新买的家具会有污染吗?怎么避免新买家具对人的污染?

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家具污染、安全问题一直备受关注,随着人们对生活质量的提高,这些问题也越来越多的人重视起来了,想要减少这些危害就需要想做了解,那么新家具污染源都有哪些室内存在隐患的家具物品有哪些


新家具污染源都有哪些

污染成分:家具污染,是指新买的家具中一般都含有特殊气味,如甲醛、氨、苯、TVOC等挥发性有机物气体,人体吸收后,会发生头晕、恶心等不舒适状况。

甲醛来源:一般来说,室内释放甲醛的浓度与家具的品质、新旧程度以及通风频率均有关系,但最主要的因素还是家具的新旧程度。一般新家具的释放量高达旧家具的5倍左右。

苯来源:苯污染的威力并不小于甲醛污染。苯并非存在家具里,而是潜伏在制作家具的材料中。苯系物质具有很强的挥发性,上了油漆后的家具会迅速释放苯,造成室内环境污染。

氨来源:一种是混凝土中的防冻剂、膨胀剂和早强剂,另一种是为了提高家具色调,使用的以氨水为主原料的添加剂和增白剂。

预防措施适当地栽种吸附性强的绿植,如芦荟;利用多孔性固体吸附剂处理气态污染物,如活性炭;此外还可以通过空气净化器等电器来净化空气。

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室内存在隐患的家具物品有哪些

1.家中任何装水的器皿/马桶

家里任何一个装水的器皿即使只有10厘米的水都足以让宝宝溺水,像金鱼缸、水桶、浴缸、水盆等,注意不要有任何的积水,用完马桶把马桶盖上,并注意把通向浴室、厕所、厨房的门关好。

2.婴儿床上的吊饰

婴儿床上的床铃和吊挂式蚊帐要注意绑好,当宝宝能扶着床沿站起来后,在抓取玩具的时候容易被吊着的绳子缠绕而发生危险,把玩具系在宝宝抓不到的地方,一旦宝宝已经学会坐起来,就要摘掉所有的吊式玩具。

3.电插座

小龄的宝宝非常喜欢用去钻洞洞,洞洞书、钥匙孔、大红酸枝6件套沙发纽扣洞、偶尔还会戳鼻孔...当宝宝学会爬行之后,电源插座就会成了他们的最爱,宝宝会爬以后,就应该给家里的低位置插座套上保护套,否则有触电的危险。

4.安全护栏

宝宝睡大床,床上有大人的被子和枕头,当宝宝扶着安全围栏踩在边上的的被子枕头,就容易翻出去,所以宝宝在无大人看护的情况下睡觉的时候,应该把床上的被子和枕头清空,防止宝宝外翻跌落。

5.饮水机、电热壶

家里的饮水机、电热壶等烧水电器应该远离小孩可以接触的范围。特别是即热式加热水壶,用完之后不拔掉电,宝宝很容易触动开关被烧开的水烫伤,某些不能自动断电的热水壶更有干烧的危险。

6.桌角

家里一切的家具的边角都要留意,桌角、柜角都应该买儿童防撞角包起来,特别是玻璃桌子的角,危险系数更大红酸枝茶桌价格高,确保家里不存在尖利点,避免孩子磕伤或碰伤。

7.冰箱

有些宝宝特别喜欢玩开门关门的游戏,一不注意,手很容易会被冰箱被门夹住。同时也要注意冰箱内的东西摆放,不要把重的食物水果放在靠上并且可以拉动的格内,宝宝一拉很容易被掉下来的东西砸到。

8.储物木柜

之前非常轰动的某知名家具品牌的一款“夺命柜”案件,一定要检查家里大红酸枝沙发的价格柜子是不是固定在墙上不可被推倒,抽屉是否能上锁,避免宝宝在攀爬或者撞到这些柜子时倒下来压倒宝宝,柜子上最好不要摆放重物,防止重物坠落造成伤害。

9.阳台/飘窗

没安装防盗网的家庭,最好在阳台门口加上围栏,让宝宝没办法单独通过。更不要在阳台边上堆放旧沙发、椅子、板凳等,这些有可能让宝宝垫脚的东西。家里的飘窗一定要加防护栏,不要让宝宝独自在飘窗玩耍。

10.电线

平时手机的一些配件也要留意,耳机、数据线这些电线类要放在宝宝够不着的地方,不要在宝宝的卧室里放太多的电器,以及用过长的电线。


上面就是新家具污染源都有哪些以及室内存在隐患的家具物品有哪些的知识问题讲解就先说到这里了,内容仅供大家参考,希望能对大家有所帮助。


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黄花梨佛经柜【清早期】 长105厘米,宽40厘米,高104厘米 柜格为黄花梨木质,齐头立方式正面开多格,皆有门,门攒框镶条环板,其上浅浮雕穿云龙,龙眼凸起,脚踩如意头状云朵,体态乖张,威严凌厉,框以缠枝莲纹为饰;柜面周边设6具缠枝莲纹抽屉,间以暗八仙纹饰条环板;柜下牙板雕回纹、缠枝纹及兽首,阳线肥满,与内翻马蹄足相交。柜内空旷,用于置放经文、经卷。 (2)科学合理的榫卯结构 工艺合理精巧,榫卯的制作是最重要的方面。经过长期的实践,后期家具中榫卯的基本构造,有些做法已与明式家具稍有不同。如丁字形接合的所谓“大进小出”,即开榫时把横档端头一半做成暗榫,一半做成出榫,同时把柱料凿出相应的卯眼,以便柱侧另设横档做榫卯时可作互镶。后期家具一般就不再采用这种办法,常一面做出榫,一面做暗榫。又如粽角榫的运用,依据不同的情况作出相应的变化后,更适应形体结构和审美的要求。棕角榫在桌子面框与脚柱的交接处侧面出榫,桌面和正面不出榫,在书架、橱柜立柱与顶面的交接处、顶面出榫和两侧面出榫,正、侧面不出榫。然而在一种橱顶上,粽角榫又出现了明显的变体做法。为了适应顶前出现束腰的形式,在顶前部制作凹进裁口形状,以贴接抛出的顶线和收缩的颈线,取得一种特殊的效果。这种构造的内部结构虽仍是运用了粽角榫的原理和做法,但外形已经不呈粽角形。再有,如传统硬木家具典型的格肩榫,硬木家具一般不做小格肩。所谓大格肩的做法,也常取实肩与虚肩的综合做法,即将横料实肩的格肩部分锯去一个斜面,相反的竖材上留出一个斜形的夹皮。这种做法由于开口而加大了胶着面,又不至于因让出夹皮位置而剔除过多,而且加工方便。江南匠师把这种格肩榫称为“飘肩”。 花梨南官帽椅(一对)【清早期】 宽55厘米,深42厘米,高94厘米 此对南官帽椅由珍贵黄花梨制成。靠背板、扶手上矮老及扶手均呈“S”形,线条流畅,造型舒展。座面用藤屉,冰盘沿下开壸门,腿足外圆内方,四腿直下,腿间装步步高管脚枨,迎面的管脚枨下装极窄的牙条。 紫檀如意长桌【清代】 长136厘米,宽40厘米,高80厘米 长桌为紫檀木质地。桌面攒框装板,束腰打洼,雕连珠纹垂牙子,方腿直足内翻马蹄。此桌雕饰上繁下简,相映成趣,造型稳重大方。 红木五福捧寿圆桌、椅(六件)【清代】 桌:直径77厘米,高83厘米 椅:直径32厘米,高42厘米 紫檀竹节南官帽椅及茶几(三件)【清代】椅:宽62厘米,深49厘米,高100厘米 茶几:长46厘米,宽35厘米,高75厘米 此对南官帽椅为紫檀木质,造型特点是全部构件均雕竹节纹,意在模仿南方常见的竹藤家具。靠背板分三段镶装竹节纹券口,拐子式雕饰竹节扶手,座面下装雕竹节罗锅枨一根,紧贴座面安设,圆腿直足,四足间安雕竹节枨子,与两椅相配的小几也雕竹节纹,几面攒框装板,面下安竹节纹罗锅枨,圆腿直足。 红木圈椅(一对)【清代】 宽59厘米,深44厘米,高90厘米 该圈椅通体为红木制成。搭脑、扶手均为曲线形,靠背板为“S”形曲线,光素无纹。座面攒框镶板,壸门劵口式牙板雕卷云纹,椅腿下横枨做成步步高升枨式,前枨下券口素牙板。 红木两门柜【清代】 长88厘米,宽43厘米,高153厘米 以红木为材制作,材质上乘,保存完好,包浆沉着。柜长方形,双扇门,四条方形长腿,不事雕饰,打磨精良,木纹秀美。 家具常用的榫卯可分为几十种,归纳起来大致有以下这些:格角榫、出榫(通榫、透榫)、长短榫、来去榫、抱肩榫、套榫、扎榫、勾挂榫、穿带榫、托角榫、燕尾榫、走马榫、粽角榫、夹头榫、插肩榫、楔钉榫、裁榫、银锭榫、边搭榫等。通过合理选择,运用各种榫卯,可以将家具的各种部件作平板拼合、板材拼合、横竖材接合、直材接合、弧形材接合、交叉接合等。根据不同的部位和不同的功能要求,做法各有不同,但变化之中又有规律可循。清代中期以后,不同地区常有一些不同的方法和巧妙之处,如插肩榫和夹头榫的变体、抱肩榫的变化等。 有人以为,精巧的榫卯是用刨子来加工的,其实,除槽口榫使用专门刨子以外,其他均使用凿和锯来加工。凿子根据榫眼的宽狭有几种规格,可供选用。榫卯一般不求光洁,只需平整,榫与卯做到不紧不松。松与紧的关键在于恰到好处的长度。中国传统硬木家具运用榫卯工艺的成就,就是以榫卯替代铁钉和胶合。比起铁钉和胶合来,前者更加坚实牢固,同时又可根据需要调换部件,既可拆架,又可装配,尤其是将木材的截面都利用榫卯的接合而不外露,保持了材质纹理的协调统一和整齐完美。所以,清料加工的家具才能达到出类拔萃的水平。 (3)木工水平的鉴别 要全面地检查一件家具木工手艺的水平,各地都有不少丰富的经验,看、听、摸就是经常采用的方法。看,是看家具的选料是否能做到木色、纹理一致,看结构榫缝是否紧密,从外表到内堂是否同样认真,线脚是否清晰、流畅,平面是否有水波纹等;听,是用手指敲打各个部位的木板装配,根据发出的声响可以判断其接合的虚实度;摸,是凭手感触摸是否顺滑、光洁、舒适。家具历来注重这种称为“白坯”的木工手艺,一件优秀出众的家具,往往不上漆,不上蜡,就已达到完美无瑕的水平。 (4)传统的木工工具 “工欲善其事,必先利其器”。精巧卓越的手工技艺,离不开得心应手的工具。制作家具的木工工具主要有锯、刨、凿和锉。由于硬木木质坚硬,故刨子所选用的材质,刨铁在刨膛内放置的角度,都十分讲究。 黄花梨圈椅【明晚期】 宽60厘米,深46厘米,高98.5厘米 此圈椅黄花梨制成,椅圈为五接,背板上端,出花牙,加强了装饰效果。前椅腿与后椅腿都装饰卷草纹牙条,显得饱满绚丽。椅盘下的券口牙子也以卷草纹装饰,使得整体装饰风格统一。 此椅原皮壳,包浆莹润,保存完整,仅脚踏枨下牙条遗失。几百年沧桑,能保存下如此品相,已属不易。 黄花梨灯挂椅【明晚期】 宽50厘米,深40.5厘米,高93.5厘米 搭脑笔直,靠背独板宽大,后腿与靠背板曲弯相调,和谐统一。椅面装硬屉板,面下装素牙板。腿间设直枨,高低错落,这样的设计是为了避免榫卯开在同一高度,影响其牢固性。 此灯挂椅形体简易,气韵不凡。明式灯挂椅在椅具中存量较少,黄花梨木质则更为稀匮。 明代宋应星编著的《天工开物》一书中记有一种称为“蜈蚣刨”的,至今仍是木工不可缺少的专用工具。其制法也与旧时一样,“一木之上,衔十余小刀,如蜈蚣之足”。现与民间匠师称其为“铧”。使用时一手握柄,一手捉住刨头,用力前推,可取得“刮木使之极光”的效果。 在木锉之中,有一种叫“蚂蚁锉”的,木工常用它来作为局部接口和小料的处理加工,也是用作“理线”行之有效的专用工具。有人以为凹、凸、圆、曲、斜、直的各种线脚全部是依靠专用的线刨刨出来的,其实许多线脚的造型是离不开这一把小小蚂蚁锉的,它在技师手中的功能,实在可以达到出神入化的地步。 "},"apool":{"numToAttrib":{"0":["author","p.144115214565262711"]},"nextNum":1}}","storyAtexts":[],"srcGlobalPadId":"300000000$XxhnZXRcpZNw"}" data-version="2.1.0">

精湛卓越的木工工艺

富有优良传统的木工加工手艺发展到硬木家具制造的年代,已达到登峰造极的地步。木工行业中流传着所谓“木不离分”的规矩,就是指木工技艺水平的高低常常相差在分毫之间。无论是用料的粗细、尺度,线脚的方圆、曲直,还是榫卯的厚薄、松紧,兜料的裁割、拼缝,都是直接显示木工手艺的关键所在,也是家具质量至关重要的内容。因此,木工工艺要求做到料份和线脚均“一丝不差”,“进一线”或“出一线”都会造成视觉效果的差异,兜接和榫卯要做到“一拍即合”,稍有歪斜或出入,就会对家具的质量造成影响。苏州地区木工行业中,至今仍流传着“调五门”的故事。传说过去有位木工匠师,手艺特别出众。一次他被一家庭院的主人请去造一堂五具的梅花形凳和桌。匠师根据设计要求制成后,为了说明自己的手艺高明,让主人满意放心,便在地上撒了一把石灰,然后将梅花凳放在上面,压出五个凳足的脚印来。接着,按五个脚印的位置,一个个对着调换凳足。经过四次转动,每次五个凳脚都恰好落在原先印出的灰迹中,无分毫偏差,主人看后赞不绝口。

(1)工艺与构造的设计

在木工工艺中,许多工艺和结构的加工均需匠心独运,尤其是各种各样的榫卯工艺,既要做到构造合理,又要做到熟能生巧,灵活运用。家具中常常利用榫卯的构造来增强薄板或一些构件的应变能力,以避免横向丝缕易断裂、易豁开等缺点。对于一些家具的镂空插角,匠师们巧妙地吸收了45°攒边接合的方法,将两块薄板分别起槽口、出榫舌后拼合起来,既避免了用一块薄板时插角因镂空而容易折断的危险,又提供了插角两直角边都可挖制榫眼的条件,只要插入桩头,即能很好地与横竖材相接拼合。

由于清式造型与明式造型的差异,家具形体的构造往往出现各种变化。因此,在家具的制造工艺上形成了许多新的方法,像太师椅等有束腰扶手椅的增多,一木连做的椅腿和坐盘的接合工艺已显得格外复杂,工艺要求也更高。这类椅子的成型做法,需要按部就班,一丝不苟,大致可分四个步骤。第一步是前后脚与牙条、束腰的连接部分先分别组合成两侧框架,但牙条两端起扎榫、束腰为落槽部分,以便接合后加强牢度。第二步是将椅盘后框料同牙条和束腰与椅盘前牙条和束腰同步接合到两侧腿足,合拢构成一个框体。第三步是将椅盘前框料与椅面板、托档连接接合,再与椅盘后框料入榫落槽,摆在前脚与牙条上,对入桩头拍平,然后面框的左右框料从两侧与前后框料入榫合拢。前框料为半榫,后框档做出榫。第四步是安装背板、搭脑和两侧扶手。

黄花梨佛经柜【清早期】

长105厘米,宽40厘米,高104厘米

柜格为黄花梨木质,齐头立方式正面开多格,皆有门,门攒框镶条环板,其上浅浮雕穿云龙,龙眼凸起,脚踩如意头状云朵,体态乖张,威严凌厉,框以缠枝莲纹为饰;柜面周边设6具缠枝莲纹抽屉,间以暗八仙纹饰条环板;柜下牙板雕回纹、缠枝纹及兽首,阳线肥满,与内翻马蹄足相交。柜内空旷,用于置放经文、经卷。

(2)科学合理的榫卯结构

工艺合理精巧,榫卯的制作是最重要的方面。经过长期的实践,后期家具中榫卯的基本构造,有些做法已与明式家具稍有不同。如丁字形接合的所谓“大进小出”,即开榫时把横档端头一半做成暗榫,一半做成出榫,同时把柱料凿出相应的卯眼,以便柱侧另设横档做榫卯时可作互镶。后期家具一般就不再采用这种办法,常一面做出榫,一面做暗榫。又如粽角榫的运用,依据不同的情况作出相应的变化后,更适应形体结构和审美的要求。棕角榫在桌子面框与脚柱的交接处侧面出榫,桌面和正面不出榫,在书架、橱柜立柱与顶面的交接处、顶面出榫和两侧面出榫,正、侧面不出榫。然而在一种橱顶上,粽角榫又出现了明显的变体做法。为了适应顶前出现束腰的形式,在顶前部制作凹进裁口形状,以贴接抛出的顶线和收缩的颈线,取得一种特殊的效果。这种构造的内部结构虽仍是运用了粽角榫的原理和做法,但外形已经不呈粽角形。再有,如传统硬木家具典型的格肩榫,硬木家具一般不做小格肩。所谓大格肩的做法,也常取实肩与虚肩的综合做法,即将横料实肩的格肩部分锯去一个斜面,相反的竖材上留出一个斜形的夹皮。这种做法由于开口而加大了胶着面,又不至于因让出夹皮位置而剔除过多,而且加工方便。江南匠师把这种格肩榫称为“飘肩”。

花梨南官帽椅(一对)【清早期】

宽55厘米,深42厘米,高94厘米

此对南官帽椅由珍贵黄花梨制成。靠背板、扶手上矮老及扶手均呈“S”形,线条流畅,造型舒展。座面用藤屉,冰盘沿下开壸门,腿足外圆内方,四腿直下,腿间装步步高管脚枨,迎面的管脚枨下装极窄的牙条。 紫檀如意长桌【清代】

长136厘米,宽40厘米,高80厘米

长桌为紫檀木质地。桌面攒框装板,束腰打洼,雕连珠纹垂牙子,方腿直足内翻马蹄。此桌雕饰上繁下简,相映成趣,造型稳重大方。

红木五福捧寿圆桌、椅(六件)【清代】

桌:直径77厘米,高83厘米

椅:直径32厘米,高42厘米

紫檀竹节南官帽椅及茶几(三件)【清代】椅:宽62厘米,深49厘米,高100厘米

茶几:长46厘米,宽35厘米,高75厘米

此对南官帽椅为紫檀木质,造型特点是全部构件均雕竹节纹,意在模仿南方常见的竹藤家具。靠背板分三段镶装竹节纹券口,拐子式雕饰竹节扶手,座面下装雕竹节罗锅枨一根,紧贴座面安设,圆腿直足,四足间安雕竹节枨子,与两椅相配的小几也雕竹节纹,几面攒框装板,面下安竹节纹罗锅枨,圆腿直足。

红木圈椅(一对)【清代】

宽59厘米,深44厘米,高90厘米

该圈椅通体为红木制成。搭脑、扶手均为曲线形,靠背板为“S”形曲线,光素无纹。座面攒框镶板,壸门劵口式牙板雕卷云纹,椅腿下横枨做成步步高升枨式,前枨下券口素牙板。 红木两门柜【清代】

长88厘米,宽43厘米,高153厘米

以红木为材制作,材质上乘,保存完好,包浆沉着。柜长方形,双扇门,四条方形长腿,不事雕饰,打磨精良,木纹秀美。

家具常用的榫卯可分为几十种,归纳起来大致有以下这些:格角榫、出榫(通榫、透榫)、长短榫、来去榫、抱肩榫、套榫、扎榫、勾挂榫、穿带榫、托角榫、燕尾榫、走马榫、粽角榫、夹头榫、插肩榫、楔钉榫、裁榫、银锭榫、边搭榫等。通过合理选择,运用各种榫卯,可以将家具的各种部件作平板拼合、板材拼合、横竖材接合、直材接合、弧形材接合、交叉接合等。根据不同的部位和不同的功能要求,做法各有不同,但变化之中又有规律可循。清代中期以后,不同地区常有一些不同的方法和巧妙之处,如插肩榫和夹头榫的变体、抱肩榫的变化等。

有人以为,精巧的榫卯是用刨子来加工的,其实,除槽口榫使用专门刨子以外,其他均使用凿和锯来加工。凿子根据榫眼的宽狭有几种规格,可供选用。榫卯一般不求光洁,只需平整,榫与卯做到不紧不松。松与紧的关键在于恰到好处的长度。中国传统硬木家具运用榫卯工艺的成就,就是以榫卯替代铁钉和胶合。比起铁钉和胶合来,前者更加坚实牢固,同时又可根据需要调换部件,既可拆架,又可装配,尤其是将木材的截面都利用榫卯的接合而不外露,保持了材质纹理的协调统一和整齐完美。所以,清料加工的家具才能达到出类拔萃的水平。

(3)木工水平的鉴别

要全面地检查一件家具木工手艺的水平,各地都有不少丰富的经验,看、听、摸就是经常采用的方法。看,是看家具的选料是否能做到木色、纹理一致,看结构榫缝是否紧密,从外表到内堂是否同样认真,线脚是否清晰、流畅,平面是否有水波纹等;听,是用手指敲打各个部位的木板装配,根据发出的声响可以判断其接合的虚实度;摸,是凭手感触摸是否顺滑、光洁、舒适。家具历来注重这种称为“白坯”的木工手艺,一件优秀出众的家具,往往不上漆,不上蜡,就已达到完美无瑕的水平。

(4)传统的木工工具

“工欲善其事,必先利其器”。精巧卓越的手工技艺,离不开得心应手的工具。制作家具的木工工具主要有锯、刨、凿和锉。由于硬木木质坚硬,故刨子所选用的材质,刨铁在刨膛内放置的角度,都十分讲究。

黄花梨圈椅【明晚期】

宽60厘米,深46厘米,高98.5厘米

此圈椅黄花梨制成,椅圈为五接,背板上端,出花牙,加强了装饰效果。前椅腿与后椅腿都装饰卷草纹牙条,显得饱满绚丽。椅盘下的券口牙子也以卷草纹装饰,使得整体装饰风格统一。

此椅原皮壳,包浆莹润,保存完整,仅脚踏枨下牙条遗失。几百年沧桑,能保存下如此品相,已属不易。

黄花梨灯挂椅【明晚期】

宽50厘米,深40.5厘米,高93.5厘米

搭脑笔直,靠背独板宽大,后腿与靠背板曲弯相调,和谐统一。椅面装硬屉板,面下装素牙板。腿间设直枨,高低错落,这样的设计是为了避免榫卯开在同一高度,影响其牢固性。

此灯挂椅形体简易,气韵不凡。明式灯挂椅在椅具中存量较少,黄花梨木质则更为稀匮。

明代宋应星编著的《天工开物》一书中记有一种称为“蜈蚣刨”的,至今仍是木工不可缺少的专用工具。其制法也与旧时一样,“一木之上,衔十余小刀,如蜈蚣之足”。现与民间匠师称其为“铧”。使用时一手握柄,一手捉住刨头,用力前推,可取得“刮木使之极光”的效果。

在木锉之中,有一种叫“蚂蚁锉”的,木工常用它来作为局部接口和小料的处理加工,也是用作“理线”行之有效的专用工具。有人以为凹、凸、圆、曲、斜、直的各种线脚全部是依靠专用的线刨刨出来的,其实许多线脚的造型是离不开这一把小小蚂蚁锉的,它在技师手中的功能,实在可以达到出神入化的地步。


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