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拓展阅读:

起居方式的转化与定型问题

隋唐时期,古人还未离开以床、榻为中心的起居生活方式,垂足而坐的高足家具种类发展不平衡,形体和构造也处于过渡时期 。从汉末到北宋中期,传统的低型家具体现了长久的生命力。它和高型家具的混用使人们的起居方式变化得很微妙,以至于低型家具从来就没有在古代中国人的生活中彻底消失过。有学者以《韩熙载夜宴图》为依据论高坐起居方式成为主导的时间,而这种推断由邵晓峰著文明确提出了质疑,除了画作年代本身的诸多疑点,仅以一画而论断也确实依据不足。《宋史》的记载,说明北宋初期传统低坐的起居方式在宫廷内仍相当普遍;《太平御览》卷中关于家具的条目只有屏风、步障、承尘、囊、床、榻、胡床、几、案、箱等,并未出现桌、椅,与高坐家具有关的只有“胡床”;再对照《清明上河图》中出现最多的桌、凳,与《鲁班经匠家镜》所述的一字桌式、板凳式、杌子式的形制相当。可见广泛的垂足起居和高坐家具的普及应该在北宋末年。这样看来,高型家具的成熟乃至于古典家具的出现,必定与起居生活方式的衍化密不可分。家具历史问题的研究必须清楚回答起居风俗转型问题。席坐方式、趺坐方式这两种源于礼法、宗教的起居方式,它们存在的合理性是很强的,因此要探明垂足坐的普及,还要对群体意识、建筑形制的变化做相应的研究。

三 家具制造工具、制造技术的进步与制造业的发展状态等问题

中国古代制作技术由工匠代代相传,口口相授,很少有专门的著述。作为家具制造者的手工艺工匠社会地位低下,其人生自由直到宋代才得到局部解放。因此,家具设计和制作一直未能得到系统的研究和发展。《清明上河图》中条凳和半桌协调成套,且形成较明显的侧脚形式,显示当时的高型家具与建筑的大木作技术关系很大;辽、宋、金的墓葬考古,从砖雕壁画到家具实物,都显示出高型家具制造的日益发达;而北宋留下的绘画更说明家具制造有与前代大不相同的新技术支撑。宋代究竟发生什么样的技术革新和进步?宋代家具制造者与家具发展有何关系?这些问题也都需要给出解答。

四 宋代家具形制特征与风格问题

现存北宋末年的绘画显示了和前代家具不同的造型和审美品格,南宋绘画中家具的形制多样、装饰华丽,桌案的束腰、券口牙子、腿和足雕刻的文饰大幅度增加。张十庆先生在《关于宋式弯腿带托泥供案》中提及镰仓与京都(日本中世宋风禅寺的主要基地)禅寺形态及家具形制都忠实模仿南宋江南禅寺作法,其宋式供案皆为翘头案,雕饰尤其丰富和精美,是历代供案形制中最精美的。另外,公元1180年成画的《大理国梵像卷》中所绘家具约68件,包括禅椅、几、案、榻、屏风、交椅、凳等诸多家具,也表现了与宋代家具深刻的关联。这一类说明了两宋家具形制发展和区别的证据有不少,展现了宋代家具重大的形制转化的运动和潮流。这场运动所带来的家具形制与风格究竟如何呢?另外,还必须关注的是唐宋间建筑大木作的成熟化,《营造法式》标志着建筑的“古典”阶段,而高型家具的结构逻辑与建筑有很多相似之处,因此大木作的发展对家具框架结构发展的影响应该予以足够重视。

目前对宋代家具的研究,并未从根本上解决家具的形制、制造、风格、演化等问题。本书将宋代确定为中国传统家具从“古风”转型成为“古典”的关键时期,尝试深入研究的有以下几方面:

(1)根据我国木工制作的基本技术早在战国时期就大局初定 ,而汉墓画像石、中唐壁画上都出现过高足案形象,所以笔者认为高型家具的形制并非是受形式理解和制造方法的局限而进展缓慢,而是使用者需不需要、采不采纳的问题,这包括家具的使用功能、认知象征性和审美体验等方面的转化。高型家具究竟依据哪些条件才得以快速发展并成熟?本书会提出相应观点。

(2)家具是内含于建筑并共同为生活起居服务的,所以本书将家具与建筑布局、生活起居共同考量,回答宋代家具的配置如何适应起居方式,以及这种转变与建筑布局之间的逻辑关系。

(3)对宋代有代表性的家具类型的形制进行研究,并对比明式家具与宋代家具形制的异同。宋代高型家具形制有自身的特征,对明式家具产生深刻的影响,因此两者间的辨异将回答“古典”家具发展前、中期的风格界定问题,本书也将依据此项研究提出“宋式”家具的概念。

(4)宋朝在我国历史上独具特色,其文人组成的新型官僚集团管理体制、理学的格物致知、儒道释三教合流的艺术审美、发达的市场经济农商社会,都深刻影响了宋及以后的社会伦理和风俗文化,本书将就以上这些社会因素对高型家具的影响做剖析。

(5)对宋代家具研究而言,我国民间木工营造专著《鲁班经》,明人编撰的《三才图会》、《古今事物考》,保存于《梦溪笔谈》的宋人喻皓所著《木经》中的少量资料,宋太常博士聂崇义撰《三礼图》,金元间薛景石图文互释的《梓人遗制》以及流传至今的《燕几图》,都是弥足珍贵的。尤其《燕几图》可以说是留存至今唯一的宋代专门的家具书籍,而且相当完整,与后世明代戈汕编成的《蝶几图》颇有渊源。本书对《燕几图》做进一步研究,也以此与《蝶几图》进行比较。

(6)我国古典家具既有豪放、率真、自然的审美内


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