红木古典家具制作要传承缩腰两端出榫头

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 在古旧家具中有将缩腰直接放在牙板和面之间,再加上栽销的做法,主要是利用栽销与面的边框对缩腰加以固定。缩腰两端内出榫头与腿相交,但大多都会出现缩腰与面或牙板产生缝隙的情况,甚至有的已经脱落。所以现代制作时要传承缩腰两端出榫头与腿相交的工艺,建议将牙板或托腮打槽,缩腰背部裁口装入牙板槽内,同时按穿销的方法制作,这样就使得牙板面的边框和缩腰“捆绑”成了一体。

 圈口

圈椅座盘下面的左中右部位都有圈口,有些老旧圈椅的圈口处出现了上横板甩缝的现象,这在修复时就必须要拼一条,比较麻烦。龙顺成传承的工艺结构中有上面边框扒槽、腿部顺圈口扒槽的做法,解决了多年后出现缝隙的问题。做法是将圈口内侧的才口对应上面边框扒槽,这是一种很好的做法。

其他工艺

在红木古典家具制作中,十分讲究纹理的选用与搭配,以增加其艺术性和美观度,它与家具合理的部件、优美的造型和搭配决定了家具的型与韵。品相是精品古典红木家具的重要评定条件之一,有些搭配存在木性相悖的现象,这就导致在今后的环境变化中会出现因纹理扭曲而走形和开裂的现象。在制作家具和选材时,也会因为种种原因和不合理地扩大木材的使用率,使得在家具部件的选配上不能完全适合要求。因此我们就要增加一些榫卯结构和制作工艺,这就是纹理与结构的相互制约和充分利用木性本身的特点在家具制作中的重要性。下面介绍几种工艺。

(1)带门的家具为了美观,门心板常采取“拍巴掌”的做法,即两个门心板由一块板破成两块后相对使用,形成左右门心的纹理相对应,从而达到艺术性和美观性。但由于横截面纹理相反,会出现相反的凹凸不平的情况。因此,在下料与结构的使用上就应该引导木性、约束木性,做法是门心板的厚度不宜太薄且一定要加上穿带结构。

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(2)面边如遇有纹理向上弯曲的情况,我们应该把管门钉在纹理不太明显的部位分辨使用。有些木材(如紫檀)不太好分辨材质的纹理走向时,一定要认真识别、顺向使用。如柜腿、柜门的边的用材一定要顺应木性、尊重木性,按树木生长方向将梢向上使用,这样门边就会减少走形与开裂的概率。

(3)横向用材、横向纹理弯曲要凸面向上,比如桌、案、榻的面边,否则将来会向下弯曲。这就如同人的骨骼一样,我们负重上山时用后背背而不是在前面抱着,就是因为人的后背向前弯曲呈上弧形,负重量时可形成抗衡;反之就会使本已向前弯的后背几乎无法站立前行。因此在纹理的选配中不仅存在美学,也必须要符合力学。

(4)高脚家具(如几、案、桌类)腿部遇有纹理弯曲方向时,纹理应尽量朝外侧使用,便于日后的修复和保养。因为修复腿部弯曲时会影响上部横枨结构的牢固性,在修复前需将上枨结构牢牢卡死后才能进行。


 


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