坐张太师椅的一款玫瑰椅是什么样的古味

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名称 / 缅花群龙捧寿玫瑰椅

尺寸 / 长61cm 宽46cm 高87cm

制器 / 红桥红团队

  研习君语 

关于玫瑰,

有人觉得是浪漫的爱情

有人觉得是比拟的佳人

有人觉得是美玉与珍奇

今天,我们聊一把名叫玫瑰的椅子


丨文化上就很美

杜堇 十八学士图(局部) 湘妃竹玫瑰椅


从传世数量与历代名画中也可以印证这一点。


在古画中,玫瑰椅多放置在画案两端,对面而设;或双双并列;或不规则的斜对,摆法灵活多变,和印象中庄重的中式布局颇有区别。




尤其是在讲究空间利用、一步一景的江南园林中,玫瑰椅的使用更是随处可见。




为什么它如此受文人墨客、闺阁千金的偏爱?




大家想一想,中国文学里最爱写什么样的故事,书生与大家小姐。


人约黄昏后,月上柳梢头。




这个时候,坐个小板凳合适吗?煞风景!


但要是坐张太师椅,或者来把四出头官帽椅,也不合适。这合该是在厅堂之上,说科举道功名的时候摆上,够端庄持重。



而那些柔软的情思,闲散的思绪,最适合的莫过于这样一把椅子,陈设于闺阁窗台,亭台廊下。



和其他各式椅子相比,玫瑰的椅背明显较矮,和扶手的高度相差无几,不会高于窗台。同时,在配合桌案陈设时,椅背往往也不高出桌沿。


如今大家都更喜欢采光足够的大窗台和通透的房间布局,玫瑰椅正好能合适。


丨结构上,就很美


凡是见识过玫瑰椅的,在以后几乎都能再次认出它。一堆椅子放那儿,你能一眼瞅见哪把就是玫瑰椅,太好辨认了!



玫瑰椅简练的结构,细瘦有力的构件,几乎将框架式结构精简到了无法再减的程度。


像匈牙利设计师马歇·布劳耶于1925年为其师瓦西里·康定斯基设计的著名的《瓦西里椅》,在无形中就暗合了中国玫瑰椅的某些结构美学特征,“大道至简、殊途同归”。



也正因为玫瑰椅的经典,后世有许多人进行了仿制,但往往只得其形未得起神。


今天我们介绍的就是红桥红团队复刻的非常到位的一款玫瑰椅。



红桥红的这把玫瑰椅,从功能性的靠背、扶手到步步高管脚枨,从装饰性的挡板、壸门牙子,几无多余的材料与工艺上的浪费。大红酸枝宫廷圈椅,大红酸枝家具多少钱合适,越南大红酸枝图片,大红酸枝皇宫椅三件套,福建大红酸枝,大红酸枝功效,大红酸枝圆凳,大红酸枝桌茶


椅子搭脑两端与后立柱连接处,扶手与前立柱相接处都使用挖烟袋榫做法,椅面攒框镶板、落堂踩鼓,工艺利落讲究。


整板镂空雕刻的靠背、扶手处的牙板,以及横枨下的卡子花,增加了牢固性。



也正因此,对于很少搬动重物的现代人来说,玫瑰椅造型之轻巧,使得摆放它成为一件很轻松的事情,力气再小的成年人也能随手挪动。

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尤其是对于喜欢新鲜感的小伙伴来说,此对玫瑰椅与相配套的方几,作为装饰与实用结合的极好的家具,可以经常变动位置,带来新的家具装饰体验,可谓现代居室下的独一无二。



而且,也正因为它用材单细,对于孩童和老人等人群来说,安全性更为提升,在轻型家具大受欢迎的现在,玫瑰椅的体量让它的接受度更高。


丨装饰上,就很美


凡是艺术,都是相通的,建筑、书画、金石、家具,莫不如此。



此件玫瑰椅在搭脑、后腿及靠近椅盘的横枨打槽,嵌装透雕花板。


靠背中心为“寿”字,左右两侧各雕饰三条螭龙,长尾卷转,布满整个空间,取“群龙捧寿”之意。


整体雕刻十分写意,连贯中带有强烈的曲线美和动态美,既有写意的画面感,又有写实的雕刻感,装饰性极强。大红酸枝宫廷圈椅,大红酸枝家具多少钱合适,越南大红酸枝图片,大红酸枝皇宫椅三件套,福建大红酸枝,大红酸枝功效,大红酸枝圆凳,大红酸枝桌茶



扶手下装花牙,以如意云纹和螭龙纹点缀;三面横枨下各有透雕螭龙纹卡子花,座面下安装壶门牙板,浅雕卷草花纹,皆与靠背板的雕刻相呼应。



与此相配套的方几,几面攒框装板、无束腰,四足侧脚显著,牙板同样是壸门雕花,简洁明快。




如今,爱“古”、复“古”、仿“古”已是一股潮流。


但我们复刻的是什么样的古?又如何复出真正的古味儿,永远是让人迷惑的话题。有的人选择了万水千山淘旧物,有的人选择了踏踏实实做复刻。


红桥红的玫瑰椅,就是一次很好的复刻案例。大红酸枝宫廷圈椅,大红酸枝家具多少钱合适,越南大红酸枝图片,大红酸枝皇宫椅三件套,福建大红酸枝,大红酸枝功效,大红酸枝圆凳,大红酸枝桌茶



名称:缅花群龙捧寿玫瑰椅

玫瑰椅尺寸:长61cm 宽46cm 高87cm 坐高50cm

方几尺寸:长38cm 宽46cm 高69cm

制器:红桥红团队



来源:王世襄《明式家具珍赏》 图版43  

名称:清 黄花梨透雕靠背玫瑰椅  

         清华大学艺术博馆  藏  

原版尺寸:座面61×46cm 坐高87cm




这把椅子是非常典型的明清时期的玫瑰椅,主要受力杆体截面皆为圆形、搭脑直靠背矮;靠背与座屉夹角为90度、靠背扶手下面有矮栏;这四个特点皆具备。


同时,在靠背、扶手以及牙板上做了大面积的透雕、浮雕纹饰。


群龙捧寿的造型设计,掺入了一些清代的审美因素,使得这对椅子具有了明风清韵的特点。



而且我们可以注意到的是,这把椅子在王世襄先生《明式家具珍赏》一书中,修配的牙板颜色与其他构件并不是很统一。因此,后来又再次经过替换,修配后可以看到细节上的一致性。

两相对比,颇为有趣。