传统中式家具在材料和质感上形成了独特的情感语义，尽管木材种类多样，纹样各异，但都展现出精致细腻、古朴浓郁的自然质感和典雅气质（如表5-4），因此在整体意象上具有非常明显的一致性，这是区别于西式家具的重要特征之一。同时，传统中式家具木材质感和情感意象的形成也有赖于工匠们对木性的了解和加工，并依据木性选择适当的加工工艺和表现手法，如为了获得天然细腻的纹理，工匠们需要经过数次打磨、抛光和打蜡的工序，而且根据材料的圆径确定切削的方向和应用的部位等，这些对材料属性的分析使得珍贵木材的艺术性得以完美表达。 　　轻质抹灰石膏和水泥砂浆在装修上都是很常见的材料，主要用于墙面找平或批刮。接下来PChouse给大家讲解一下轻质抹灰石膏是否能代替水泥砂浆以及轻质抹灰石膏的施工方法。 　　一、抹灰石膏可以代替水泥砂浆吗　　轻质抹灰石膏可以代替水泥砂浆。主要在于内墙面施工采用传统水泥砂浆施工后，容易出现空鼓、开裂、起粉的现象，而轻质抹灰石膏能解决这些问题。石膏在施工时操作方便，薄刮7月8日广州建博会施工，能节省施工材料，同时也能减去表面凿毛的工艺，加快施工进程。轻质抹灰石膏具有防火、隔音 3.2.1 变化与统一变化与统一，也即多样性的统一，近似于“和谐”的概念，是各种艺术创作的普遍规律 ，也是美的基本特征，是构成的最高形式 , “多样性”和“统一性”共存于形式的有机体中，多样性是绝对的，而统一性则是相对的，这就决定了设计需要采用多样的要素，但需要将其进行关联性和秩序性的统一，也就是要把纷繁的杂多变成高度的统一，在统一之中寻求变化，使单调的丰富起来，使复杂的一致起来。作为形式美的“统一”是指性质相同或类似的东西进行并置而形成一致的或具有一致趋势的感觉，是秩序性的表现，如重复、渐变、对称、均衡、调和、整齐和照应等，倾向于矛盾要素的稳定状态，体现出严肃、庄重、静态感，但需要注意的是过分统一会显得刻板、单调和僵滞，而且会消磨或淡化趣味性，其原因是对人的精神和心理无刺激的缘故，因而还需要有变化。“变化”则是指由性质相异的东西并置而造成显著对比的感觉，是一种智慧、想象的表现，如对比、变化、反衬和运动等，强调矛盾要素的冲突和对抗，力求发挥种种因素中的差异性方面，造成视觉性的跳跃，产生新异感，其特点是生动活泼有动感。但变化必须受一定的法则限制，否则会导致杂乱无章，使精神上感到骚动，陷于疲乏。在造型设计中，变化与统一二者是相辅相成、互相补充和渗透的，并以不同的比重方式组合在一起交叉运用的，在统一中求变化，使形式既统一又不感到僵滞乏味；在变化中求统一，使造型有变化又不紊乱，以渐变的微差形式或序列化形式构成不同的层次或成为过渡性的连续，给人以柔和而蕴涵丰富的感觉，同时使人在心理、情感和精神上获得美的满足感。在现代中式家具设计中，变化与统一的应用主要体现在以下几点：等特点，所以越来越多的装修环境使用石膏来代替水泥。　　二、轻质抹灰石膏的施工方法　　1、基层处理。首先对较大的凹凸裂缝进行填缝或是削除处理，后清理表面的灰尘，若基面较为光滑则需要进行毛化处理，高吸水率的墙面需润湿。　　2、吊线。在墙面水平面上下各拉一条标线，垂直面，败诉墙两端各一条标线，并固定好线两端。根据需要找平厚度，用激光水平仪分别从水平和垂直两方向来调节标线与墙的距离，使四条标线形成一个标准平面。标线与墙面距离即墙面需要找平厚度。根据施工需要可以把墙面适当分割成几块，在需要冲筋的地方，用墨斗弹线，使筋线标准，易于施工，标出筋线。　　3、打点贴灰饼即打点。在筋线上两端和中间贴灰饼，为施工可调整灰饼个数，注意灰饼要在一条线上，灰饼厚度即找平厚度，灰饼面紧贴标线，灰饼面要平整在垂直面上，把每一条筋线打点完。然后用激光水平仪检查灰饼的厚度及垂直水平度(大致一线)。　　4、冲筋。选择合适的冲筋材料搅拌均匀，用铝合金条窄面抹满相应厚度的砂浆，以灰饼为基准点做出相应筋线，制作筋线时要反复抹压使之与灰饼在同一平面上，在砂浆凝结前可以修整筋线使筋线美观，并且光滑平整。冲筋完成后可以用激光水平仪检查筋线是否在同一平面上。并且养护筋线。　　5、施工。搅拌好轻质抹灰石膏，将其填充在两条筋线之间，用铝合金条延筋线找平墙面;一次大概找平，再填充凹的地方，经多次批刮，墙面就找平了。找平的时候注意握持铝合金条的手要均匀用力和找好倾斜角度，待墙面收水后，可以对缅花好家具看雅宋红木墙面进行压光处理。然后进行墙面保养及后续检测。　　轻质抹灰石膏是可以替代水泥砂浆，甚至性能更好，在进行轻质抹灰石膏施工时要先做基层处理再吊线贴灰饼与冲筋，具体步骤可以参考以上内容。 “反和谐、求异构”的特征，其整体形式的统一性则被多样的形体所破坏。在具体的设计中，实现形式语义的变化与统一的方式主要有：①文化语义的统一性。家具在满足功能需要的同时，也以它的各种形式因素来传达相应的文化语义，而且通过不同表象符号的运用而形成了不同的文化象征。现代中式家具则需要传达现代的、中国的文化语义，因此其表象符号的运用应是以中国文化为原型依据的，也就是基于中国文化本体之上的“对应符号”，但时代性的界定则要求在模拟本体符码的基础上进行拓展和延伸，使对应符号呈现出相应的差异性。②形式变换方式的多样化。家具形式具有一定的可变换性，以寻求功能的适应性和审美表现力，这种变换在几何关系上表现为三种：线性几何变换、非线性几何变换和形成梯度的变换，同样，现代中式家具在明确中式语义内涵的基础上，形式变换方式可以采用多样化的途径，通过对本体原型的递进式、规律性和秩序性的变换来实现新的形式，从而在方式上形成必然的关联性。③形式表现的纯度与丰富性。家具形式表现的秩序关系，反映了家具结构和使用的有序性质，也是取得形式美的条件。美国数学家柏克霍夫（G.D.Birkhoff，1884—1944）曾将“审美度”作为衡量美的量度方式，它与秩序感成正比，而与复杂性成反比，即M=O/C（O:order; C:complexity）。R．迦尼西（Rolf Garnich）也提出了审美利用度的概念，对一种产品中所用不同格调审美要素的衡量，即形态上应用不同类型元素越少，那么风格越单纯。 由此可见，现代中式家具在传达现代和中式语义时，应在风格元素的运用上谋求纯度与丰富度的平衡，避免形成视觉识别的紊乱。