中国红木资源基本上全部靠进口，由于需求量巨大，近年国际生态保护组织高度关注。红木生产国资源迅速流失，印度、东南亚及南洋等产地的原料越来越少，纷纷采取保护措施，有些国家已经禁止珍贵木材出口。南美和非洲目前还有一定的产量，但材质不如传统红木，而且价格不断上扬。现在红木进口不仅成本大幅提高，而且高价也难以买到好货。不少红木家具产家是在用库存料，入不敷出，日益减少。

饥渴的中国红木市场，正面临即将到来的“等米下锅”的隐忧。让我们看一看当前红木市场的状况：

传统红木家具讲究用高档硬木制作。明式家具首选用材海南黄花梨，清初期已基本耗竭，现今遗存的少量上乘老料以斤论价，一木难求，特好的长大老房料每市斤价值万元。真正产于印度南部迈索尔邦的小叶紫檀，无空心上等老料每吨150万元上下，近几年每年约有2000～5000吨的供应量，其中还混有为数不少的“类似小叶檀”。越南黄花梨在本世纪初那两三年，每年约有2000～3000吨材料进入大陆市场，2008年后降至每年不超过200吨，越黄上等老方料每吨可卖到500万元。酸枝木在明清硬木家具用材中的地位，历来仅次于黄花梨和小叶紫檀，主要产自老挝、缅甸、泰国、柬埔寨、越南以及印度，如今市场上已难见大料，每吨卖价达15～20万元。业内统计，目前国内有10000多家仿古家具企业，若有30%的企业以酸枝木为原料，按每家企业年均耗用50～100吨的用量计算，每年需进口15～30万吨，而目前进口量远远满足不了3000多家企业的需求。老鸡翅木清中期后材源枯竭， 如今充斥市场上的所谓鸡翅木，是主要从非洲进口的一种铁力木，质糙纹粗，不可比拟。近年从巴西大量进口的草花梨、菠罗格是白木，不是红木。从非洲大量进口的是大叶紫檀或称大果紫檀，是“类似紫檀”，与小叶紫檀完全不是一回事。

与红木资源匮乏并存的是，当前红木家具企业和家具市场都存在“重材轻艺”现象，加大了红木家具的材耗比，造成了红木资源的过度消耗，并制造了大量只有使用价值，几乎没有文化价值和收藏价值的低端仿古红木家具。

红木资源的日渐萎缩，仿古家具产业的铺张耗费，已引起有识之士的忧虑。

“世好妍华，我耽拙朴”，这是王世襄先生刻在自已所制用的大案牙板上的铭文中的话。2002年，王先生得到一块重近一吨的花梨板，亲自构思设计。后由田家青找人精心制作了一张花梨木大画案，“鲸背象足”的造型，简洁古朴，四平八稳，深得王老喜爱。王世襄先生的制作原则，是在条件允许的情况下，尽可能把案子做大，将材料“吃干榨净”，以求物尽其用，可见王老惜材之心。

中国家具文化中，更推崇明式家具，因其造型古朴大方，线条舒展，比例协调优美，风格简洁，无妍华之风，有拙朴之韵，贵艺而惜材，十分适用，又耐人寻味。这符合顺应自然、内敛含蓄的中国传统文化的审美要求，也是“惜材重艺”的苏作工艺深受喜爱并影响深远的原因。

清式家具体现皇家威仪、华丽、精致、唯我独尊的气派。整体特点是用料厚重，造型尺度较大，装饰性强，雕工繁缛，舒适性较欠缺，给人沉闷笨重之感。

当下红木家具市场上，一眼望去，似乎是清式模样家具的天下，商家也常打“宫廷古典家具”牌，产品中不乏各种宝座、皇宫家具、大沙发，雕饰繁缛。先不说究竟有多少文化含量和工艺水平，也不论使用起来是否方便舒适，单就打造这样的奢华气派，就要耗用大量的珍贵木材。

是不是产家、商家不明白简洁婉约的好处呢？不尽然，他们也有难言之隐，也有苦衷。当今社会不乏浮躁之风，到底有多少人会静心的去讲究、欣赏古典家具包含的文化气息？有多少人能以文人的心态去审美古典家具的气韵？费心费力做出的古典家具好卖吗？可能吃力不讨好。精工细作的古典家具能得到赏识吗？也许曲高和寡。

另外，在评判古典家具时也存在误区。以物定值，以偏概全，只侧重于材质和雕饰技法，认为凡是黄花梨、紫檀的家具就是好家具，雕饰繁缛才贵气，而古典家具的文化内涵和艺术性被弱化，甚至被忽略了。

这就是现实的悖论：一边是红木珍稀需要精艺惜材，一边是市场浮躁追求奢华铺张，于是传统工艺被淡漠，珍贵红木被滥用。

自然的红木资源整体上讲是不可再生的，而红木家具市场的需求几乎是无限的。红木家具业的可持续发展，将越来越受到红木资源的日渐匮乏乃至枯竭的桎梏，这就是我们要面对的困境。

百年甚至千年才能成材的红木，正在演绎着最后的一场绝唱。不久的将来，我们也许只能以痛惜的心情，去回味那萦绕在耳畔、纠结在心中的回响，渐去渐远，直至空寂无声。