木材大红酸枝花架资源外苏作家具的造型

  • 发布时间:05-13 12:31
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苏作红木家具-中国古典家具网

    明清两代定都于北京,北京成为两朝的政治中心,这对京作大红酸枝椅子红木家具的发展是一个很大的优势,很中山大红酸枝多优良木材通过进贡、购买等方式大量涌入京城,为京作家具提供了丰富的材料供给。广州虽然不是政治中心,却老挝大红酸枝圈椅独享地理位置的优势,作为通商口岸,广作家具也不缺原料供给,相比而言,苏州既没有政治优势也没有地理优势,在原料供给上是处于下风的。

   这一现实对苏作家具的造型和工艺产生了直接影响。由于原料不够充裕,苏作匠师对木材使用极为用心,可谓锱铢必较,哪怕一小块硬木材料,都要经过反复琢磨和精心设计,胸有成竹后才破料动工。所以,相比京作的大气和广作的不拘,苏作家具的造型追求轻巧、俊秀,不以用料厚重取胜。

    除木材大红酸枝花架资源外,江南地区的文化熏染也直接影响了苏作家具风格的形成。江南地区人文风光多小桥流水的诗情画意,造成了文化艺术上的清雅、委婉之风,这种风格自然无可避免地反映在家具的造型上。泰国大红酸枝例如同是太师椅,不同地区便有着各自鲜明的特征。

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③ “脚高二尺八寸,装脚孔须在几面心木上,欲其坚牢。装脚勿斜出,恐碍辏缝开也。”这几句描述与《燕几图》非常相似。尤其是其对高度的描述,我们需要深究一下。现代学者对宋尺有详细的研究:宋代的尺共有二十一等。仅第一等尺为宋代常用的尺度,长为31.68 cm,数值略大。宋尺尚有地方性的尺子,最有名的是浙尺与淮尺。浙尺一尺合27.50 cm,淮尺其长应为37.44 cm。浙尺淮尺之外尚有闽尺,长28.3 cm(福州)和长27 cm(泉州)[10]。据此计算,燕几以宋尺核定尺寸最合理。宋尺与明尺非常接近,宋尺以31.7 cm计,明尺为32 cm,那么燕几、蝶几的高度都在89 cm上下。明式家具中椅凳面高通常在50 cm左右,椅面与桌面高差在30—35 cm使用为舒适,那么桌面高度应该在80—85 cm为佳。明代家具实例中桌面高度大多为80 cm上下,《蝶几谱》坚持做“脚高二尺八寸”,只能说明“蝶几”确是继承《燕几图》而来。脚装于几面心板上、装脚不能斜出等做法描述,使我们可以确定“蝶几”为梁架结构的形式(图5-6)。

由此看来,《燕几图》、《蝶几谱》两书不仅作者都为文人,而且是后者着意继承并发展前者。《蝶几谱》循着前代文人的创意,是为乐趣而做的寻奇求变的设计。七星燕几时代家具运用理性的思考解决行为中的问题,富于创意而务实致用;而蝶几出现在古典家具成熟的时代,则表现出超越实际、追求变化的一面。

家具形制的七种对比

家具形制的对比,多以可以凭借的实物为依据,但是宋代家具的实物非常少,墓葬证据的代表性也有限,因此必须借用绘画、文献等相关证据作为补充。其中一本重要的参考文献,是元末明初编写的《鲁班经》,此书在明万历年间增编本改名为《鲁班经匠家镜》。根据其他学者的相关研究,明万历年间新增的内容,编入了不少有关家具的条款和图式。基本上学者们都认可《鲁班经匠家镜》中的家具条款反映的是万历及之前一段时间家具的面貌。考虑到家具发展的稳定性,此书所记能够比较真实地反映元到明初家具的大体面貌。前代学者为探明“明式”渊源而深究此书的,似乎只有王世襄先生一人。究其原因,应该是此书讹误较多且术语意义难以推定。王世襄先生采用以原书文字校对原书文字的方法,对文字中的错、脱字有相当的修正[11]。