仙作古典工艺家具大红酸枝鼓凳把蔡京开悟了

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仙作古典工艺家具

福建省仙游县素有“文献名邦”、“海滨邹鲁”之美誉,历史上曾孕育了4名宰相、5名状元、13名尚书、28名侍郎、近700名进士,出现“科甲冠八闽”的盛况。仙游是全国比较著名的“国画之乡”,以李霞、李耕、黄羲为代表的仙游画派在全国占有一席之地,特别是李耕与齐白石齐名,有“北齐(白石)南李”之称,生前曾为人民大会堂国宾厅绘制巨屏《松青鹤白东方红》,其作品《达摩》、《春夜宴桃李园》分别被故宫博物院、中国美术馆收藏。仙作古典工艺家具是指以福建仙游为中心制作的家具,历史上在北宋时期最为盛行。其实它独特的设计制作风格、工艺成就和大量精美的产品在明清家具中应占一席之地。它的特点不仅雕刻一流,磨工也堪称“中国一绝”。公元1100年,蔡京被参奏弹劾,几同赋闲。蔡京在仙游九鲤湖梦验与“仙作”古典家具木雕工艺有密切的联系,九仙托梦示其诗,“刻木铭心处,乘雷可升腾”。这真把蔡京开悟了。他即到苏杭一带将在寺院祠庙或给人家做雕刻工艺的仙游工匠都召集回来,按宫廷与家乡最突出的优点结合制成崭新样式,尤其突出了雕刻人物故事,如貂蝉拜月、弄箫引凤、兰桥仙窟与嫦娥奔月等,并以江南珍贵的千年名树黄杨木制作的罗汉床和屏风几案上的仕女人物图画进贡徽宗皇帝。徽宗皇帝看到后,龙颜大悦,一再触摸,反复玩味,爱不释手,睹不忍舍。由此更想念蔡爱卿,便把蔡京调回京城,并于崇宁元年升为尚书右仆射(右相),来年任尚书仆射(正相)兼门下侍郎,极受徽宗宠幸。

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宋时,仙作家具为皇上喜爱,上下争效,风靡天下。仙游名匠名师所制作雕刻的家具古雅大方,集实用与艺术于一身,已无原来的单纯笔墨绘画之平面二维空间之艺术意趣了。尤其是它有效地调动了平、圆、透、镂、微等雕刻艺术的技巧,使其表现对象通过凹陷和突出两者之间的变换交替,用丰满和空虚之间的穿插,重构审美对象;运用对应因素相互变换,充分利用材质之特殊性,发挥刀痕凿迹之“木趣”与其年轮木纹材质肌理之“木韵”,使其体现变化随其原有画图之笔意融入客观视觉,营造出三维艺术之特殊效果,实现其创造理念与观赏者的审美观念的和谐与默契,从而提示其内涵美,激发起观赏者对作品意境的联想与共鸣,诱人深入到雕刻所凝固的音乐和立体的史诗之艺术境界。这也形成了“仙作”古典家具那种国画与雕刻工艺完美结合的显著特点。国家文化遗产“莆仙戏”中的“太师骑”等一应道具摆设,据传就是当年按蔡京家戏帮参照其实际生活与宫廷内用具所仿制的。如蔡京中年所坐无枕头的圈围式“太师椅”显得有气势;七十岁以后喜用无圈围而有官帽枕式的“太师楼”,显得高贵尊崇而舒适。

后人多仿效之,故曰“太师椅”。随蔡京那“五度”为相的经历,政治权威的特殊影响力与其古典木雕家具的工艺独特魅力,朝野争相仿效。有无数的仙游工艺名匠被高聘到京都(为王公贵胄服务)以及全国各地名胜祠庙,为弘扬和普及“仙作”古典家具木雕艺术作出重大贡献。

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