家具风格的形成是明清家具尺寸突破传统

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苏作

  &n大红酸枝真假bsp; 我国古代家具分民间家具和宫廷家具两大类。民间家具全国各地都有制作,古时是作坊,俗称&l非洲大红酸枝dquo;作”,如“京作”、“广作”、“仙作”、“苏作”、“晋作”、“川作”、“陕作”、“鲁作”、“徽作”、“扬作”、“宁作”、等等。各地都有自己的特色,但也有相当大的差异,家具的差异说到底是文化和经济的差异。明清时代,民间家具最具有辉煌成就的要数苏州(苏作)和山西(晋作)。

现代中式家具的风格特征
5.1 现代中式家具风格形成的影响因素
一种风格的形成是受诸多因素影响的,现代中式家具风格的形成也不例外。家具风格的形成往往是由生活习惯与意识形态决定的,而与它的物质技术基础却没有必然的联系。就如我们所称的古典主义、现代主义、未来主义等,都是从其本身所联系的精神实质和文化内涵来区分的。就现代中式家具的风格形成来看,其形成主要受社会、历史、文化、宗教、地理及气候等根源的影响,具体来说影响因素主要有:生活方式、民族特性、文化与美学内蕴、宗教信仰与气候物产。
(1)生活方式
中国现代的生活方式与古代生活方式已经有了很大的差别,住房条件、房屋结构、居室分布及室内空间功能等都与古代相去甚远。生活中的现代化程度逐渐提高,对生活品位的追求也日益突出,高科技与高情感逐渐成为生活的一种主流。中国传统生活方式中从“席地而坐”到“垂足而坐”都强调了一种“礼”的概念,因此家具的陈设与造型都在一定程度上适应着这种生活方式的需求。而现代生活方式中,朴实自然、舒适轻松的情感则成为主导,因此对于家具风格的要求也随之变化。这也就使得现代中式家具必须突破传统造型的局限,从形态、结构、色彩和装饰等方面进行革新,以适应现代生活方式的需求,将返璞归真的情感充分表现出来。

    说到明清民间家具,人们一般把它分为南北两大老挝大红酸枝电视柜派。南派以苏州为代表,称苏作家具;北派以山西为代表,称为晋作家具。南派延伸则加入广州家具,称粤作;北派扩展便有北京家具,称为京作。

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  &nbsp大红酸枝价格走势图; 这四个地域的家具风格可通俗地概括为:苏作秀气,晋作富气,京作霸气,粤作(广作)洋气。其实暗含了四个地域的政治、经济、文化、环境等背景。

    说苏作家具秀气,无论紫檀、黄花梨等贵重材质也好,还是榉木也罢,造型都典雅秀气,透露着江南文人和水乡的一种灵秀。

    说晋作家具富气,是指它用料不吝,用工不惜,造型圆润饱满,显示了明清时山西人的富足。

    这四种家具中,苏作的紫檀、黄花梨等名木家具早已名满天下,但毕竟传世寡而拥者少。而晋作家具以其工精材良,传世量大而在今收藏界声名日隆,台湾曾举办过规模宏大的山老挝大红酸枝收藏西家具展览,名曰“磅礴山西”。港台也有专门的山西家具收藏家。

    苏州家具起源较早,在宋代,工艺已达到较高水平。苏式家具大约在1457年(天顺)—1522年(嘉靖)期间朝廷增建园林建筑之际,初步形成。随着经济发展,工商繁荣,市镇激增,在先天的优美环境以及徽州、扬州的家具影响下,从1567年(隆庆)—1573年(万历),随社会奢侈之风盛行之时,苏式家具已成熟了。

    明代,苏州是闻名全国的苏式家具产地。苏式家具十分讲究家具的尺寸和式样,对家具的制造和陈设也都形成了一定的规范。特别是明代中叶至清初期间,苏州的造园活动一直兴盛不衰,更加促进了家具制造业的繁荣和发展。

    如今,苏州生产红木器已有500多年的历史,早在明代成化、弘治年间(公元1465—1505年),苏州地区的经济逐渐繁荣,开始进入历史上的资本主义萌芽时期,这里的许多仕宦人家,豪绅富商纷纷营造府第、园林,社会的客观需要促进了红木器行业的发展,一些文人雅士按照他们的审美观念对红木器品评鉴定,提出了雅俗、优劣的标准,见于名人著作。如屠隆的《起居器服笺》、《文房器具笺》,高濂的《燕闲清赏笺》,文震亨的《长物志》,对于红木器的式样和艺术风格的形成起到了决定性的作用。

综上所述,现代中式家具的理论研究方兴未艾,相关概念和范畴的界定还停留在理论探讨阶段,国内家具企业的现代中式家具(或新中式家具)的设计创新和生产开发也处于探索阶段,具体的、系统性的可操作性方法尚未形成。与建筑界、美学界对现代性和民族性的研究相比,家具设计领域的探讨还较为淡薄,多集中于表层和概述性的分析,对于深层的、实践性的、系统性的研究还不够。吴良镛在《广义建筑学》中提出的系统观念,侯幼彬在《中国建筑美学》中提出的“软继承”方法,郝曙光在《当代中国建筑思潮研究》中归纳的九类设计手法等对现代中式家具的创新设计研究都具有重要的启示作用和借鉴价值。正如李泽厚所说:“民族性不是某些固定的外在格式、手法、形象,而是一种内在的精神,假使我们了解我们民族的基本精神……又紧紧抓住现代性的工艺技术和社会生活特征,把这两者结合起来,就不用担心会丧失自己的民族性。” 现代中式家具的创新设计也必须跳出传统家具造型、元素和结构工艺的限制,深入发掘其蕴含的传统文化底蕴,追溯原型及其发展变化规律,进而探讨相应的设计范式和具体地可操作设计方法。

    早在明代已有“苏州样,广州匠”的说法,明代苏式器具对全国有很大的影响,名人王士性在《广志绎》中说:“苏人以为雅者,则四方随而雅之,俗者则随而俗之。”

  &大红酸枝红木nbsp; 苏州民间家具用材主要是榉木。江南盛产榉木,其中包括最好的“血榉”,其木质色红,沉重,有沉水现象,木纹呈山水景色,也有出现鸡羽纹理的。在苏南乡村,一般的人家都有几棵高大的榉树围绕在房子的四周。每逢儿女出嫁或建房造屋都会砍下几棵备用。榉木木质细腻,花纹美丽,质地坚硬,成了人们制作家具的首选之材。

    太湖边的榉木林造就了苏州家具的繁荣。至今已越过了五个世纪,经历了明末清初的战乱,康乾盛世的繁荣,太平天国战争后的萧条,以及抗日战争时期的衰微,几度兴衰,苏州的红木工艺业最终仍然延续下来。苏州家具,可当之无愧堪称我国民间家具的典范。