史兴旺，现任内蒙古迦南美地装饰工程有限公司首席设计师。作为一个出生在民族地区的汉族设计师，又毕业于艺术类院校，史兴旺不经意间的生活方式和审美都会有蒙元文化的影子，坚持“做接地气且有温度的设计”。 ▲史兴旺　　作品名称：《巴音布崎》　　项目地址：鄂尔多斯市东胜区汇能大厦　　总面积：1200m²　　设计风格：蒙古风　　设计的“温度”来自对人的关怀和对文化的诠释，史兴旺从空间需求和文化融合两大方面来设计，以接地气且有温度的设计，构建更美好、更和谐的空间。 ▲巴音布崎门面　　音乐是人类灵魂的共同语言，美食是相逢最好的理由。整凭祥红木体设计风格既体现出民族元素特色，又因融入了现代声光电技术，提升空间美感，感受豪爽民族 （3）微观层次的“人”因分析与形态学方法的细腻，体验蒙古族美食 对称与均衡是自然界事物遵循力学原则，反映客观物质存在的一种结构性原理。从自然界到人工事物都存在着某种对称性或均衡性的关系，以维持在重力作用下的平衡和稳定。对于形式美学中的对称与均衡来说，主要以形象思维和知觉体验来判断，这与物理学实践中的逻辑思维方式是相区别的，从形式美上，对称和均衡能够保持物象外观匀称与稳定的感觉，是构成和谐形式的“适度”或“中和”的基本方式，往往显出安定、舒适、完整、妥帖而不失变化的感觉，因此成为家具及其他造型艺术运用较多的一种形式美法则，分析显示，中国传统造型艺术更倾向于对称的构图形式，而西方艺术则偏向于均衡的表现。所谓对称，是“一种变换中的不变性，它使事物在空间坐标和方位的变化中保持某种不变的性质” ，具体地说，对称是“通过轴线或依支点相对端的同形同量形成的一种平衡状态” 。均衡则是对称结构在形式上的发展，是两个以上要素之间构成的一种均势状态，是基于人的知觉感受形成的体、量的平衡，因此不限于具有明确边界的图形、图案或实体，色彩和材料质感的对比也能够形成均衡。按照阿恩海姆的理解，均衡或平衡“应该被看作是大脑皮层中的生理力追求平衡状态时所造成的一种心理上的对应性经验” 。可见对称与均衡不仅是反映人类实践经验的审美倾向，而且是基于人的生理和知觉反应基础上形成的内在形式感，它一方面强化了事物的整体统一性和稳定感，另一方面则保证了人的视觉和知觉感受的谐适和愉悦。的魅力。 ▲夜晚的巴音布崎　　音乐和文字都可以触动人心，而艺术的魅力在于，它什么都不做，也能钻进你心里。 ▲巴音布崎的吧台　　吧台设计巧妙地化解了空间层高和设备管路多的不足，融入传统蒙古包的建筑装饰元素。墙面的装饰油画由外蒙古的牧羊人画师所画，灵感来自萨满教和对传统装饰画的理解，成为空间的点睛之笔。      ▲巴音布崎的餐桌　　餐厅的壁画，细致的油画纹理在暖光下流光溢彩，异域风情盘旋在格状的天花板，留有一丝神秘，墙顶相映，温暖着满屋。 ▲留有一丝灯光的巴音布崎餐厅　　中世纪贵族的风格，柔和简约的现代质感，在黄烛灯和氛围灯烘托下，轻轻回荡 不同的色彩会形成不同的视觉效果，因此在人的知觉系统形成相应的色彩意象进而影响人对色彩的心理情绪和感知体验。在现代设计中，色彩意象的分析通常采用色彩视觉效果分布图的形式来判断和配置，比较典型的是韩国I.R.I色彩研究所的色彩意象表（如图5-47），这可以确定各种色彩的基本意象关系。在此基础上又出现了用于实际配色和分析的形容词视觉效果分布图（如图5-48），这便使色彩与情感心理形成较为明晰的对照。图5-49是本研究针对传统中式家具、现代中式家具和现代家具的主要色彩进行的色彩意象分析，从中可以看出三者的色彩意象区间存在着较为明显的差异性。现代中式家具色彩主要呈现出稳重的、深邃的、明朗的和装饰性的视觉效果，而与现代家具中自然的、可爱的、动态的及隐约的色彩意象差别较为突出，因此现代中式家具应对相应区域的色彩意象进行深入分析，并结合实际的人群心理与色彩偏好进行应用。内蒙的故事和着柔婉肃穆的赞美诗，在巴音布崎中，娓娓道来。 ▲巴音布崎餐厅的局部　　从不愿意给它一个定义，难言的历史，是那个时代的写照，是一个地方的风土人情，是动荡后的安抚，有着亲人温暖的言语加盟哪家干洗店靠谱，是忙碌在手机上干点啥赚钱呢后的休息，有着爱人缠绵的目光，是浪漫的故事，必须的舒适，必须的窝心。 ▲巴音布崎客厅　　我们的故事，从点滴开始，悠悠地抱一枕屋香房沁，等待着亲朋好友们的欢聚一堂，欢声笑语如阳光般铺洒在每一个角落。　　向美而生，逐美而行。目前，中国设计新青年评选活动已成功举办三届， 是一个优秀设计师交流成长的平台。中国设计新青年（2021）评选由广州设计周携手国际室内建筑师设计师团体联盟（IFI）、网易新闻、欧神诺瓷砖联合主办发起。《室内设计与装修 ID+C》杂志、太平洋家居、腾讯优居全程媒体支持。在这个为青年设计师定制的展示舞台上，优秀的作品将会大放异彩。 赚钱技术