西洋古典家具开风格对比中式家具基本的特色

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    路易十六式 流行于18世纪的法国,由于受到法国皇后玛丽•安托瓦内特的影响,这一流派的家具呈现出优雅、轻巧、朴素为主要的特点。

    在西洋老家具商店里可以看到这一风格的双人椅和三人长椅,它们大多是从欧洲直接进口的,当然上面的布面或皮面早已损坏,已经覆盖了新的面子。也有些顾客要求商店按这种式样重新打造,因为这种椅子非常适宜于上海人并不宽敞的客厅,也与上海人比较温柔内敛的性格相呼应。有些家具制造商为了与这一趣味相吻合,也开始批量生产这种风格的椅子,不过,贵夫人优雅高贵并带有一点点慵懒的气息总是做不出来。

路易十六风格家具-中国古典家具网

    亚当式 根据英国著名建筑设计师罗伯特•亚当命名,是英国新古典主义的一支,流行于18世纪中叶,特点是不放过任何细节,尽量表现出装饰的新与美,它一反自然主义、非对称形式的做法,把古典的对称奉为圭臬,并且比以往任何一种家具都更加“古典&r大红酸枝茶台dquo;。

    亚当式家具典雅、优美,不仅形式上具有古典风格的特色,而且在结构和装饰上都作了更加合理的处理。家具多用直线,简单而朴素,线条明晰而稳健,装饰题材多用圆盘形或椭圆形。18世纪后,亚当式家具取代了齐彭代尔家具。老挝大红酸枝家具哪里买好有便宜划算?

    优美的雕刻、精美的锦缎、丝绸织物,使亚当式家具闻名一时,并影响深远。在今天的上海西洋老家具商交趾黄檀是大红酸枝吗店里还可以看到亚当式软包扶手椅,但经过几十年、上百年的风雨,椅面免不了残破污损。在整修时,老板就会叫客人自己到布店去挑选丝绸,因为丝绸配得不得法,会影响到家具与室内环境的和谐,老板不愿承担这个吃力不讨好的责任。当然,最有代表性的是模仿古希腊克里斯默椅设计的奖章椅。

    据上海的老克勒说,过去英国洋行里的外国人都喜欢这种式样的椅子,因为它比较轻巧,而且有一种与上海气候、建筑及殖民时期环境相适应的华丽感。那种丝绸包面的曲腿扶手椅,到今天都是上海人心目中最有派头的西洋印度大红酸枝椅子。

    赫巴怀特式 赫巴怀特是苏格兰著名家具设计师,以他命名的家具有着迷人的典雅风格。赫巴怀特对这一时期家具设计的主要贡献是将古典韵味恰如其分地糅进了家具设计中,他在自己风格形成的早期受洛可可风格的影响,但后来接受了新古典主义的观念,将齐彭代尔家具与亚当式家具这两种风格兼收并包,进行了创造性的发挥。这一风格成熟后,以精练的造型、简单的结构、单纯的装饰与朴实醇厚得有如橡木酒桶的英国绅士味道,受到人们的普遍喜爱。

    赫巴怀特式家具的认定并不难,以最富盛誉的椅子为例,设计重点在椅背上。椅背多为盾形,中间镂空饰以英国王子的羽毛标记、麦穗、古瓶和竖琴等图案,有时也采用相互交错的心形、环形、椭圆形、梯形等装饰。椅背底部框架不是直接与座位框架连接,而是由两根 弯木支撑连接,由此更显示出优美曲线造型的完整。扶手较短,呈弯曲形与下垂连接到前腿的弯曲支撑处,前腿多为直腿,后腿则是后弯曲腿。

    谢拉顿式 流行于19世纪至20世纪,以英国斯托克市的家具师托马斯•谢拉顿命名。谢拉顿是英国黄金时代最后一位家具设计家和制作师,他又是图画教师、传教士、作家和出版商,他曾写过《家具制作与软包工艺图集》、《家具辞典》等四本书,对英国家具界有很大影响。谢拉顿家具的特点受到路易十六式、赫普怀特式和亚当式家具风格的影响,基本以直线为主,强调纵向的伸展,以轻便、简朴和实用著称。这一风格的家具与当时英国市民的需求比较对路,突出了实用功能,有些家具在设计时就考虑到了多功能开发,比如梳妆台可兼作书架,书架又可兼做书桌,但也并非不讲究艺术性。

   

自清末一百多年来,中式家具基本延续了明清家具样式。尽管民国期间出现了一些中西合璧的家具样式,但基本上是用中国传统家具工艺制造西式家具,其风格基本上以英法古典家具为原型,西式味道更重。当时的社会环境和历史背景使得中国家具一直不能形成自己的家具风格形式,可以说,中式家具出现了很长一段时间的文脉的断层。20世纪80年代后,中国经济发展带动人们生活水平的提高和生活方式的显著变化,传统家具样式已难以满足现代的生活方式和审美时尚,而从西方照搬过来的板式家具和组合家具又显得过于单调和呆板,缺少个性和价值认同。面对西方现代家具风格的不断变化和延伸,家具业和学术界也开始展开对现代中式家具的探讨。
1992年联邦家私推出的“9218联邦椅”被业界公认为第一件现代中式家具,自此关于现代中式家具的讨论在业内已经持续20余年了,但至今其概念尚未形成定论。其中唐开军、许美琪、刘文金、林作新、张帝树等专家先后对现代中式家具进行了探讨和研究,并给出了概括性的概念,即:应用现代技术、设备、材料与工艺,既符合现代家具的标准化与通用化要求,体现时代气息,又带有浓郁的民族特色,适应工业化批量生产的家具。这一概念也得到了家具业内的普遍认同。可见,现代中式家具融合了时代性和民族性的双重特征,一是应用现代技术、工艺、材料,满足现代需求和环境要求;二是凸现中国文化和审美,蕴含中国哲学和气质。

    维多利亚风格 19世纪上半叶,新古典主义风格家具以欧洲帝政式家具出现为标志进入后期,随后欧洲出现了折衷主义家具。它的出现,是因为一些家具设计家面对社会形态和生产方式的剧变感到困惑,在古典主义元素被用滥之后感到束手无策的迷茫。还有一个社会原因是新兴的资产阶级缺少修养而盲目追求奢华,需要新奇感来满足自己的虚荣心,并以此显示社会地位。为了迎合这种风尚,折衷主义不问背景与内容地把所有古典与外国式样来个大杂烩,一锅端,于是,古埃及、古罗马、古希腊、巴洛克、洛可可、新古典主义等艺术元素都有可能在一件家具身上出现。折衷主义在欧美的盛行,表明当时艺术家在设计观念上的保守和想象力的贫乏。

    由于此时正值英国女王统治时期,在英国,折衷主义风格家具也被称之为维多利亚家具。它的早期综合接受了齐彭代尔、谢拉顿、亚当等设计家的影响,加上东方文化的进入,家具式样呈现出极其繁琐细腻的雕刻装饰和艳丽复杂的织物花纹图案拼合在一起。维多利亚家具到了中期,在大红酸枝真假造型上还相当保守;到了晚期,由于崇古风气的影响,出现了复制古典家具的热潮,家具式样就更为混杂,完全丧失了英国家具独自的风格与应有品质。

    这一时期在欧美还出现了美国维多利亚家具、法国路易•菲力浦家具。以及第二帝政式家具或拿破仑三世家具。此时的家具形式混乱.装饰平庸,是传统古典家具与现代家具二者之间一段无法衔接的空白期,宣告了西洋古典家具开始进入大红酸枝书柜尾声。同时,也为新生代艺术家打造现代家具和民众接受现代家具观念提供了必要性和可能性。