嵌黄杨木条的苏作家具种类各传统建筑风格

  • 发布时间:05-03 21:19
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苏作家具-中国古典家具网

    苏做家具秉承着精打细算,剩料,绝不浪费的原则。“苏式”的许多传统品种在接受大红酸枝屏风“广式”影响的过程中,先着眼于装饰,表现出许多与苏式传统不很协调的装饰手法,从而使苏式家具也有了广式的影子。

(2)“式”——样式的民族性
中国传统家具式样繁多、种类各异,但自脱离单纯实用功能、引入文化因素起,就表现出与众不同的鲜明特色,不论出自哪个朝代或地域,不论出自皇宫或民间,也无论是它的整体或局部,无不强烈地表达出独特的中国元素,具有区别于世界上其他任何家具的独特性。如中国传统家具中的壶门、牙板及榫卯结构等都与中国传统建筑中的相应结构相对应,并成为中国传统家具的典型结构。

泰国大红酸枝    这类家具大红酸枝老料主要在清代的中期。那些广式形制的苏做家具,在外形上已渐渐广式化或西洋化,仅仅在做工上还表现出苏式特色的,一般是清代晚期家具。其中也有两种形式,一种是整体造型式样的广式化,另一种是精致繁琐的装饰。具体特征如美化家具的束腰,有采用镂空盘线脚的,有嵌黄杨木条的,又有加工装饰线脚同时增设精细叠刹的。又如牙条装饰部件的变体攉脚档,结子雕刻的写实性变化等等,在清代中叶的苏式家具上往往相当突出。另外,苏做家具多镶瘿水面板,而面框的做法又多做内圆角,面板多做镶平面,几乎不做落堂面;凡落堂面则多起堆肚,堆肚四角也与面框交角一样都起圆角。这些在清代中晚期的家具中都有许多典型的实例。

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另外,在苏式家具中最多的是大红酸枝罗汉床各福建大红酸枝式各样的桥梁档,这种中间外凸、两旁凹下的造型和做法还用作椅子的搭脑。到清代中晚期,椅子座面的前挺也做成这种形状,而且从上到下形成一种定式,民间俗称“马鞍式”,成为苏做清式椅子一种独特的造型。这可能因为广式框档多所谓“鲤鱼肚”,而苏式椅子的大红酸枝圆桌传统形式方正,为了学习广式的变化,故反其道而行之,以求标新立异所致。

(3)“风”——风格的稳定性
每个朝代都有不同的社会文化,不同地区存在着地域文化差异,这并不影响中国传统家具风格一贯的稳定性。中国传统家具在每一个历史时期,在每一个特定地域,总是能形成一个完整的、别具特色的式样风格,以至于多少年后的今天,我们仍能够凭借传统家具稳定的样式风格和形成这种样式风格的文化背景,大致推断出它(们)产生于哪个年代、哪个地区或使用环境。但相较于西方家具风格相当清晰易变的递嬗过程(如希腊、哥特、巴洛克、洛可可、浪漫派等),中国传统家具的风格却显现了一种异常稳定的形式,即便是横跨两千余年的发展历程,根植于中国传统文化符码中的风格特征依然十分统一而容易辨识,就像中国传统建筑风格一样,虽然不同地区和不同朝代的建筑形式会有所变化,但整体风格却相当一致。

    多年以来,国人一直认为中国古代硬木家具的主要产地为苏州、广州两地,尤其黄花梨家具好像除苏州外没有其他地区制作。苏广两做的确为硬木良材最大宗产地,而且声名远播。但其他富裕地区也不会坐等,商业的法则促使中国古代家具的制造业蓬勃发展。都有优秀的作品存世,证明了清代家具生产的普遍性。