Tao年初发布的“2020年度人气作品榜单”中，Fedora床家具出口不出意料地被入选-家具系列TOP5，这也让我们注目到整个硬木系列对现代装饰性线条的精致演绎。　　在Fedora的设计语言里，常见的直线元素得到充分表达，呈现出一种极具控制力的严谨美感，简洁而明晰。　　  　　今年春季，这个大家庭里新添了两名新成员——Fedora 六斗柜和床头柜，展现出线条的更多可能，与家一同化繁为简，回归平静。　　  　　设 / 计　　成就一个舒张有序的家　　住所的整洁度高低、秩序性如何常会影响人的情绪，对于生活在繁华都市的人而言更甚。　　出于成就一个家的舒张有序的目的，Fedora 六斗柜应势而来，外观规矩而大气，抛却多余的装饰元素，以淡然的姿态舒缓着来自外界的喧嚣与压力。　　  　　在其整体的视觉方面，由于不同实木 现代中式家具设计尚未形成成熟的理论体系与实践研究，仍是处于理论探索阶段的一个重要课题，涉及的学科和内容很多，诸如家具学、文化学、美学、设计学及生产制造相关的技术、工艺、材料、结构等，都在一定程度上影响着最终形式的实现，并不是仅仅依靠设计师的创新思维就能实现的。本书对于现代中式家具设计系统的研究仅是从整体上提供了分析的框架，并就主要问题提出了适用的理论和方法，以求为具体的设计实践提供综合性的分析参考，而对于相关的生产技术、加工工艺和操作规程等层面的内容则未能做到深入分析，可以此作为后续性研究之内容。总之，现代中式家具设计是对传统中式家具文化在现代的诠释和解读，而且是从理念、方式、形式等层面实现系统和谐的设计探索，需要在与时俱进的理论与实践的研究中不断地总结和完善。材质的色度有别，这就恰好构家具屏风成了柜面齐整流畅的分隔线，灰褐色和古黑色穿插其间，利落沉稳，又丰富了装饰层次感。　　底脚却一反方正造型，采用刀形设计，使家的氛围不会过于沉闷，年轻时尚感倍增。　　  　　材 / 质　　为设计赋能的多元材质　　Fedora六斗柜的大小抽屉、黑色装饰框、底框、底脚全部采用红橡实木，取自于美国原始森林，鲜明的山形木纹美观大方，也同样看中了其质地坚硬、密度高、经久耐用的优点。　　  　　而在柜面选用了细腻的胡桃木单板，细而匀的纹理与框式线条相呼应，是于细处提升了斗柜的品质，另外，胡桃木饱满的色泽和光滑的触感皆是加分项。　　泰国橡胶木被用于底脚处，质地均匀，不易开裂，足以起到稳固的承托作用。　　功 / 能　　细分需求 物得其所　　细分需求后，斗柜以合理布局的六抽提供了充裕的储物空间。重新整理起卧室中的大小物件卧室家具，做好清洁，一一安放后，从中定能获得一份物得其所的满足感。　　搭 / 配　　满足家的有序诉求　　卧室搭配中，选择Fedora整系列是满足家的有序诉求的最佳提案，一件件单品的耐人寻味处透露出了安然生活的能量。　　01. Fedora床头柜　　  　　除新季上新的刀形柜脚双抽屉Fedora床头柜外，同系列还有半框形柜角单抽屉和半框形柜角多抽屉两款床头柜，为卧室的搭配提供了更多思路。　　  　　但它们都延续了Fedora系列的设计语言，拒绝平庸与繁复，以流畅的装饰性线条映衬着木纹之美，力求满足物品的分类收纳，让生活井然有序。　　刀形橡胶木底脚于简约中传递出一份灵巧气质。半框型桦木柜脚为床头柜注入一抹城阳家具现代时髦调，仿金属漆色工艺使其与灰褐色抽屉形成撞色对比，更显通透。　　02.Fedora兄弟家具 床　　 图5-40 明式架子床中的虚实关系 Fig.5-40 The void and solid relationship in Ming Canopy bed利落有致的装饰性线条遇上自然的木纹之美，再搭配铺陈开来的柔润皮料，造就了Fedora床的质感与舒适。其以泰国橡胶木作为主材，疏朗有致的木纹配以内敛灰褐色泽，满含典雅之味。　　  　　< 1.5米床、1.8米床可供选择 >　　又于高屏与低屏处均嵌入古黑色线条，犹如油画的古典框架，映现大气之姿。　　高床屏又提供了充裕的倚靠空间，并选用晨雾色泽的头层牛皮舒适软包增强靠于其上的舒适度，以等间距的垂直分隔带来严谨的视觉层次感，亦便于固定优质海绵。　　人与家具的互动发生在家中的时时刻刻，是否足够耐用、耐看，甚至是否能反馈给我们新的力量，都是值得我们在长久居住中感知的问题。　　愿Fedora系列能给到你一个称心的答案 !　　Fedora六斗柜、床头柜已上新　　欢迎详询Tao整体家居全国实体门店 点要素是造型的最基本单位，在几何概念上，点是只有位置没有大小的几何存在，也就是所说的“概念要素”或抽象的点，是来自几何概念中点的定义，存在形式体现为线的转折点、交叉点；在具体的造型上，现实要素的点作为视觉表现要素，是具有大小、面积和形态的，而且因色彩和材质的不同会形成不同的知觉体验，如点状装饰、点状突起、点状镂空等，都是切实存在于造型中的构成形态和元素，“它不仅是功能结构的需要，而且也是装饰构成的一部分” 。在传统中式家具中，抽象的点主要用于形体定位或表征曲线的停顿、交叉和曲率的转折等方面，因此其数量的多少通常反映着形体的复杂程度或曲线的流畅性，如圈椅的栲栳圈的弧线曲率的连续性，只由首尾两个端点确定，中间不存在间断的或转折的节点，以保证曲线的自由弯曲和过渡（如图5-28）；在牙子、券口上则往往通过设置间断点或转折点来获得富于变化的曲线，但节点的设置通常呈中轴对称分布（如图5-29）。相比之下，现实要素的点则更具识别性，而且往往形成视觉关注的焦点，如传统椅子靠背板中部的圆形雕刻，便是最典型的点装饰，用于橱、柜上的铜件（合页、页面、钮头、吊牌、抱角、环子等）也形成了区别于木材质的点构成，在腿足中常镂刻出的球形及相对于家具的线条而形成的视觉集中的小构件，都是点要素的表现。这些点要素的构形原则几乎都遵循中正、对称与视觉集中的方式，从形体定位的基础上影响着其他造型要素的分布和形式。相对而言，现代家具对于点要素的表现则往往利用点要素作为装饰的内容，如镂空、镶嵌、雕刻、刺绣等而形成断续感的图案（如图5-30），而对于点要素对位置的规定性则不明显。因此在现代中式家具设计中，应强化点要素的定位功能，以凸显中式家具“尚中崇正”的文脉特征，并创新的应用点要素对家具关键部位进行适当装饰，以增强家具的艺术性。如图5-31分别为东莞大宝的“元曲”立柜、河北华日公司的“五福临门”立柜、广东列奇的格柜。三者都在拉手位置采用了不同形态的点，且都形成了对称中正的构成关系，形成了明显的视觉识别性。