丰富说明大红酸枝屏风于北欧设计的独到见解

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   大红酸枝沙发价格 王受之是我国著名的设计理论家,教育家,对于设计有着独到的见解,曾在家具、产品、平面、建筑、环境等多领域发表了重要的著作。今天我们要介绍的就是王受之先生对于北欧设计的独到见解。

    在北欧,我们都听他们的设计师用一个单词来形容设计,叫“hygge”,很难翻译,是句丹麦话,意思是“安详、舒服、柔顺的感觉”,可以用来形容一个人:比如你遇到一个女孩,温顺、美丽、安静,就是“hygge”;也可以用来形容物:比如芬兰设计家维卡拉( Tapio Wirkkala)设计的好像女人乳房一样的Pol大红酸枝床lo花瓶,纯净、性感、自然,也是“hygge”;甚至还可以形容自然环境:仲夏夜,波罗的海上微风轻轻拂面而来,好像柔软丝绸一样的杨柳在水面轻飘,那就是“hygge”。我绞尽脑汁想想英语中有没有类似的字眼,好像与“cozy”,或者“good”、“cheer”有点类似,但却不完全如此。中国人在烹饪上的词汇的丰富说明大红酸枝屏风我们国家的确是名不虚传的饮食大国,而北欧地区在这种细腻感觉上的词汇丰富,则说明他们对于自然环境和人的心理感受方面的精到。这种词汇的丰富、特殊,是一种类型文化强大的标志。

    对北欧的设计,我有点近乎崇拜。这在我,是很难的情况。因为我一辈子都在从事设计理论和设计史的研究和教学,对国际过去和现在的设计发展历程和情况我都比较了解,研究面涵盖建筑、城市规划、工业产品、平面、时装,几乎绝大部分与设计有关的范畴我都曾涉猎过,因此,要我对某个地区或者国家的设计产生崇敬之感,几乎是不太可能的。但是北欧的设计就给我这样一种情绪上的冲动,虽然它是非常理性的,但是绝对不是缺乏人情味、缺乏个人魅力的,如果说要我推荐学习某种设计的走向,我大约会首推北欧。

    就拿设计刊物来说,除了《建筑记录》越南大红酸枝图片(Architecture Record)这样少数几本建筑期刊外,美国基本没有什么拿得出手的好设计刊物,工业设计、平面设计、娱乐设计、室内设计的期刊都商业得厉害,大半是广告,剩下的少少篇幅,也没有什么让人惊喜的内容。每年就等着看麦克格罗希(the McGrow Hill)公司的《商业周刊》(Business Week)一年一期的“最佳产品设计专辑”,除此之外,滥竽充数的多,精品少。而在北欧,好的刊物就真多了,我在哥本哈根的“丹麦设计中心”的小卖部,看见一本《斯堪的纳维亚设计》(Design from Scandinavia),已经出版到第21期了,好像是160丹麦克朗,有英文版、德文版、法文版和北欧几个国家的文字版本选择,内中有2000年以来的北欧设计精选,北欧设计得奖作品,有一批新人的介绍,有家具大师汉斯?华格纳(Hans Wegner)的纪念专栏,美轮美奂,杂志内介绍的设计之精彩,绝对超过意大利最时尚的《多姆斯》(Domus),这样质量的设计杂志,我看在全世界也就北欧人能够做出来。

    我对北欧的感觉是慢慢形成的,在香港讲学或者开会的时候,喜欢去瑞典家居店“宜家&rdqu红木沙发大红酸枝o;Ikea逛,就很喜欢他们设计的那大红酸枝沙发些既充满现代感又使用木材、亚麻这类自然材料做的家具和用品,既不是德国的绝对理性主义,又没有美国渗透在毛孔中的商业噱头,没有日本的那种过于繁琐的细节,更没有韩国的那种低水平的市民艳俗,纯粹而精彩。到了美国才知道“宜家”店有多么巨大,后来又去斯德哥尔摩的总店,更加震撼。那种渐入佳境的感觉,总是在那里,很自然,但是很深刻。这,大概也可以用“hygge”来形容吧。


明式家具在各构件的棱角或表面上,常装饰以线条。根据装饰的效果、位置不同,产生如:“素混面”、“双混面”、“混面单边线”、“混面双边线”、“打洼”、“劈料”等多种做法,组合之后就更加多变。这些线脚为明式家具的整体简约加入了精巧的细部和挺拔的气质,所以说成熟而富于美感的线脚是明式家具与宋代家具的重要区别。五 细部决定气质

宋代官式家具与明式家具都注重精致的细部,但是两者表现出来的气质是不同的。

图5-14 明末清初黄花梨五足香几局部

宋代家具的细部主要体现在腿足装饰和对整体雕刻的喜好。前文南宋的供案和绘画中束腰、四面平家具的细部都表现出这样的特点。宋代高档家具大都髹漆、雕刻,而且喜好全身装饰的效果,因此细部表现在髹漆与雕刻的精到。宋代腿足装饰也是以雕刻为主,腿部通体带复杂曲线纹样的做法是南宋官式家具的一个特点。而民间家具简朴实用,整体粗放。宋墓出土的家具大多不带线脚,牙条牙板也是素平形式。

明式家具最具代表性的细部特征就是前文所述的线脚,除此之外,髹漆、雕刻、螺钿、线刻、镶嵌、剔红、剔犀、款彩、描金、戗金、编织、攒斗、金属构件等,装饰手法纷繁多样,带给明式家具多样化的细部特点。归纳起来,明式家具的细部特征主要有以下几个:

① 擅长以少胜多。“明式”装饰也有通体加设的方式,但主流的形式是侧重画龙点睛的手法。“明式”装饰手法虽然多样,运用时却不会随意抛洒。装饰势必与整个家具协调、融合,在人眼最为关注的区域会施加重点处理,使家具气质高雅、主题突出。

② 注重细部的材质搭配和色调关系。明式家具多用优质的硬木制成,天然木材本身的美丽多变的纹理、色彩、光泽对家具而言是主体。因此,家具的细部搭配都要尽量素雅,突出对比效果(图5-15)。

③ 注重家具构件间的比例和细部。“明式”的构造细部非常讲究,为的是使家具的使用效果更好,也具有更高的审美价值。比如“穿带”的做法,除槽口地大面小之外,还有常常将带口和长榫加工成一端比另一端稍窄的做法,略具梯形的形状,贯穿后就十分牢固,不易分离。反观宋代家具,其构件细部的关系要简单直白多了(图5-16)。

④ 在木纹纵断面的回避上非常见功力。如攒边做法、厚板加设抹头、格角交等做法,都是为了这个目的。当然木纹纵断面要完全避免是很难做到的,但是明式家具的制造者将美感较差的木纹纵断面尽量遮蔽或放在不明显的面上,使家具的外观更加完整流畅。

这些特征说明古典家具的形制趋于成熟后,在细部上越来越追求精致、在功能上越来越追求合理。所以,宋代家具细部装饰具有直接和华美的气质;而明式家具的装饰则内敛、有机,与家具的功能和整体造型融为一体,具有圆熟中庸的气质。

图5-15 17世纪带托泥软屉方凳图5-16 宋元样式的橡木画桌


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