再修复造成困难违背了大红酸枝山水纹路木性与纹理的

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修复理念概述

对于传世家具和馆藏家具的修复是对文物的保护工程,不是简单地修,关键在“复”字上,即还原文物的本身面貌。在修复的整个过程中,首先是责任,其次才是技艺。不抱有对历史负责任的理念,就不可能用心去修复,其结果只能是“修理”。技艺的发挥,审时度势的创新,再加上理解、认识和尊重木性,才能更科学地、超水平地挖掘和发展技艺。 不同的技术、技艺里包含了众多的文化内涵,有木性与人性文化、历史文化,有对家具与环境发展的文化,更有哲学的文化。这不是信口开河,在修复过程中你肯定能够体会到。无论是传世木作的修复还是近代家具的修复,都必须做到科学和环保,反对化学手段的进入,否则将为今后的再修复造成困难甚至造成不可修复。例如,在漆艺的修复中掺加当代化学漆用于修补就是不可行的。在此我建议博物馆,无论是参展家具还是库存家具都要定期除尘,因为尘土是使木材炭化的“罪魁祸首”,是木材的吸血鬼,当然也包括古建和木作。

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故宫文物家具上的尘土与虫子

再修复造成困难违背了大红酸枝山水纹路木性与纹理的

“木性与纹理”这一理论在木作文物的修复中恐怕鲜有人知,在修复过程中离不开“人性与木性”“纹理与技艺”的人文文化。木作的开裂和变形有制作时违背了木性与纹理的原因,但更主要的原因是木材中的“钙”流失了,即木材中的水分在流失。人缺钙会导致骨质疏松、骨骼扭曲;木材也是如此,木材没有了水就会变成炭材。所以要给家具“补钙”,“钙”的吸收和“钙”的保存过程是木作保养和修复的关健,减少修复率是木作生命延续的关健,而“钙”存留时间的长短又是减少修复率的关健。但是,为了保存“钙”而使用不环保的方法是不可行的。