依次确定衣架顶座的装置宽度、装置方位，用电钻钻孔，再用膨胀螺丝固定4个顶座；转角可装置在阳台顶或墙面顶部，转角间隔活动顶座50~70cm；取出晾衣架里一根钢丝，依次穿过转角的轴承钢丝槽、活动轮轴承钢丝槽、固定端顶座的轴承钢丝槽，卡好顶座盖，钢丝的另一家具材质头同样如此操作。具体安装步骤如下：　　1、用钢尺丈量一下阳台顶上照明灯的直径，然后在灯的两头15~30厘米之间做一装置记号。再丈量一下记号与阳台边沿的间隔，依据这个间隔断定顶座装置的宽度。再以灯为中心丈量阳台长度，依简中家具据晾衣杆长度断定灯两头平分80~100厘米，再与宽度的丈量间隔有4个交叉点，这4个交叉点就是衣架顶座的装置方位。方位断定好后，用电钻钻孔，钻完孔后濮阳家具用膨胀螺西安家具丝先固定好4个顶座。　　2、装置转角：转角可装置在阳台顶或 3.1 现代中式家具形式构成要素的和谐化设计墙面顶部，转角间隔活动顶座50~70厘米，有必要在活动顶座的中心成三角形(45度角)，与摇手装置的方位有必要坚持同一垂直线。　　3、钢丝连接：一套晾衣架里边有2根钢丝，先拿出1根，首先把钢丝的一头穿过转角的轴承钢丝槽，图片家具接着穿过活动端顶座的活动轮轴承钢丝槽(坐落顶座的上部)，再穿过固定端顶座的轴承钢丝槽让钢丝垂直于地上，再把顶盖从钢丝套入，卡好顶座盖。钢丝的另一头也穿过转 图5-47 韩国 I.R.I色彩研究所的色彩意象表 Fig.5-47 The color image map by I.R.I, Korea角的轴承钢丝槽另一个孔， 接着穿过活动座的另一个活动轮轴承钢丝槽(同一顶座下方)，让钢丝垂直于地上，再把顶盖从钢丝套入，卡好顶座盖。另一根钢丝装置办法相同。　　4、在每根钢丝的头端，穿吊球，在吊球里打 节奏和韵律原是用于描述音乐、诗歌等艺术的节律原理的要素，其格律构成虽然缺乏具体的量化数据，但仍存在一定的程式和规律可供遵循，而且与人本身内在的知觉的生理心理本性相关联。人的心率、呼吸节奏、行动频率和新陈代谢的节律等都影响着人们的节奏感和韵律感，而在以知觉形式为主要体验的现代中式家具造型中，节奏和韵律使家具的各部分或局部形体在组合过程中形成连续性、规律性的变化，或是重复的，或是渐变的，但都能够贴合人的节奏感和韵律感。节奏是事物在运动中形成的周期性连续过程，通过有规则的重复产生奇异的秩序感，“它以相似因素和关系通过可比间隔在空间或时间上的合乎规律的重复性为基础，同时完成分解和整化审美印象的功能……艺术节奏的特色是重复着的形式和间隔体系中有重点和空白，使对比原则活跃化，目的在于表现一定的思想——艺术构思，改变单调乏味和千篇一律的艺术文本结构。” 所谓韵律，是指静态形式在知觉系统所引起的律动效果，是“既有内在秩序，又有多样性变化的复合体，是重复节奏和渐变节奏的自由交替”。 根据德国美学家毕歇尔（K.Bücher,1847—1930）在《劳动与节奏》一书中的分析，韵律是从人们劳动中夯的声音和打击节奏形成的，后来被应用于诗歌和音乐领域，用来描述规则性、条理性、连续性而存在变化的形式关系，反映了一种抑扬顿挫的、有组织性的变化。而在空间关系和视觉形式上，则表现为运动形式的节奏性变化，通过重复的、渐进的、放射的或回旋的方式造成一种情感运动的轨迹，从而使一系列大体上并不相连贯的感受取得相互呼应和整体协调，使人们在视线的移动中体验形式的变化和动感。无论是造型、色彩、材质，乃至于光线等形式要素，在组织上合乎某种规律时所给予视觉和心理上的节奏感都是韵律的表现。相比而言，韵律表征的是形式或要素连续变化的方式和组织性，节奏则是反映形式和要素的疾缓、强弱、起伏、行停和运动方向的改变等，体现的是交替更迭的对比关系，从二者关系来看，“节奏是韵律的条件，韵律是节奏的变化。” 结。接着把吊球拉到顶住顶座为止，这时从转角处拉钢丝，刚好成一个双股的钢丝，卡在手摇器的一端。放松手摇器里的钢丝，吊球下降，把晾杆穿过吊球，接着在吊球的孔洞处旋紧固定，最终在晾杆的两头装置上堵头，这样就可以了。