广作家具的制作中用纱布蘸天然大漆深刻入微

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&nbs印尼大红酸枝p;   雕刻:广作家具把浮雕、透雕、圆雕、立体雕等各种雕刻手法运用得淋漓尽致,所雕物像的立体感非常强。

&nbsp大红酸枝批发;   上漆:用纱布蘸天然大漆,按照一定手法擦涂在家具上,待漆干了以后再进行打磨,如此反复数十次,出现镜面般透明的漆层,显示出美丽的木纹和色泽。

 &大红酸枝五斗柜简介nbsp;  镶嵌:除了在家具上镶嵌大理石、螺钿外,玉石、宝石、珐琅、陶瓷、金属、黄杨木、象牙、琥珀、玻璃、油画等都能成为镶嵌材料。

    打磨:广作家具的制作中,有“三分做工,七老挝大红酸枝茶桌分打磨&rdq老挝大红酸枝家具uo;的说法。打磨功大红酸枝种类夫深刻入微,特别是那些细微、深凹之处,都能打磨得非常光滑。


除木工以外,其他手工业在明代也有长足的进步。明代黄成的《髹饰录》中杨明的原序,讲髹漆的工艺“今之工法,以唐为古格,以宋元为通法。”另还有明代创造的“新式”[7]。这说明髹漆在明代继续发展进步,只是髹漆中复杂、难度高的工艺,只能停留在被少数人享用的范畴里。

明代的行业分工比前代更细,宋代《大宋宣和遗事》记载“遂于宫中,内列为市肆,令宫女卖菜酒及一百二十行,经济买卖皆全。”明代田汝成《西湖游览志馀》记载“杭州三百六十行,各有市语”[8]。虽然这些行业描述都是虚数,但行业数量持续增加却是事实。手工行业的繁荣所带来的发展优势,也都被更好地运用到家具制造业当中,金属、陶瓷、纺织编制、牙骨、石料加工制作等,在高档木材尽情表现时,也丰富着“明式”的细部。

二 《蝶几谱》与《燕几图》的比较

北宋晚期的《燕几图》与明万历晚期的《蝶几谱》前后相因,形成良好的关联对比关系。以下就《蝶几谱》与《燕几图》的异同做些研究,进一步说明宋代与明式家具在内涵上的差异。

《蝶几谱》传世有两个版本。一为汲古阁毛晋(子晋)刻本《山居小玩》收存,另一为李璵刻本《群芳清玩》本[9]。毛晋为《蝶几谱》作者戈汕的外甥,《蝶几谱》正文言余甥毛子晋请谱刊木公,正文表明万历丁巳岁秋之八月东吴戈汕庄乐父漫书,可见汲古阁毛刻原本完成于万历四十五年(1617年)。康熙年间常熟县志记载有“戈汕造蝶几且有谱”。所以历史上曾以《蝶几谱》为严瀓所作,实乃严氏误导。

《蝶几谱》与《燕几图》一样有图例过于简单的问题,所以重点同样是图前的文字。看《蝶几谱说》:

蝶几之式凡有三也,其制则有六也,若长斜半斜三斜者,式之分也。若长斜虚其横之两隅,半斜有虚左隅有虚右隅,三斜有兼有差者,制之分也。名蝶者因侣诸蝶之翅也,其最小而奇者须以◇(◇表示此楷字形态较难辨识,可能为“伏”或“优”)于转辏理之偶穷也。统几之数,凡十有三者,如四时之一周而置润也。面授匠氏尽三六之法而成之。贮吾赖古室中随意增损、聚散咸空而不碍也。时摊琴书而坐,亲朋至藉觞受枰。每一改陈之辄得一变,窃亦自喜。其灵于今之几之用也。得其变恒示儿子,木贵副谱,谱类积而成。帙大者、小者、方者、楞者、直者、曲者、短者、长者、空中者、侣状者、肖物者,甚有逃乎规矩者,总不伦世格也。余甥毛子晋请谱刊木、公凡天下,韵士俾有是几,家各有其谱。尊繁就约,一任小平头,按而寻之处无,烦留心指使也。至于山构野筑之间,或循嘉树,或逗深竹,或点缀于浅榭修廊、石滩花径,靡不可以详其奥。疏向背巧,因而奇合者则又谱之。不容预拟,俟有丘壑者自得之无穷也。

万历丁巳岁秋之八月东吴戈汕庄乐父漫书[9]。


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