线条和谐等特征对现代家具一种梦幻意境

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  &nb大红酸枝批发sp; 1.风格派(De Stijl)的特点形成

    1917年在荷兰出现了几何抽象主义画派,以《风格》杂志为中心,因此得名。风格派的主要成员有杜斯伯格、画家蒙德里安(Piet Mondrian)、里德维尔德(Gerrit Thomas Rietveld)、美术家V。胡萨尔、列克、建筑师万特霍夫(Matn·Hoff)、奥德(JJ·P·oud)等。他的一些主要成员的接触不多,但他们有相似的美学观念,即绝对抽象的原则。风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。风格派拒绝使用任何的具象元素,主张用大红酸枝红木家具纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。艺术家们共同关心的问题是:简化物象直至本身的艺术元素。在抽象化与单纯化的口号下,风格派提倡数学精神。从后印象主义经过立体主义走向抽象创造的蒙德里安,使黑和白的分割、黑与黄的冲突达到原色的和谐。因而,平面、直线、矩形成为艺术中的支柱,色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。风格派是绘画史上的革命,更是对之后的艺术风格产生了深远的影响。二十一世纪,许多著名的设计师对风格派的艺术运动更是念念不忘,时时在他们的作品中发现风格派精髓被运用。

根据著名哲学家张岱年的观点可知,民族精神是指民族文化中起积极作用的主导力量,其必须具备两个条件:“一是比较广泛的影响,二是能激励人们前进、促进社会发展的作用。”这种民族精神在本质上反映出一个民族的本质特性。中华民族精神基本凝结在《周易》的两句名言中,即“天行健,君子以自强不息”“地势坤,君子以厚德载物”。“自强不息”是民族的一种发奋图强的传统,“厚德载物”是以宽厚之德包容万物,在文化发展上具有兼容并包之意。正是这种民族的本质特征推动着历史、文化的前进。 这种本质精神反映在造物活动中,或者落实在家具设计中,则要求在继承传统的基础上,广泛地吸取优秀文化的内容,兼收并蓄,从而创造出适合表达现代精神和民族特色的家具样式。所以,现代中式家具在一定程度上是受这种深植中国传统之中的民族精神所推动的。

宗教信仰
自古以来,中国的宗教信仰与哲学思想都有着密切的关联性。与西方世界基督教“一家独大”的特征不同的是,中华民族传统具有兼收并蓄、海纳百川的特质,因此,在儒、释、道成为主流信仰的同时,伊斯兰教、基督教、天主教等信仰也得到了一定的发展。但对于中国传统文化内涵具有深刻影响的仍是以儒家“中庸”思想、释教的“因果”观念和道家的“道”及“天人合一”等思想为主的。这些信仰与蕴含其中的哲学思想对中国传统文化的形成及发展都起着至关重要的作用,而其对于中国艺术与美学思想的影响也颇深。对于造物活动来说,其美学的体现也脱不了儒、释、道思想所限定的范围。如明式家具中所展现的比例适宜、线条和谐等特征与儒家的“中庸”是相契合的;而其表露出的典雅、质朴的气质与禅宗追求的纯粹境界是相符的;道家“回归自然”“天人合一”的“道”则在材质的天然美感中表露出来。可见,中国传统中蕴含的宗教信仰和哲学思想对于家具美感的展现是相当重要的,现代中式家具的形成也是受这种东方哲学的发展所推动的。在现代的家居空间中,传达具有东方哲学韵味的意境逐渐成为一种趋势和潮流,现代中式家具的运用无疑在其中发挥着重要作用。

(3)文化与美学内蕴
中国文化与美学内蕴一直保持着自身统一和系统的体系,与西方的哲学和文化体系有着较大的差别,尤其是美学观念和思想。中国传统文化本身表现出内敛、含蓄、深沉、博大的气质,而西方文化则以理性、逻辑见长,这与中西不同的造物文化的形成是有着必然的联系的。中国美学中所追求的“气韵”(谢赫《古画品录》中提出“六品”,气韵生动为第一品), “虚实”(《考工记》中提出的以虚带实、以实带虚、虚中有实、实中有虚、虚实结合)和意境都使得东方的审美观念具有浓厚的民族文化特征。中国画中的线条美、空间布局和飞动之美已成为中国美学的典型符号象征。它们在家具及其他造物中,都被广泛地应用。中式家具中对线条的运用、构件连接中的榫卯结构及装饰附件与整体的虚实层次,都是中国美学内蕴的一种外在表象。随着人们对中国文化及美学的关注愈发深入,中国美学所展现的境界则更加深远。现代中式家具作为一种包容在中国文化与美学范畴内的造物,自然要受到这种美学观念的影响和推动。

    2.风格派艺术在现代家具设计中的应用

    风格派对三原色、精密的矩形和几何构图、四维空间的设计等强烈要求,开启了实用主义(functionalism)的先河。里特维尔德设计的红蓝椅(Red Blue Chair,1918)即为风格派最有力的代表作。在现代的设计中,我们常看到风格派艺术的影子。抽象表现为把事物的某一个细节、功能夸大而设计出的一种新的事物。在家具中,通过这种夸大某个细节的设计理念带来的简洁家具缅甸大红酸枝,简练而又丰富,往往令使用者回味悠长。风格派通过提炼去表达简约。风格派家具有醒目的色彩、简练的造型、精巧利落的线条和多种材质的混搭等特点。风格派的家具设计特色是点、线、面和色彩等设计元素、材料都很单一。尤其以在德国科隆国际展览会上展出的家具为流行的风向指标,此风格的在2012年1月科隆国际家具展上,中国抽象艺术家潘微、薛松携手世界顶级家具品牌Domicil,推出了三款抽象艺术沙发。潘微的《梦》和《花》采用中国文字造型,繁复工整,情绪丰富,他大胆采用了中国红、宝蓝、祖母绿、亮橙等艳丽的色彩,使作品有跳跃的梦幻之感;薛松的《意象书法》则用印刷品碎片为载体,将中国书法和图像信息重新拼合,是浴火重生后的洒脱与自在。三件作品均呈现出中国传统文化体验与德国精神。

    随着时代的发展,风格派家具的设计更专注于研发新式材料和对人体工程学的研究。或是强调舒适感的沙发,或是造型独特的椅子,或是注重环保性能的家具,都使其功能性与装饰性恰到好处的结合在一起,倍受人们的喜爱。现代人生活压力大常让身体处于疲惫的状态,抽象风格家具用简单线条表现雅致生活,强调功能至上、造型精美、工艺精湛,犹如一场春雨过后般的清新、明快,让人倍感舒畅,这样的家居空间也不失为是一种减压方式。风格派艺术运动体现的是一种美学思想,不同的设计师都有自己的理解和诠释,在家具设计上也就表现出不同的风格特征。

    风格派对“极简”的追求表现在装饰上并不是空间的简单,而是设计感强烈的简洁。建筑大师密斯·凡·德·罗(Ludnig MiesVan DerRohe)提出“少就是多”的设计思想,在这里得到很好的体现。在现代的家具设计中我们可以看到抽象图案的应用,抽象的图案本身是抛弃了传统之形,留传统之韵,带给人们的是一种可以自由发挥的愉悦,家具设计师很好的利用了抽象图案的这种特点,把抽象图案应用到家具设计中,给人们创造一种梦幻意境,从中体会一种心灵上的放松、一种不受限制的自由。风格派家具的设计,强调精粹的凝练,是一种透着意韵,滤去城市喧嚣与浮躁的明快而悠扬的表达。风格派家具作为一种功能性极强的艺术品,设计时功能与艺术的有机结合,才能在家具创作才思不竭。

    3.风格派艺术在室内设计中的应用 老挝大红酸枝家具

    风格派极力主张艺术应不断净化以达到和谐、有序与清澄的境界,并严格遵循作品的质朴化和几何形体化,构成画面的是直线与纯原色这些最简单的元素。认为抽象的,无个性和情感的艺术才是最纯粹的艺术。风格派的这种艺术理念,对二十一世纪的建筑和纯设计领域中有广泛的影响,特别是对现代室内设计有深远的影响。

    室内设计中,运用抽象元素如鲜明的色彩、活泼的图案,会有很多人感觉难以适应,且与传统的设计风格又格格不入,其实,抽象元素很容易与现代室内风格相配合。很久以来,传统的设计装饰图案:点、锯齿形、重复的条纹与自然的、生物的形状常被用于装饰设计之中,现代的艺术家和设计师们延续了这一传统,使用现代设计手法古为今用、变形改造等获得强有力的表现效果,在色彩上常常运用黑白两色强烈比对的形式。黑白两色与三原色的组合是抽象艺术设计的典型表现,能够形成一种明快的色彩设计,中性色的墙壁使得抽象图案成为空间的主角,装饰品和布艺的多种色彩相映成趣,这就使抽象完全融入到了设计之中。

    风格派艺术家们的艺术理念为室内设计提供了灵感,远离烦琐的细节,大面积运用简单色彩,创造一种宁静、简洁的内部装饰。运用淡灰色、桔黄色、鲜绿色等简洁大方的色调巧妙组合,或者加入中性色大红酸枝小椅子的微妙变化,共同营造出一大红酸枝茶桌图片种非常简约活泼的氛围。

   

气候物产
中式古典家具中多应用红木作为主要材料,明清时期尤以紫檀、花梨木、鸡翅木、铁力木等硬木材料为主,因而形成中式家具凝重、质朴、深厚与典雅的天然美感。这些珍贵木料之所以能够在家具上得以广泛应用,是由于明清时期经济繁荣,可以大量进口东南亚木材作为家具生产原料。但近年来,由于珍贵木材资源的逐渐短缺,中式家具面临着材料更换的问题。因此现代中式家具在这样的前提下,必须对材料进行更新,采用适当的木料进行设计与加工,从而呈现出新的面貌。这在一定程度上,就需要考虑物产和气候的因素。并不是所有的木材都适用于表达现代中式的内在气质的,如现在常用的胡桃木、樟木、楠木、榉木等,基本上都是我国种植范围较广、性能较好的木材,而且对于气候的适应性较强,适于不同地区的生活环境需要。

    风格派艺术在我们的生活中广泛应用,无论在家具设计还是室内设计中都在发挥着作用。风格派艺术的那种追求简练、舒适、自由、畅快的艺术风格是值得我们设计师吸收并加以利用的。等,所有艺术的本质就是人们大脑活动反映出来的,因此我们生活的空间本身就是一件艺术,所有的一切都可以是抽象的。对于我们现代设计师来说,生活的艺术越南大红酸枝价格、交往的艺术、语言的艺术中都有我们汲取的养分,我们要在学习过程中,不断寻求适合我们的艺术表达方式,在设计过程中不断吸取前人的经验,更大的发挥我们自身的创造力,为我们今后的设计搭桥铺路。