相同的榫卯结构会引起木质结构和木性的改变

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 悬空寺

悬空寺所处的锅底位置

俯瞰悬空寺所在的翠屏峰,它是一个内收的弧形,它对面的横山主峰也是一个内收的弧形,两座山的山峰就像两只手合拢在一起,把悬空寺捂在了里面,这就使得悬空寺的日照时间很短,从而避免了因暴晒引起的木材风化。考古专家还发现这个峡谷有些异常:浑源河从悬空寺脚下流过,而峡谷一侧的悬空寺却是干燥异常;

这个峡谷的谷底风很大,但在位于悬崖上的悬空寺那里的风却非常小。原来,两山之间的金龙口峡谷的出口十分狭小,不管多大的风吹进谷底,到了悬崖的凹处都会变小,大风吹走了浑源河的水气,从而保证了悬空寺的通风干燥。

佛光寺一面依山而建,但没有悬空寺的地势优越,虽然年代一样久远,但其结构已经产生了扭曲和开裂,且较为严重。

应县木塔独傲大地,不但采用了和以上两个建筑同样的榫卯结构,而且还晚建了600余年,但已产生了大约15度的倾斜。尽管如此,它仍屹立在山西大地上,这证明了我国古建筑捆束结构的魅力。应县木塔不允许拍照,但木塔两侧的木架构已经扭曲、变形,这和梁架本身的纹理走向有着密切的关系。第二层塔从右侧下楼梯时可看到主架扭曲的情况较为严重,木塔右侧的选料恰巧大多是扭曲纹理;而左侧则少得多。因此,右侧梁架扭曲过大,使得原本支撑的高度受到改变,就造成了木塔的向左倾斜。如果某一个人一只脚穿平底鞋,另一只脚穿高跟鞋,身体一样会出现倾斜。

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纵观这三个建筑损坏部位的状况,我们可以分析出:即便相同的榫卯结构和地理环境也会对木性产生不同程度的影响,都会引起木质结构和木性的改变。但为什么扭曲、变形的情况存在这么大的差异呢?建于1500多年前的悬空寺比应县木塔早了600多年,但应县木塔的木结构扭曲和走形反而更严重,甚至由于木结构的扭曲走形而使得应县木塔向东北方向倾斜了15度,难道单纯是环境引发的原因吗?去实地考察后,我得出的结论是:扭曲与走形的程度都与结构部件选材中对纹理的选向和使用有着非常紧密的关联。悬空寺的绝大部分用材(主体结构)都尽可能地采用了横竖直纹或横向纹理用料,即使有些纹理走向弯曲,但也一定是弧度向上使用。佛光寺的用材,凡是扭曲走形的部件,其纹理一定与开裂、扭曲的走向一致,这都是由纹理的使用方向不合理造成的。

综上所述,环境对它们起到了非常重要的保护作用。但950年的建筑相比于1500年的建筑晚了五六百年,同样合理的结构,为什么损害会这么大呢?木材自身的纹理因素还是主要原因,这就证明了木料纹理的顺直、弯曲等走向决定了它在犯性与回性时扭曲、开裂的走向,证明了木材纹理与人体骨骼、人性与木性是非常相似的,更说明了合理使用纹理的重要性。由此,我们不难将其引申到家具的制作中:家具制作时同样应该做到严谨、科学地应对木材纹理,使结构与木材纹理相互制约、相互支撑,遵循力学原理灵活地使用榫卯结构,以人文文化的丰富内涵贯穿工艺的始终。这就是中国家具型、艺、韵、材中的“材”文化。

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