明清时期的老家具两根带处于同一方向使

  • A+

13. 备楔

备楔是为了增强榫卯结构,从而进一步加强捆束强度,起到约束木性的作用,针对透眼结构的地方使用。如攒面家具的面边与面抹头,边出榫头抹头出透眼。柜格类家具的前后横枨与前后腿要通过透榫透眼,凡是透卯结构都要使用破头楔。

备楔(1)

备楔(2)

备楔这一结构的使用方法针对白木家具和红木家具有不同之处,同时也因家具的结构、部位和大小的不同使用起来有所区别。白木家具大多使用破头楔,这是由于它的材质相对较软,所以大多采用榫卯结构后用凿子将明榫凿一个豁囗,再将木楔凿入榫头的方法(破头楔使胶);而红木因材质较硬,所以组装家具前需先将榫头挖缺、拉掉,预留破头楔的位置,在组装后将楔直接备入预留的榫头上。

修复黄花梨小凳中的备楔结构

右图所示的是2009年我修复过的一对黄花梨小凳,尽管它的整体已经有些松动且多年未修复过,但是仍然无法用常规的方法打开四攒边面的边挺,后来我制作了一件特殊工具才把它打开,这足以证明破头楔的科学性。这样的结构就是整体不使胶都会非常牢固。

14. 边簧

边簧,也称为舌簧,使用在桌案的面、柜门、柜的侧山、攒平结构、门、侧山、面等心板与面边挺、门边、边抹头及大柜的山腿处。山抹头通过将心板与边框按相对应的槽皮厚度打槽,裁去心板四周相等的厚度后,留下的厚度称为边簧或舌簧。 边簧(1)

边簧(2)

边簧留的厚度以及所裁去的厚度尺寸与面心板厚度尺寸息息相关。明清时期的老家具心板与现代制作的红木家具心板厚度尺寸不能相比,那时的环境允许心板偏薄,而现代的各种环镜已不适用了。清末慈禧使用的心板长度达1.8米,传世100多年,但它的厚度才11毫米,如果是现在用不到5年就会损坏。因此现在攒平面家具心板时边簧厚度都要比老家具厚,技术要求边簧与边槽要行走自如,不松不紧为正合适;如果边簧与槽过紧,家具在日后的使用中会因温度的变化而限制心板的伸张,甚至将面心板撕裂;过松则影响穿带与面心板的活动,增加了面穿带和面心板燕尾槽分开的概率,这叫作“挑簧”。挑簧会造成整体攒面变形而且响堂,即发出“啪啦啪啦”的声音。边簧过紧或过松都会减少边簧的寿命,最终把边簧撕掉形成“露天”的现象。

印尼黑酸枝2

15. 抄手带

顾名思义,抄手乃相向而行。如果心板纹理较直,那一根穿带向什么方向都无关紧要;如果心板出现纹理曲向较大的情况,就要依纹理弯曲走向采用反向而穿的方法,以增加抗力。如果是三根带,则必然是两根带处于同一方向使用,这时就更要注意心板纹理弯曲的方向了。如小条案的桌面纹理扭曲过大,所穿带方向应该是抄手带,即两个穿带相向而做,应该正好相反(按照木材的纹理曲向而配抄手穿带)。

因为家具制作与木材纹理有很大关系,这里我把它比喻成人老了会缺钙,随着机能不断地衰退就会驼背。但为什么驼背只往前驼而不往后驼呢?这是由骨骼肌理所决定的。木材的弯曲走向也是这个道理。木材温、湿度的变化,按木纹纹理的曲向是往驼背方向走的。我们通过穿带增加了控制它变形、减少木材走形扭曲的力度,这样就能尽可能地保证我们家具中的面心板不走形、不开裂。

这一做法充分证明了前人对木材性质的了解程度。纹理走向与走形,心板受到外界环境影响时不能任其随意、无原则地扭曲,这同样也体现了民主与集中,称为“约束木性”。

明清家具中基本上有面就有带,除个别情况采用贴带的方法以外,其余都是燕尾穿带。大型家具中,面的长短决定着穿带的数量。大床一般不低于5根带,间隔35~40厘米。而面心板的宽度和长短又决定着穿带燕尾的深度和面心的厚度,一般不低于3毫米。无论桌和案,凡是使用两根穿带及以上的都应该采用抄手带。

抄手带(1)

抄手带(2)

抄手带(3)

16. 横头缝

所谓横头缝,是指四攒边抹头与面心板相接的缝。明清家具在四攒边结构中除一面留抽涨缝外,其余三面都必须要严丝合缝;两面的码头与心板是不能留缝的。

这是为什么呢?既是为了美观,又是为了减少因此而走形的机会,更主要的是横头缝与穿带共同组成了对面心板的捆束结构。如果一块面心板使用抄手带后仍然出现整个心板斜向走形的情况,这时就要增加穿带来提高它的抗力,由两边抹头形成像火车轨道一样的结构来限制它出轨并斜向走形。同时,心板出现顺木纹收缩的概率基本是零,这时就无需留缝,否则也只是增加了藏污纳垢的机会。如果在家具制作初始就留横头缝,多年后会由于面抹头的收缩而造成更大的横头缝。