海信电视获得联通保号套餐5项iF设计大奖,获奖数量全球电视行业领先

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  日前,素有“工业设计界的奥斯卡”之称的iF设计奖获奖名单正式揭晓,共有5款海信电视摘得了2021年iF设计奖(iF Design Award 2021),它们分别是:Vidaa V3F、东芝双屏OLED电视、社交电视S7F,以及两款概念电视产品——音响电视和家居化倚墙电视。5项iF大奖收入囊中,海信电视成为全球电视行业获得该奖项数量最多的品牌。    智能家具;  设计是产品的灵魂,创办于1953年的iF设计奖是全球性最负盛名的设计奖项之一。据官方统计,2021年iF设计奖共收到了来自52个国家和地区的近万份参赛作品,创下该奖项有史以来参赛作品数量新高。本次奖项评选由98 位国际设计专家组成评委会,从创意、外形、功能、差异化和影响力五个维度进行打分,综合评选出获奖产品。一直以来,获奖作品凭借其杰出的功能、工艺、美学设计和优质的体验,赢得日式家具了全球消费者的信赖和喜爱。  本次海信电视获得5项iF设计 比例是指事物之间以及事物整体与局部、局部与局部之间的匀称关系,在家具中包括形体的长、宽、高三维,上下、左右、整体与局部、主体和构件之间的尺寸关系等。威奥利特·勒·杜克(Viollet-Le-Duc)在《法国建筑通用词典》一书中指出比例是“合乎逻辑的、必要的关系,同时比例还具有满足理智和眼睛要求的特性” 。尺度,则是一种相对明确的衡量标准,是指根据人们的生理特点和使用方式,所形成的特定的合理的尺寸范围,家具设计中一般以人体尺度作为参照标准,反映了家具与人的协调关系,涉及对人的生理和心理的适应性。比例表征的是各构成部分的相对关系,而尺度则是各构成部分的绝对数值,“良好的比例是求得形式大红酸枝家具上完整和谐的基本条件,是家具造型设计中用于协调家具尺寸的手段” ,而适当的尺度则是满足人的功能需求和适应人体操控的重要前提,二者都存在具体的数量关系,同时又与人的审美习惯和知觉心理息息相关,构成了家具形式美的重要成因(之一)。现代中式家具在风格特征和文化语义上与传统中式家具有着文脉关联性,作为形式表现的比例与尺度也应保持一定的联系(见第六章),但更重要的是结合家具的功能性和人的实际需求来选择相应的比例和尺度,这主要体现在以下几点。大奖,这标志着海信电视不仅在画质方面领跑行业,在新产品设计方面也达到国际领先水平。  社交电视S7F突出了“让科技也动情”的设计理念,作为全球首款支持家庭私有云的社交电视,它搭载全新一代自动云台摄像头,全屋360度全场景精准识别,在屋内任何角落都能与亲友互动交流,再加上交互式AI灯效设计,用户每一个指令都有积极响应,让人机交流充满着温情。      海信Vidaa V3F专为年轻用户设计。它强调北欧冷色调的 尊重需求指获得自尊与受到他人尊重的需求,即个体需要自信、成就、能力及支配力、独立或胜任感来肯定自身价值,并需要名望、地位、优越感获得他人的尊重、赞美和认同。简约设计风格,采用豆蔻青色的前音箱前壳设计、无漆环保注塑工艺、超薄无边框屏幕。一体式弯曲底座如同欢快流动的液体金属,打破了传统底座的生硬刚性结构。整机设计语言简洁明了,轻盈时尚又有着高雅的气场。      东芝双屏OLED电视被誉为一款重新定义OLED的产品,它集“REGZA OLED画境引擎+第8代OLED有机自发光屏+120HZ超瞬屏+暗夜精灵PRO+晶透亮彩显示技术”等诸多黑科技于一身;将建筑和雕塑元素运用到设计中,实现第二屏和音响完美结合,同时传承了东芝最著名的“火箭炮”专业音响,营造出更清晰人声、更充沛低音、更真实环绕的声场效果,真正做到“音画同质”。      此外,还有两款海信概念电视摘得iF设计大奖。其中一款是“音响电视”,全面颠覆了传统电视设计理念,满屏都是未来电视既视感。另一款是“家居化倚墙电视”,它是一款针对海外用户房屋建筑结构设计的个性化产品,可以完美融入家居环境。  从年轻化外观到黑科技应用,从智慧交互到概念电视,海联络家信电视斩获多项iF设计大奖不仅凸显出其快速 体是由面围合而成的,也可以说是面的运动轨迹。实际上,体是具备三维空间形态概念的要素,直接决定着空间的造型形态。抽象的体指不具有色彩和质感的点、线、面组合成的几何体或自由形体,对于家具来说,现实的体则包括构成家具的任何一个实体部件,具有对应的色彩和质感,并能够给人以具体的知觉体验。空间则是相对于体的实体性的“虚空”,即体所存在的空间形式。造型中的空间分为两部分:实空间和虚空间。前者是指造型形体实际占有和限定的三维空间,其空间使形体转化为视觉语言,切实为被视觉感知到的存在;后者则是由造型实体相互作用和相互关联形成的虚拟空间,是人们无意识中作用形成的视觉印象,其强化着空间的形态,增强着实体的气势。“科学家提取‘空间’的抽象概念,艺术家则力图通过直觉来领悟一个具体空间,并使其成为一个形式创造中可感觉的东西。” 空间的营造是中国传统审美的重要部分,受道家、禅宗的“虚无”“空色”等思想的影响,空间的意境通常与审美境界密切相关。在传统中式家具中,体与空间的关系主要体现在实与虚的结合与映衬上,因此几乎在任何家具上都体现着实中有虚、虚以带实、虚实结合的对应关系,不存在纯粹实体和绝对的虚空。这种虚实关系一方面是实现家具使用功能的方式,如椅子靠背、座面和扶手围合的就座空间、柜子各面板围合的收纳空间、架格的隔板形成的承托空间等。另一方面这种实体与虚空的结合也可以降低纯粹实体的沉闷和僵滞之感,通过虚空间显出家具的通透和空灵,强化家具的线性关系。即使在家具的平面上,通常也采用透雕、攒接、斗簇等形式构建出虚实关系,如图5-40的明式架子床围板采用斗簇加攒接的方式增加透气性。在现代中式家具设计中,同样应注意家具实体结构与空间的虚实关系,应吸取中国艺术和家具中的虚实意象,通过调整实体的尺度和围合空间的体积和面积来承托或映衬实体的充实之美,在虚实关系的对比中可以看出,当虚空占主体时,家具形体则显得轻盈,线性关系更为突出,倾向于女性化的意象特征;当实体的体量较重时,家具形体则显得厚重沉稳,体块感更为明显,呈现出男性化的语义传达。因此在设计过程中应结合家具功用和概念目标对虚实关系进行分析和考虑,在虚实结合中获得均衡的结构。迭代、持续领先的创新能力,更反映出其在贴近用户、提升用户体验方面的不懈追求。正因为如此,海信电视屡获突破并取得先发优势,持续推动全球电视行业发展。
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