被明清家具研究界两个榫子拍合的古典家具

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明清家具研习社 |

 

王世襄先生的《研究》与《珍赏》经典,不单在于其之于明式家具的学术研究价值,更在于它还是一本家具款型的宝典图鉴。


早期的藏家、行家,不管起初懂不懂家具,都可以拿它按图搜找。如果找到类似款样的家具,价值也就差不了多少。


到后来家具搜得差不离了,业内兴起了家具的修复、仿制,仿得最多的依然是书中的那些款型,且一直延续至今。




明式家具经典 / 桌案 · 上


桌案篇,我们照例也分上、下两个篇章进行探讨和研习。今天先说三款王世襄先生书中的“经典之作”,分别是紫檀插肩榫大画案、紫檀无束腰裹腿罗锅枨画桌、黄花梨有束腰矮桌展腿式半桌。




01 

插肩榫大画案

- Ming style furniture Classic -


清 紫檀插肩榫大画案

192.8×102.5×83厘米

上海博物馆藏 / 见王世襄《明式家具珍赏》第174页


在上海博物馆四楼,有一间以香港实业家庄贵仑的父亲及其叔父命名的展厅——庄志宸、庄志刚明清家具馆,里边展出了王世襄历经半个世纪收拢的明清家具。

 

在展馆进门处摆放的便是王世襄自己言明的那件传世重器——“清紫檀插肩榫大画案”。


庄志宸、庄志刚明清家具馆


上博将此案陈列于展厅正当中地台上,尽显了明式家具简约之美和清雅气韵,也再现了多年里王世襄书房主要陈设之旧貌。



此件紫檀画案为何被王世襄称为“传世重器”?


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 1 

传承有序的旧藏


上海博物馆家居馆陈列的这件王世襄先生旧藏紫檀插肩榫大画案,是目前所见国内外最大的一件,被称为存世第一紫檀画案。


清 紫檀插肩榫大画案


画案传承有序,在此案的一块看面牙条上,有光绪丁未年(1907年)清宗室溥侗的题识,全文共96字:


昔张叔未藏有项墨林棐几、周公瑕紫檀坐具,制铭赋诗锲其上,备载《清仪阁集》中。此画案得之商丘宋氏,盖西陂旧物也。囊哲留遗,精雅完好。与墨林棐几、公瑕坐具,并堪珍重。摩挲拂拭,私幸于吾有夙缘。用题数语,以志景仰。丁未秋日,西园嬾侗识。


画案牙条上溥侗题识的拓本


其中张叔未即张廷济,浙江嘉兴人,清中期著名的金石学家,擅文物赏鉴。清仪阁为其自建的庋藏金石书画以自玩的地方。


项墨林即项子京,不赘。张廷济曾购藏过他的桌子。此桌原有项氏印章刻于其上,《清仪阁杂咏》载云:


天籁阁书案,高二尺二寸三分,纵一尺九寸,横二尺八寸六分,文木为心,梨木为边,右二印,曰项,曰墨林山人;左一印,曰项元汴字子京。


张廷济大约是十分得意购得此物的,曾撰写了一篇铭文刻于其上,有云:


棐几精良,墨林家藏。——《清仪阁所藏古器物文》


周公瑕即周天球,明中后期吴中书画名家,文爷爷的小友之一,擅画兰,私以为画风偏于文弱娟秀。张廷济于《清仪阁杂咏》中记载了他购得周天球的椅子,原文为:


周公瑕坐具,紫檀木,通高三尺二寸,纵一尺三寸,横一尺五寸八分,倚板镌:无事此静坐,一日如两日,若活七十年,便是百四十。戊辰(按:1568年,时年周天球55岁)冬日周天球书。印二,一曰周公暇氏,一曰止园居士。


止园居士为周天球的自号,值得一提的是他有棐几斋的印章落款。西园嬾侗即为民国四公子之一的清宗室溥侗,而丁未,即光绪丁未,1905年。


周公瑕的紫檀文椅还在,曾刊于美国人安思远所著《中国家具》中,实物在江苏常熟。



紫檀文椅


而商丘宋氏西陂,王世襄先生说得明白,西陂为宋犖之号,为明末清初人,以富收藏、精鉴著称,其父祖居官显要,此案或为宋氏家传。


王世襄先生亦说明西园嬾侗即为民国四公子之一的清宗室溥侗,而丁未,即光绪丁未,1905年。从溥侗的题识里,不难看出赏玩心爱与期之久存交互的复杂心情,否则他也不必于此大件画案上刻铭以识了。



画案上溥侗题识


观上博藏的这件画案,可以遥想溥侗摩挲它时的情境,或者再向上追溯,遥想宋犖在其上写字作画时的情境。斑驳了岁月,婆娑了时光。

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 2 

 世所罕见的珍例 


《文物藏品定级标准·家具卷》对于一级文物的要求是:

1. 材质名贵、优良;

2. 器型完整;

3. 有准确纪年;

4. 存世量少;

5. 艺术水平高,能代表当时最高工艺水平。

我国自古即认为紫檀是最名贵的木材,由于过于名贵,故紫檀器物比黄花梨的要少。倘是大件家具,因材料难得,更视同珠璧。


画案面板七拼,通体选用紫檀


这件享誉京城的大画案,便是由极为珍稀的紫檀木制成,用料十分阔绰,它的重量可想而知。此种重器置放时绝对沉稳敦实,没有一丝飘浮之弊。


画案是古代文人雅士研磨挥毫必不可少的书房重器,主人都格外注重其设计制作,以显示其高雅的鉴赏力,因此存世的古典家具中数量最少、品位最高,且最具文人气质的家具。


此为早期陈设,目前案上文房雅赏已撤


大画案通体选用紫檀料精作而成,只边抹立面用简单的线脚,沿着牙腿起灯草线边,案足刻有变异回纹等纹饰,略似某些青铜器的腿足,唯此才能与画案厚重相匹配。


案足


它也因用材重硕,尺寸宽大,故采取可装可卸的造法,在插肩榫画案中乃是变体。

 

其结构及安装的程序是:案腿四条,每两条各由两根方枨联结。腿子上部开口,顶端留前后两榫,并削出斜而长的双肩。


紫檀大画案结构图


首先插入开口与斜肩下部拍合的,是用厚约寸许的整板挖出的向上卷转的四个云头。云头之上,再嵌插通长的牙条,与斜肩上部拍合。


下一步是将案面抬起摆到支架之上,大边之下的榫眼,与每条腿子顶端的两个榫子拍合。最后安装两侧面的两条牙条,形成一具完整的大案。


案面及侧面牙条卸下后的情况


此案腿子的看面宽逾10厘米,因而斜肩部分斜长达20厘米。牙头、牙条与斜肩嵌插的槽口长,地位低,这对保证支架结构的稳定起很大的作用,正是大型重材画案必须注意到的问题。



插肩榫部分特写(牙头、牙条分别安装)


从这里可以看出云纹牙头不仅是一种装饰,而且有承荷重量和加强联结的功能。云纹牙头的增设,是在插肩榫常规造法的基础上出现的一个新发展。

 

 3 

重器中的重器


这件案子被明清家具研究界公认的重器中的重器,因画案形制巨大,且出自名门望族之家,向来被推为“存世第一紫檀画案”。



《家具里的中国》之紫檀大画案

在《珍赏》一书中,王世襄也明确地告诉读者,这件画案“一向被推为第一紫檀画案。”在《研究》中,王世襄先生配图加文,足足用了两个整面才把它说完。


《明式家具珍赏》


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