅坚硬牢固、张力强大、冷傲，而且美观新颖、高贵，具有强烈的时代感；纺织纤维品如毛麻、丝绒、锦缎与皮革质地给人以柔软、舒适、豪华典型之感；玻璃使人产生一种洁净、明亮和通透之感。这些因素都构成了家具选材和质感表现的基础条件，而且影响着家具形式的情感意象。搭脑的衣架，枨上有矮老，足侧设站牙，足下有梯形支座。东南壁左侧8、
有交股 （2）适应环境的家具比例和尺度剪、熨斗各一；右侧砌一个三盏灯檠，三足纤细弯曲[13]。此4、
墓虽然不是北宋后期最具代表性的外宴乐、内侍寝相对应的形式，但对居室家具的表现比较完整，而且成组成套出现，表现出高型家具快速发展的状态下普通百姓的家居环境（图4-6）。 15世纪初郑和七下西洋，从南洋诸国运回大量花梨、紫檀等家具原料，硬木材质的优越性在实践中逐渐显现，又经过一个世纪的磨合，苏杭一带手工艺中心的精工与创新，终于使硬木家具得以在明代中期大盛。硬木家具的品质很高，而制3、
作上的工本和难度却远低于高档髹漆家具，因此弥补了高档髹漆家具因昂贵繁琐的工艺而造成的供不应1、
求，满足了日益增长的高档家具的市场需求。6、