四川彭县东汉羊尊酒肆画像石中的高型桌案形象，是我国最早的高型家具形象之一（图4-16）。这类家具以简单的梁架结构制造，为站姿劳作的辅助什物，只限于少数场合的特定功用。宋代高型家具的科学合理性得到普及后，提升了生活的效能，由此制造者和使用者都开始主动研究并提高其实用功能。 　　生产设备不同，品牌瓷砖是专业正规工厂生产的产品，杂牌瓷砖没有专业的生产线；标识区别，品牌瓷砖的商标是和品牌企业有关系的，杂牌瓷砖是没有自己的核心产品。具体区别如下： 　　1、品牌瓷砖和杂牌瓷砖生产设备上6、
的区别，品牌瓷砖是专业正规工厂生产的产品，因此品牌瓷砖的厂商在瓷砖产品生产方面有专业的生产线，这也是品牌瓷砖的必要条件，而杂牌瓷砖没有专业的生产线，是作坊式的小工厂，是低成本配置生产的瓷砖产品，所以产品质量相差很大。　　2、品牌瓷砖和杂牌瓷砖标识区别，品牌瓷砖的商标是和品牌企业有关系的，是有这自己品牌故事标识的产品，就如何我们使用的身份证一样，对品牌产品的名 色彩是所有实体物质的固有属性之一，尽管其形成来自于形体对光的反射，但这并不影响人们通过色彩来区分不同的物质、形体以及所对应的情感语义。相对于造型和材质的知觉体验，色彩主要对人的视觉进行刺激并在人的心理形成对应喜好度，如红色热烈、蓝色冷静、绿色柔和、紫色浪漫等，这些情感上的象征性受到传统文化、生活方式、民族特征、审3、
美经验的影响而存在一定的差异，而人们在认识和应用这些色彩时也多是出于感性认知和情感体验，按照阿恩海姆的说法是“对色彩反应的典型特征，是观察者的被动性和经验的直接性” 。在现代中式家具设计中，设计师不仅要运用造型与材质来表现家具设计的风格，而且还要充分利用色彩来表达设计的情调和性格，从丰富多彩的自然色彩中去提炼、概括，并根据所设计的内容，用色彩语言组成一定的色彩关系，并且根据和谐的配色原理，形成韵律感和节奏感，使5、
其形成一种独特的语言，传递出一种情感，从而达到吸引和感染受众的目的。就现代中式家具的色彩应用和分析来看，色彩和谐主要体现在以下几点。气和获得的荣誉都是有一一记录的 根据《长物志·几榻第六》记载，榻的高度在一尺二寸到一尺左右，为文震亨（1585—1645）推崇的古朴式样[12]，这与《鲁班经匠家镜》中相关项目的记载（大床二尺二寸二分，凉床二尺二寸五分，藤床一尺九寸五分）高度有相当大的差距。对照“明式”实物的床榻榻面高度多为45—55 cm的情况，我们可以发现在明代早期及以前床榻座面高度明显偏高，多在60 cm以上，而明代中晚期床榻高度降低，比较适合垂足坐。文震亨以榻低矮为古朴，应该是对古风时代的怀旧使然（图5-8）。通过宋代与明式家具尺度的比较，说明“明式”相对人体使用的合理性方面明显更优，家具间的关系也更加和谐。所以，宋代家具与明式家具在尺度和功能上的区别主要是：①宋代家具尺度的合理性总体上还不够成熟，还带有趺坐时期留下来的尺度痕迹；明式家具则具有对于垂足起居更高的合理性。②宋代家具在尺寸要求上不很严谨，同类家具间尺寸可以有较大的差异；“明式”4、
则建立了家具与人体操作使用的良好关系，有着比较严格的尺寸规范。。而杂牌瓷砖是没有自己的核心产品，它所生产的产品都是根据品牌瓷砖产品伪造而来的2、
。　　3、品牌瓷砖和杂牌瓷砖质量上的区别，品牌瓷砖对产品一丝不苟，出厂前产品会严格质量检测把关，不会让任何一块不合7、
格的产品流入到市场中。杂牌瓷砖产品质量劣质不安全因素高由于市场多为极低端的渠道，所以产品配置也非常低，甚至不合格，例如色差巨大，用料混杂，油漆脱（4）文化关联阶段是将相关的文化内容根据设计需要进行创意附加，即对地域的、传统的、民族的文化内容通过提炼抽象、解构整合后赋予设计方案，从而使设计增加文脉语义上的1、
关联性。文化内涵层面可以从外形、行为、心理等层面进行综合考虑。落等诸多问题。 8、