（1）形式构成要素的变化与统一 　　首先对墙面的高度进行测量，根据高度对墙纸的长度进行裁剪；进行涂刷胶液的步骤，可以用毛刷涂刷裁剪好的墙纸背面；粘贴墙纸的工序，粘贴时用重心锤测出垂直线，按照垂直线日清设计由上向下张贴，粘贴时要注意墙顶和踢脚线的位置衔接要紧密，不要留有缝隙，最后使用刮板或者其他工具对墙纸进行压平。具体步骤如下：　　1、检查墙面质量　　首先对墙面进行检查，要保持墙面干燥、平整，而且它的酸碱度要适中。此外墙面金海马家具有做涂刷或是防潮材料处理的话，那么要等它自然干燥15个工作日才能进行墙纸黏贴。　　2、测量墙面面积　　对所要铺贴的墙面进行尺寸测量，把墙纸的用量计65mn是什么材料算出来。　　3、裁剪墙纸　　在对墙纸进行裁剪时，它的单幅长度应当多出墙面长度十公分左右。此外还可以把裁剪后的墙纸剩余部分保存好，这些可以用作后期使用。如果墙面是一个整体，中间多出了一个横梁的话，那么横梁可以不用铺贴墙纸，这样效果会更好看。　　4、墙纸上胶软“反和谐、求异构”的特征，其整体形式的统一性则被多样的形体所破坏。在具体的设计中，实现形式语义的变化与统一的方式主要有：①文化语义的统一性。家具在满足功能需要的同时，也以它的各种形式因素来传达相应的文化语义，而且通过不同表象符号的运用而形成了不同的文化象征。现代中式家具则需要传达现代的、中国的文化语义，因此其表象符号的运用应是以中国文化为原型依据的，也就是基于中国文化本体之上的“对应符号”，但时代性的界定则要求在模拟本体符码的基础上进行拓展和延伸，使对应符号呈现出相应的差异性。②形式变换方式的多样化。家具形式具有一定的可变换性，以寻求功能的适应性和审美表现力，这种变换在几何关系上表现为三种：线性几何变换、非线性几何变换和形成梯度的变换，同样，现代中式家具在明确中式语义内涵的基础上，形式变换方式可以采用多样化的途径，通过对本体原型的递进式、规律性和秩序性的变换来实现新的形式，从而在方式上形成必然的关联性。③形式表现的纯度与丰富性。家具形式表现的秩序关系，反映了家具结构和使用的有序性质，也是取得形式美的条件。美国数学家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾将“审美度”作为衡量美的量度方式，它与秩序感成正比，而与复杂性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了审美利用度的概念，对一种产品中所用不同格调审美要素的衡量，即形态上应用不同类型元素越少，那么风格越单纯。 由此可见，现代中式家具在传达现代和中式语义时，应在风格元素的运用上谋求纯度与丰富度的平衡，避免形成视觉识别的紊乱。化　　用刮板把胶水均匀的涂在墙纸的背面，然后在把墙纸对折起来，接着静置一段时间让它软化。其次在上胶的过程中，要对墙纸铺贴好保护带，这样能有效的避免墙纸层面沾上胶水。　　5、墙纸铺贴　　在对墙纸铺贴施工时，可以运用辅助仪器来达到施工时的垂直，而且上下边缘的位置要多出一点。其 本研究在基于色相 &色调120色彩体系 的基础上，分别针对附件5中的传统中式家具样本、附件7中的现代中式家具样本和《1000 chairs》 的现代家具提取的各20种主要应用色彩（如图5-46），从中可以清晰地看出三者在整体色彩形象上的差别。传统中式家具色彩主要是木材色泽形成的，而木材上以深色名贵硬木为主，因此整体上比较统一，基本上表现为深的、暗的和紫红色的色彩形象，这在一定程度上反映出中国人对家具色彩的喜好度。与之相对，基于现代技术基础上的现代家具则主要针对人的色彩感受和工艺技术来赋予家具相应的色彩，因此其色彩更为丰富多彩，其中由于各种人工材料质地的不同也呈现出多样化的色彩意象。而当前国内的现代中式家具则居于两者之间，在色彩应用相对比较保守，以浅色木材色彩为主体色，较传统中式家具色彩柔和、明快，但不如现代家具色彩丰富和鲜艳。根据当前消费者对家具色彩因素的考虑层面，现代中式家具色彩的应用应是基于人对色彩的感知和喜好基础上的，并结合色彩对环境、对人的生理和心理的影响来选择相应的色彩配置，而不只是一味地沿用传统中式家具的色彩或模仿传统中式家具的木材材色，应根据材料的色泽和适用涂装工艺进行色彩的调配和应用，进而使家具色彩更为丰富，而适合不同层次和群体对色彩的需求。次在铺贴动作要快，防止胶水变干不能进行铺贴。如果已贴的墙纸胶水变干已经与墙壁黏合的情况下，切记一定不能把墙纸撕起再矫正。