紫光檀中性木材密度非常高对于京作家具

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    紫光檀是小大红酸枝餐台叶紫檀吗?其实不是,紫光檀是一个俗称大红酸枝皇宫椅三件套,就好比卢氏黑黄檀叫大叶紫檀一样,都是攀高枝来抬高自己的缅甸大红酸枝价格身价,很多人认为俗称紫光檀的东非黑黄檀就是乌木,其实不然!虽然他和条纹乌木的颜色很是相近,但绝不属于乌木,他只是黄檀属,黑酸枝的一类,和乌木既不同属又不同科,所以也就更不可能同种了!

    紫光檀的密度非常高,其原木加工打磨后,色泽油润光泽照人,触摸上去的感觉和抚摸犀牛角的感觉很像,所以紫光檀又称犀牛角紫檀!表面非常坚硬润滑,原木切开打磨后,与古代用的铜镜有异曲同工之妙老挝大红酸枝价格,是一个比较难得的木材!

 

京作家具不是般的民间用品,而是指宫廷作坊在北京制造的家具,物黄花梨等儿种硬木家具为主。由于宫廷造办处财力,物力堆厚,制作家具不惜工本和用料,装饰力求华丽,非其他家具可比,使京作家具形成了气派豢华以及与各种工艺品相结合的特点。另外,由于过分追求著华的装饰,淡化了实用性,甚至使其成为种摆设, 这是京作家具最大的遗憾。
从纹饰上看,京作家具较其他地区又独具风格。它从皇家收藏的古代王器、铜器上吸取素材,巧妙地装饰在家具上。清代在明代的基础上又发展得事加广泛了,明代多限于装饰翘头案的牙板和两腿间的镶板,清代则在桌案、格凳、箱柜上普遍使用。明代多雕刻螭虎龙:而清代则是夔龙纹最为常见,其他还有夔风纹、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹等无奇不有。根据家具造型的不同特点,而施以各种不同形态的纹饰,显示出古色古香、文静典雅的艺术形象。


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    传统家具的定义 

      虽然“中国传统家具”一词多处可见,但是在  特色鲜明的家具应该是各族人民生活中的主体,绝权威的词典中还找不到一个规范的定义, 也没有一不是可有可无的家具。 我们决不能只是把贵族使用个真正从学术意义上界定的中国传统家具的权威定和收藏的昂贵的家具列为传统家具, 而把大量人们

      义。在《中国家具协会传统家具专业委员会章程》 自己创造、制作和使用的家具不列为传统家具。传  家中有这样一段话:“本专业委员会所指的中国传  统家具不能够以材料的名贵来分类,而是应该从是统家具'是泛指以传统造型和做法为主,在继承传否在 人们生活和生产中创造和能否长期使用流传来统基础上发展创新的各类家具,包括通常所称红木、划分。 这也是中国各地的民间传统家具大量流失到硬木、中性木材、软性木材及其他材料制作的各类国外的重要原因之一 , 不能不说这是中国家具产业

家具,不具有特别的学术意义。”  发展中的个重大失误。 

  为那些互避互让但又相辅相成的榫子(南方叫‘榫头')和卯眼起着决定性的作用。构件之间,金属的钉子完全不用,鳔胶粘合也只是一- 种辅佐手段,凭借榫卯就可以做到上下左右、粗细斜直,连接合理,面面俱到,工艺精确,扣合严密,间不容发,常使人喜欢赞叹,有天衣无缝之妙。”因而“榫卯结构”为主干,加之款式、纹样、打磨和上漆等就构成了中国传统家具的基本元素和符号。当然,这仅仅是表层意义上的定义,构成中国传统家具的根本元素还在于千百年来锤铸而成的中国人文精神,这种精神浸透在家具每一个榫头和卯眼之中,浸透在每一下打磨之间,与我们的整部中华文明史是相辅相成的。
      胡景初、李秀敏编著的(家具设计词典冲对“传最近 10多年来出版了很多供收藏、拍卖和供统家具"的解释为:“我国家具历史悠久,工艺精湛,企业设计参 考模仿的古典家具图册。中国对明清家至明代发展到了它的历史高峰,形成了鲜明、独特  具乃至中国古典家具研究的人已为数不少,在外国的民族风格。在我国许多地方,至今保持着我国家  也不乏高人。20世纪,自德籍教授古斯塔夫.艾具的传统做法和传统式样,继承这些做法和式样的克开始, 最有成就和影响的要数王世襄先生。但是家具,都称之为传统家具。现在主要有北京硬木家  如果在传统家具前加上一个“当代”,就有很多人具、苏州红木家具、上海红木家具、 广州酸枝木家  不甚了解了。这表明要在一个新的领城里探讨传统具、云南镶嵌大理石家具、宁波骨嵌家具、山东潍 家具的现代意义。

坊嵌银丝家具等。对于西方,传统家具是指相应的  如果要给中国传统家具的定义画一一个圈, 不知历史传承的家具式样或技术。”从上面的解释可见,  道“榫卯结构”是不是能够成立一 以传统棉卯结通常所说的“传统家具”泛指以传统造型和做法为构为主的红木、 硬木、中性木材和其他材质生产的主的、在继承传统基础上发展创新的各类家具,包  家具,即是中国传统家具。即使不以“榫卯结构”括常说的红木、硬木、中性木材及其他材料制作的  来划定,但也可以说“棉卯结构"是中国传统家具各类家具,但没有明确把中国各地、各民族几千年  的灵魂。正是先人创造的“榫卯结构”构筑了中国来在生产生活中所创造的伴随着一代又-代人生活传统家具的基 本框架,并以之独立于世界家具之林。和生产、充满智慧和创造的“原生态”家具作为传  王世襄先生对“椰卯结构"有过这样的论述:“各统家具来研究和生产。这些历史悠久、世代相传、  构件之间能够有机地交结而达到如此的成功,是因
   

      中国传统家具的历史可以一一直向上追溯,甚至到我们文化开始的源头。古斯塔夫.艾克在《中国花梨家具图考》一书中谈道:“中国家具虽然历经了各个时代的风格变迁,但直到一个传统将要结束的时期,还始终保持其结构特征且精真简练的遗风。中国家具所表现的处理手法服从于中国厅堂布置的对称性,这些方法可能远在中国文化发展的初期就已开始被运用。”他还指出,有关中国家具历史的文献很多,除了文学作品的引述之外,还有商代的象形文字公元前12世纪以前人南代和周代的青钢器(公元前世纪以前.从汉代遗址发现的家具实物醉片(公元脂3世纪至公元3世纪人中家

    

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