黄花梨四面平条桌 精美而准确的测绘图

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明式家具中最具极简精神的形制




四面平,是一种简洁到极致的传统家具型制,由于自上而下四面皆平直,故曰“四面平”。


属于较早的古典家具制式,向上追溯,大量出现在晋唐时的壸门轮廓的卧榻、禅椅上,在唐代的壁画与古画中可以看到类似造型的萌芽:

阎立本 历代帝王图

周昉  内人双陆图

在此之后,此类方正平直的框架结构与造型逐步简化,在宋时的桌、几、椅、凳、榻中,无类不有四面平一款,可谓当时的流行爆款。

到明代,明式家具中出现了更多的曲线与动态,但是四面平依旧是明式家具中极简主义造型的一大代表,受到文人的广泛青睐。


在传世的明代古籍画册中,四面平式家具大量出现。

据有关统计,在《中国古典文学版画选集》中全部598副明代版画中统计了156件各种造型桌案,四面平式78款,占据50%比例。可见四面平式家具在明代曾大量生产,并广泛应用。

明 佚名 千秋绝艳图之薛姬对镜写真 卷 

由这些画作及插图可见,四面平结构在明代广泛地应用于画案、条案、琴案、八仙桌、茶桌等家具类别中。

一般来说,四面平更多的常见于条桌之上,它有两种造法:一为面板另行安装,一种是用粽角榫造成。


前者所用榫卯似乎只出现于四面平式家具上,故命名“四面平榫”。

其造法是腿足上部不造束腰,在顶端长短榫之下直接格肩造榫,并在两面各留出一个断面为半个银锭形的挂销,与牙条上的槽口套挂。
四根牙条和四条腿足拍合后,腿足上端长短榫纳入面板预留的卯眼之内。
后者则是运用粽角榫,在底部起向上削出45°斜肩,斜肩内侧挖空,把板面边框转角处靠下一些的位置亦剔成45°斜角,组合时,长短榫分别与大边抹头上的榫窝吻合,同时边框外斜角也正好与腿上的斜肩拍合。
这样组合起来的家具每一个角都是用三根方材结合在一起,由于所用的榫卯外形近似一只粽子的角,故有此名。

四面平加罗锅枨条桌

由于造型极简,对质感本身的门槛与材料处理的技巧要求也较高。

木色不美的,撑不起来这种至简的造型;木材处理干燥不到位的,往往会导致家具结构的不稳定;如果形制把握不到位,还容易导致造型的粗狂,流俗于平庸的民俗家具,无法得到善价。


因此,四面平看似简单,实则制作工艺要求很高,越是造型简单的家具,制作难度就越大,真正复刻到位的也很少。

今天我们就给大家介绍一下几款复刻精良的四面平式桌案。





黄花梨马蹄腿四面平条桌


此件条桌原款为清华大学艺术博物馆那件经典的 明清家具 黄花梨四面平条桌

明 黄花梨四面平条桌
长143.6厘米,宽42厘米,高79.2厘米

这件四面平条桌是四面齐形制中最简雅的一种形式,造型线没有多余的变化,整体也没有任何复杂的装饰,质朴简练、平淡耐看,增一分则太长,减一分则太短,最能体现明式家具的结构特点。

黄花梨为骨架,选料精良,色泽沉穆,瘿木面板,增强了装饰性,相互映衬尽显木材自然纹理的独特美感。

艾克《中国花梨家具图考》测绘图

艾克也在他的明式家具研究专著《中国花梨家具图考》中特意著录了这件琴桌,同时还附上杨耀先生协助绘制的精美而准确的测绘图。


此件复刻的黄花梨马蹄腿四面平条桌,以黄花梨为材,整器光素无饰,纯以黄花梨本身生动瑰丽的纹理与油润似琥珀的木色取胜。



四面平式,先制骨架,再装桌面,结体上下谐一,严丝合缝,仿佛一木所做。

造型看似简单,但在细节处理上却是精研细作。

面下不加其它联接构件,其四边与牙条齐平, 腿间无枨,一任四腿支撑桌面。腿牙之间空灵简练,可谓增一分赘余,减一分则寡味



在桌腿外侧垂直地面的同时,牙板与桌腿内侧有一个圆弧,桌腿内侧从上至下有些许的收紧,视觉上给人以外刚内柔的味道,就像赵官家的瘦金体,展现一种含蓄的线条美。至底部,则足端内翻俊俏小马蹄,勾勒劲健,点醒全局大红酸枝

整件条桌线条流畅,比例协调,架构精到而亦存俊逸,造型简练而不流于俗陋,以“简”为韵,通篇贯之。若非深悉其间要法者,难得此作。




黄花梨四面平琴桌


此件琴桌原款同样大有来历,在王世襄先生《明式家具珍赏》及《明式家具研究》两书中都有提及这件明式家具 黄花梨两卷角牙琴桌

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